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蒸汽朋克動漫人物角色設定技法：齒輪時代

為了解決長圖拼接線上的問題，作者王岩 這樣論述：

蒸汽朋克世界作為一個架空世界，既脫離現實世界，又與現實世界息息相關。本書向讀者展示了一個與現代科技文明、未來科技文明都不同的，完全依賴於蒸汽裝置、機械裝置的世界。同時，本書承載了作者許多奇怪的想法，比如與各種武器相結合的改造人、“廢土風”的神仙、抽象的交通工具，此外還有大量的伏筆和小彩蛋。 本書共5章，第1章為“蒸汽朋克：復古與幻想的藝術”，第2章為“蒸汽朋克的核心元素”，第3章為“先進與落後並存的元素”，第4章為“蒸汽朋克世界中的人物形象設定”，第5章為“蒸汽朋克世界中的機體形象設定”。讀者在細品本書時可以發現許多有趣的“梗”，相信各位讀者在收穫趣味的同時還能學到蒸汽朋克動漫人物角色設定技

法，更能領略到事物的創新解剖重組思維。 本書適合蒸汽朋克動漫愛好者閱讀，也適合作為美術培訓機構和專業美術院校的教材。 繪月工坊是人民郵電出版社旗下圖書品牌，是一個以畫師、設計師、圖書編輯為核心，融合了插畫師運作、線上插畫教育、文創周邊設計、圖書策劃與出版服務為一體的商業藝術品牌。繪月工坊的前身是成立於2014年的“畫萌社”初衷在於集結二次元文化同好共同創作作品，而隨著社團的逐漸壯大也逐步轉型成國內專業的圖書品牌社團。 王岩，畢業於魯迅美術學院，職業3D原型師，繪月工坊簽約畫師，熱愛繪畫和雕塑，擅長機械朋克風格的創作。 第1章 蒸汽朋克：復古與幻想的藝術

1蒸汽朋克的定義　—　007 2蒸汽朋克時代的不同人群　—　009 顯赫人物　—　009 貴族小姐　—　009 國王　—　013 專業技術　—　017 醫生　—　017 技術工人　—　021 麵包師　—　025 普通人群　—　029 牧羊小女孩　—　029 清潔工人　—　033 第2章 蒸汽朋克的核心元素 1多　—　038 多炮塔　—　038 2鉚　—　042 裝甲拼接工藝　—　042 3蒸　—　046 蒸汽機　—　046 4剛　—　050 剛性懸掛　—　050 5氣壓錶　—　054 氣壓錶　—　054 6防毒面具　—　058 防毒面具　—　058 第3章　先進與落後並存的元素 1交通工具

　—　063 蒸汽朋克火車　—　063 蒸汽朋克轎車　—　067 蒸汽朋克飛艇　—　071 2典型設施　—　075 蒸汽朋克焚燒鍋爐　—　075 蒸汽朋克操作臺　—　079 蒸汽朋克電腦　—　083 3武器要塞　—　087 蒸汽朋克戰鬥機　—　087 蒸汽朋克大型火炮要塞　—　091 蒸汽朋克鐵甲艦船　—　095 第4章　蒸汽朋克世界中的人物形象設定 賞金獵人　—　100 服務機器人　—　104 親衛隊　—　108 將軍　—　112 機關人　—　116 雇傭兵　—　120 酒保　—　124 反抗軍　—　128 黑市商人　—　132 工人　—　136 惡霸　—　140 第5章　蒸汽朋克世界中

的機體形象設定 1人型機體　—　145 人型蒸汽機器人　—　145 類人型大型機器人　—　149 2動物型主體　—　153 蒸汽朋克霸王龍　—　153 蒸汽朋克獵犬　—　157 蒸汽朋克馬蜂　—　161

長圖拼接線上進入發燒排行的影片

返鄉青年的媒介實踐與再賦權研究：以短視頻裡的新鄉土中國為例

為了解決長圖拼接線上的問題，作者周孟杰 這樣論述：

在媒介化社會中，社交媒體越來越具有賦權的功能，能為弱者提供發聲或自發行動的管道，帶來新的公共空間与增強身份認同感，成為社會底層群體獲得社會資源與象徵資本的重要數位平臺。長久以來，賦權被認為既是一種目標或心理狀態，還是一種社會性實踐過程，它是動態的、多元的、跨層次的、關係性的概念體系。 然而，伴隨著傳播環境變遷與媒介化時代的到來，賦權並非只是增權賦能那麼簡單。在中國大陸鄉村振興與精準扶貧的政治語境下，以抖音、快手為代表的短視頻長驅直入農村田野，新媒介技術對返鄉青年的社會資本及鄉村政治文化帶來顯著影響。本文採用深度訪談、參與觀察等研究方法，以實踐為理論典範，試圖闡釋返鄉

青年的媒介實踐何以成為可能，是什麼社會文化因素與新傳播環境制約並重構賦權機制。研究嘗試在新媒介賦權的脈絡下，發展與建構再賦權理論，進一步探究再賦權的原因、過程與機制。 本研究發現，作為文化中介者的返鄉青年，與數位平臺、媒體組織機構等多元行動者利用各種媒介組合透過不同傳播實踐，消解城鄉之間的邊界，重構鄉村公共空間，並不斷建構中國扶貧話語傳播體系。因此，再賦權是一種被技術性賦予的支配力，更是一種建構鄉村社會文化的形塑力。其一，再賦權是一種社會化過程，它分為初級階段、過渡階段與形定階段。其二，再賦權呈現出一種內外力交織互動的「共賦」狀態。它強調對人與人、人與社會之間的關係中產生的意義、價

值和權力關係的關注。其三，再賦權強調的是採取一種以媒介技術為關懷的研究取徑，而不是將新媒介技術放置在中心位置。同時，若採取一種去中心化、去二元論的視角來看待，那麼再賦權本身就不是一種主客體二元對立的關係，它並非是媒介技術賦予主體的一種權力，而是技術與人相互建構，並重塑社會文化的過程。其四，再賦權是深度媒介化時期才獨有的賦予閱聽人或消費者的行動權力，只有深度媒介化時代的再賦權才能激勵或驅動，這有利於行動者們參與或者積極投身於媒介實踐之中。

VR：當白日夢成為觸手可及的現實 帶你迅速成為虛擬實境的一級玩家

為了解決長圖拼接線上的問題，作者甘開全 這樣論述：

　　你是否曾在某個時刻懷疑過…… 　　我們身處的空間，究竟是真實世界，還是虛擬世界？ 　　我們的人生，有沒有可能其實只是宇宙中某個高智慧生物創造出來的實驗？ 　　世界的改變軌跡，是否早已被某種程式寫好，一切只是遵循既定的法則在轉動？   　　☆ 隨著VR（虛擬實境）技術的發展，越來越多人擔心自己是電腦模擬出來的。《阿凡達》《全面啟動》《極光追殺令》《駭客任務》《異次元駭客》《啟動原始碼》等與虛擬實境有關的科幻片，分別從不同的角度詮釋了虛擬世界的真實存在及其暴露出來的一系列問題。   　　☆ 現在，VR風降臨，VR廠商異軍突起，VR產業朝氣蓬勃，創新、創造的浪潮正猛烈衝擊著人類世界的每一根神

經！   　　★★★★★★★★★★★★★★★   　　商業模式全面盤點：一覽虛擬世界的中心！ 　　VR產業細分解析：找到更好的經營地位！ 　　產業趨勢深入探討：掌控未來正確方向！ 　　趨勢來了，任何人都想抓住機會 　　然而盲目跟隨者往往損失慘重，唯有掌控者才能翱翔 　　人類之所以對虛擬實境趨之若鶩、欲罷不能，是因為虛擬世界似乎比現實世界更加完美一些。   　　在虛擬世界裡殘疾人可以成為健全的人，灰姑娘可以變成公主，懦夫可以變成英雄，平民可以變成明星，窮人可以變成億萬富豪……   　　然而，虛擬實境並非完美無瑕，VR作為一種新生事物，需要在真實世界中不斷驗證與創新，才能被消費者接受。   　　★

★★★★★★★★★★★★★★   　　【關於虛擬實境】 　　1985年，杰倫·拉尼爾和湯姆·齊默爾曼等人合夥創建研究所，開始研發虛擬世界的各種技術。   　　「人才＋創意＋資本」的矽谷發展模式果然十分奏效，拉尼爾在數據手套的基礎上，發明了虛擬相機，還設計三維圖形電影，推動了網際網路朝著多維空間方向發展。   　　在研究期間，杰倫·拉尼爾首先提出了「虛擬實境」（Virtual Reality，VR）的概念，並做了明確闡述。   　　杰倫·拉尼爾指出，虛擬實境的內涵就是：綜合利用電腦圖形系統和各種現實及控制等設備，在電腦上生成的、可互動的三維環境中提供沉浸感覺的技術。 　　 　　說白了，虛擬實境就

是科學家們在現實世界中透過各種技術創造一個虛擬世界，讓人徹底沉浸到裡面去。 　　由於杰倫·拉尼爾首先提出並定義了虛擬實境，所以他被譽為虛擬實境之父。   　　虛擬實境這一概念被拋出來後，全球廠商各顯神通，紛紛展開虛擬實境的研發。不過，目前研發的虛擬實境技術大部分應用在娛樂、社交方面。這樣窄小的應用場景顯然是不夠的。   　　杰倫·拉尼爾希望虛擬實境技術能夠盡快在醫療上如手術建模、模擬解剖等方面應用起來，能夠做到真正造福人類。   　　人類需要網路、需要虛擬實境技術，但是絕不能淪為高科技的奴隸。   　　人類無法改變過去，但是未來是個未知數，具有可塑性，因此可以好好利用虛擬實境技術造福當下，也就

等於創造了美好的未來。   本書特色   　　☆ 分別從資本推手、VR產業鏈、VR的商業模式、VR沉浸式體驗、VR變現和VR未來趨勢等六個方面，多層次解讀虛擬實境VR產業的起源、發展、分化蛻變和未來創新的軌跡，為廣大VR廠商、VR創業者、VR愛好者、科幻粉絲和廣大讀者呈現豐富多彩、精彩紛呈的VR世界。   　　☆ 透過有趣的故事案例，深入淺出闡述VR新秩序――虛擬實境的商業模式與產業趨勢。不論是VR遊戲化、VR大眾化、VR社交化、VR電商化，還是VR雲端化，VR的商業模式一直在不斷分化裂變，快速疊代。   　　未來，哪一種模式能成為VR新秩序的「領軍力量」，我們對此拭目以待！

展覽策劃與展示設計:以眷戀色彩展為例

為了解決長圖拼接線上的問題，作者張東儒 這樣論述：

展覽策劃與設計在現今趨勢演變中，已存在著各式各樣的方法與展示形式，如何有效營造展覽語彙和規劃展出內容核心，並透過清晰的展覽策略、籌展流程規劃、與展示設計方法論，在每個環節分工與脈絡都有清楚的規範，建構出完善兼具跨域的展出形式。將於本論文透過文獻探討，從最早展示一詞的起源至當今展覽型態的各類方法，同時在展覽策劃的方式與展示設計相關技術介紹進行分類說明與彙整。 本研究創作計畫依序文獻探討建構之理論基礎，進行案例分析展覽策劃要素與展示設計方法，再加以彙整出展覽策劃與展示設計執行的流程架構，從展覽策劃策略層、展示要素意義層、展示方法技術層，三層面來執行與創作，以「眷戀色彩展」為例，經由展覽創作

與深度訪談，驗證探討展示策劃理論與設計成效，發現創造出專屬的展覽語彙和故事核心，並瞭解展覽詮釋與觀眾為首要溝通之重要。隨著未來科技發展中，線上線下的展示型態，將更需重視展覽的本質內容來進行思維建構，與判斷如何取捨人與科技之間比重，利用全面性的跨域型態，帶動全新的展覽風貌，驅動更多國家文化，帶起展覽效益與貢獻，為新的世代共同展望未來。