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中國印

為了解決璽印印章的問題，作者印農 著 這樣論述：

中國印又稱篆刻或璽印、印章， 還被稱為「金石藝術」，英文為：Seal Cutting Or Chinese Seal。金石、書法、國畫與中國的詩詞歌賦一樣，都是祖先留下的文化精粹 。中國印的紅白二色中極富內涵，方寸間蘊含中國人特有的審美情趣與豐富哲理 。 本書共分五章也介紹中國印：第一章，中國璽印概論；第二章，歷代璽印發展史；第三章，歷代璽印發展史；第四章，璽印鑒藏和治印方法；第五章，印農和他的藝術活動及其作品欣賞。

璽印印章進入發燒排行的影片

中國文字與篆刻藝術

為了解決璽印印章的問題，作者陳星平 這樣論述：

本論文主要是從藝術史的角度來進行中國篆刻的考察，而考察的重點是以篆刻藝術與中國文字密切的關係上來做切入，並希望藉此探求篆刻藝術入印用字的一些相關議題。 中國文字源遠流長，廣義的範圍，應包含漢族及其他各民族的文字，種類相當的多。在整個印章發展史上，許多不同民族的文字也曾入印，但真正與篆刻藝術有密切關係的，主要是漢字。因此，本論文中主要討論的文字，是指漢字；但是，因為其他民族文字也曾入印，在論及入印文字的種類時，並無法完全排除其他民族的文字，權宜之故，便將標題訂為「中國文字與篆刻藝術」。 到目前為止，在中國所出現最早的璽印應是在商代。印章的發展依據其功能性

質來區分，從商代開始到宋元文人加入印章製作的行列之前，印章主要是作為實用徵信之用；此一時期，我們稱之為「璽印時期」。宋元之後，以藝術創作為主要目的的階段，則稱之為「篆刻藝術時期」。雖然印章文字的發展可分為「璽印時期」和「篆刻時期」二期，但這二期的時間實際上是重疊的，這兩時期的用字，因為性質、作用的不同，也形成截然不同的體系。 第一章主要說明重點是，漢字的發展性和藝術性、璽印的源流和名稱、制度演變、印章文字的朱白文型態等。從璽印的演變沿革中可得知，印章制度從秦漢建立之後，第二次較大的變革是在隋代，其後一直影響至今。 第二章所討論的是實用璽印文字，是以商周到

清代的實用性官私印章的用字作為主要討論範圍。除了說明各時期的璽印文字特色之外，更以《古璽文編》與近年出土的楚系簡帛文字作比對，說明古璽文字與東土楚系簡帛文字之間的密切關係。另外並加以說明「摹印篆」、「繆篆」、「懸針篆」、「九疊文」、「八思巴文」、「滿文」等字體入印的情形。 第三章則從篆刻藝術的發展歷程談起，分為：篆刻藝術的啟蒙─書畫鑑藏活動及書畫款印、石印材的開發與文人治印、金石之學與印譜之風流行、印論的建立與闡發─篆刻藝術體系之構成、清代印論的高度發展等幾個方面談起；並分別說明宋元明清各階段的篆刻用字情形。 第四章的討論要點有：以《說文》入印的看法、款

識字入印的問題、有關漢印篆隸相融的觀點、其他字體相融的觀點，並進而希望建立出篆刻用字的原則。 第五章，說明漢字的各種型體與美感特色、印面文字的虛線與實線分布關係、加以說明篆書入印優勢的條件、並且以線條在印面上的分布情形，說明篆書體之外的行草、隸書、楷書入印的情形。 第六章，說明篆刻用字的重要性，並舉實例分析篆刻用字情形。首先將文字字形來源分為印內文字、印外文字兩方面：所謂「印內」文字，是指印文字形取源於印章之內文字，主要以古璽與漢印為主。所謂「印外」文字，則指印文取材於印章之外的其他文物上的字形，包括金石文物上文字與《說文》《汗簡》字書文字為主；並將其篆

刻字形的運用情形，分為本字、或體、假借等情形加以說明。 第七章，結論。分為實用與藝術、璽印及其沿革、入印璽文字之風格、篆刻藝術的萌芽與發展、線條─篆刻藝術之生命、金石學與文人篆刻之觸發等部份作一總結的論述。並歸結出中國文字與篆刻藝術密切的關係中，是以用字的部分作為緊密聯繫。 回顧前人的篆刻用字理論與方向，今日篆刻藝術發展的發展，應該是繼續延伸清代「印從書出」、「印外求印」論的論點。我們應多加運用學界對古璽印文的考釋成果，開創出篆刻藝術中古璽印的另一片天地，並配合今日的學術環境，運用大量出土的簡帛文字入印，接續清代「印外求印」的理路。除此之外，更可擴展篆書

體之外的各種書體入印，甚至從漢印篆隸相融的成功經驗中，承續字體相融的角度，進一步提出其他書體相互混融的主張，而這樣的主張其實是與現代書法的創作相契合的，也可說是清代「印從書出」的現代解讀運用。 總而言之，我們認為篆刻用字理論在今日應該有更開闊的觀點，漢印篆隸融合的成績斐然，建立起篆刻藝術中不可撼搖的地位，但今日，篆刻藝術應多方拓展篆刻用字的取材與運用方式，或許這些其他的創作方式比起漢印的模式，都是少數，但是不能因此而抹煞扼殺其創作的自由空間。篆刻藝術的用字應有更寬廣的天地，也應該建立出具有時代性的用字理論，使現代的篆刻藝術創作與理論漸趨一致，開創出更燦爛的一頁。