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偉大作曲家群像-白遼士

為了解決英文標題例子的問題，作者RobertClarsonLeach 這樣論述：

　　「貝多芬在我面前開創了音樂的新世界，就如莎士比亞揭示了詩歌的新世界一樣。」──白遼士   　　音樂史上的浪漫時期是從1820年到1900年，這個時期的特徵是注重主觀、崇尚理想，打破一切傳統形式，以豪放的個人情緒為主，並且強調情感表達的自由。提到浪漫樂派，我們通常都會直接想到「德國浪漫樂派」，而極少人會聯想到「法國浪漫樂派」。在「德國浪漫樂派」中，自貝多芬從古典樂派跨越到浪漫樂派，經由舒伯特、舒曼、孟德爾頌，再由布拉姆斯、華格納，乃至於馬勒，如此自然相傳成為一絛壯麗巨流的現象，並沒有同樣地形成於法國，倘若「法國浪漫樂派」這個說法也能夠成立的話，那應該是指前無古人後無來者的白遼士。法國本身

即時產生了一位偉大的作曲家，他就是法國音樂的救世主——幻想大師白遼士。   　　白遼士從小生長在一個不安定的時局裹，當時由於法國大革命的衝擊，產生了宗教分裂與無神論的興起，白遼士的父親正是一位無神論的外科醫師，母親是一位非常虔誠的天主教徒。他的一生，可說是在「戰鬥」中渡過，因為他長年身處於天主教信仰與貴族氣質的法國樂壇，而這種環境裹不可能默認像他這樣的怪人存在。他是一位忠貞的浪漫主義追求者，這種追求浪漫主義的執著態度與毅力也轉變成他苦戰的幻想根源，但是終其一生，法國對他的作品不僅未曾關心，甚至帶有敵意；反而是德國人認同他偉大的獨創性，並加以讚揚，因此白遼士在國內並末嚐到勝利的果實，卻在國外屢放

光芒。他的音樂一直要到二十世紀才獲得世人的推崇。他生時除了李斯特和帕格尼尼之外，不被同胞所了解。   　　白遼士受到貝多芬主題中心觀念的影響，獨創標題音樂的固定樂思，並從帕格尼尼的超人演奏技巧中探求其運用於管弦樂中之可能性，進而以標題音樂的固定觀念創立固定樂思的手法，並運用於交響樂之中。因此我們可以說，法國音樂自盧利、庫普蘭以及拉摩以來，經過了一個世紀，才出現白遼士。白遼士極成功地把標題巧妙地注入音樂之中，使法國浪漫音樂一舉形成，其後由法朗克、佛瑞與聖桑等延續下來，在這樣的世代接替中，我們可以肯定，白遼士對於法國浪漫樂派實在太重要了。   　　本書插圖豐富，將這位偉大的歐洲浪漫主義先驅的生平娓

娓道來，不論是音樂愛好者，或是研究白遼士生平和時代的專業人員，都是一本珍貴好書。

英文標題例子進入發燒排行的影片

以科學文獻內容用人工智慧的方法建構知識圖譜~以氣喘為例

為了解決英文標題例子的問題，作者薛慧嘉 這樣論述：

前言:氣喘患者容易受到外來的物質刺激，導致支氣管發炎而引發收縮，出現咳嗽、呼吸急促、哮鳴等症狀，病情發展會依照每個人表現症狀而有所不同，對於治療反應有極大差異，發作時引發的生理機制難以捉摸，加上很難找到單一直接原因導致哮喘發作，可能的原因是基因的因素、環境觸發因子、共病症的互相影響、藥物的依從性等。根據2016 年 ＷＨＯ的統計，全球有3.39 億人有氣喘的問題，不僅僅是高收入國家的公共衛生問題，也發生在所有國家，對於家庭與社會造成沈重經濟負擔。臨床研究人員希望能積極找到有效控制哮喘的藥物與方法，以及能發現未知的觸發因子，發表了許多與哮喘有關的科學文獻，文獻數量每年呈指數成長，以人工方式閱讀

所有文獻，會花費相當多的時間，如果能透過人工智慧自然語言處理（Natural Language Processing）技術，讓機器學習閱讀大量科學文獻，然後以結構化的方式建構哮喘知識圖譜。這樣以實體、邊、實體三元組為架構的方式表示實體和關係，形成了一個實體與實體，實體與關係的網絡，將哮喘的症狀、藥物、疾病間的關係，透過視覺化的知識圖譜，讓臨床醫護人員在短時間內消化吸收大量的醫學知識，並且推理與分析，發現新的知識。方法:利用VOSViewer 工具預覽文章的內容並且顯示重要的關鍵字，對文獻進行分類，同時使用自然語言處理技術 (NLP) 的SpaCy 工具包，讓機器學習閱讀醫學文獻內容，建置以實體

、關係、實體的三元組為架構的哮喘知識圖譜，並且使用 python 內建networkx 工具轉化成為一個可視覺化的知識圖譜。結果: 此研究的貢獻是改變人工閱讀科學文獻的方式，以人工智慧的方法取代人工，讓機器快速閱讀大量科學文章，建構專業型的知識圖譜。依據所彙整關鍵字資料庫裡的專業型的關鍵字，做交互式知識圖譜提取和發現關鍵字彼此之間的關係，對於關鍵字一層又一層抽絲剝繭持續優化的抽取過程，是具有可信任的、精準且專業的。而這種有效的方式不但可以增強我們的傳統知識以外，還可以從大量的研究論文和期刊論文中發現當今新的和未知的知識，並且提供給研究人員去了解每個關鍵字之間的互動關係。哮喘之研究只是一個例子之

應用，本研究的方法論及建構知識圖譜的完整流程，可以應用在各種領域的知識，知識的讀取的過程中包括層次型的知識擷取，以及關節點關鍵字的擷取，都透過專業人員的驗證，最後產生的是可信任的專業型的知識圖譜。

性的正義：誰決定你的性癖好、性對象?絕非你的自由意志，而是階級、權力，還有A片調教。怎麼從這些桎梏中解放?

為了解決英文標題例子的問題，作者AmiaSrinivasan 這樣論述：

　　已授權英、美、荷、德、義、挪、葡、巴、西、瑞、俄、韓、泰，13國語言 　　《星期日泰晤士報》非文學暢銷榜   　　22歲男大生艾略特．羅傑，在宿舍持刀殺害三名華裔男室友後， 　　再開車前往姊妹會，在屋外槍殺三名女性， 　　之後沿路隨機掃射，造成14人受傷，一人死亡，最後他飲彈自盡。 　　他在預先上傳的YouTube影片中說：這是他──非自願守貞者──的復仇。   　　為什麼要復仇？因為他個頭矮小、不擅運動、個性害羞， 　　周圍沒有任何一個女生想要與他發生性關係。 　　他說：「就連那個又醜又低等的黑人都可以把到女生了，憑什麼我辦不到？」 　　於是他寫下：「那個金髮女人是賤貨，所有女人都是

瘟疫，必須永久隔離。」   　　我們必須說，殺人者羅傑的性觀念錯得厲害， 　　就連野生動物也未必單憑外在，就決定是否發生性行為。 　　 　　那麼，除了外表、個性之外， 　　到底是誰決定了你的性癖好、性對象？   　　本書作者阿米亞．斯里尼瓦桑，是牛津大學哲學碩士， 　　教授政治哲學與女性主義理論。 　　她認為，「性」不只是一種行為，更是一種思維， 　　性與不性，並非出於個人意識，更沒有公平或同意這件事， 　　而是由「性別、階級、種族與權力」決定， 　　 　　◎如果你沒有反抗，我就當作你同意   　　女大生控訴男同學性侵，但男方說：我從頭到尾都沒有強迫你呀！ 　　許多女性甚至被教導，如果讓對方感

到「性奮」，就必須有始有終的幫對方「解決」， 　　否則，就會淪為「挑起慾望又不讓人抒發」的綠茶婊。    　　◎A片讓男人以為，女人說「不」時，你要當成「好」   　　因為色情影片都這樣拍，導致男人把女人的反抗當成欲擒故縱、把扭捏當成邀請， 　　只要打開手機，上色情網站，就能一鍵搜尋出輪暴、MILF（辣媽）、繼女…… 　　你的性偏好，一大部分是色情影片「調教」出來的。   　　◎曖昧不清的仰慕關係：從師生戀、性騷擾看權力控制   　　為什麼有這麼多所大學（按：包括臺灣多間大學），都禁止師生戀？ 　　因為佛洛伊德曾說，學生對教授的愛，類似於病患與心理分析師， 　　但要是病患愛上你，你絕對不能以同

樣的情感回報。 　　但問題是，教授該如何面對或不面對這些學生（崇拜者）的身體？ 　　 　　誰決定你的性癖好、性對象？絕非自由意志， 　　而是社會階級、權力，還有A片調教。怎麼從這些桎梏中解放？   名人推薦   　　高雄醫學大學性別研究所退休教授／成令方 　　女性主義者／周芷萱 　　作家、編輯／趙又萱 Abby Ch. 　　真理大學人文與資訊學系副教授／劉亞蘭

音樂敘事手法在自我創作中之實踐 — 以弦樂四重奏《砧之聲》為例

為了解決英文標題例子的問題，作者劉芳郁 這樣論述：

當提到敘事性音樂、描述性音樂，會聯想到的是成熟於浪漫時期的標題音樂，其中最著名的例子為作曲家白遼士（H. Berlioz, 1803-1869）的幻想交響曲（Symphonie Fantastique, 1830）。在幻想交響曲中，白遼士對於固定樂思（idée fixe）在曲子各樂章中的變化，影響了後來的作曲家，並發展出更多相似或不同於固定樂思的創作手法。這些不同於白遼士的用法有：嘗試開發樂器新的演奏技法、雖根基於傳統形式卻有別於傳統的創新聲響、新的記譜法，開放式的織度呈現……等。這一切的創新，都表達出當代音樂創作能以更多不同的角度與面向呈現作曲家的內心世界。筆者在創作音樂作

品之時，也經常在思考如何找到最適合的音樂語彙或創作技法，來呈現敘事性音樂的內容。因此，筆者以弦樂四重奏《砧之聲》為例，將歷史上音樂作品中常用的敘事表現手法配合當代新技法的思維，應用於自身的音樂創作中。