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國立臺灣藝術大學 書畫藝術學系 李郁周所指導 簡英智的 日治時期臺灣篆刻發展研究 （2017），提出苓 雅 區 刻 印章關鍵因素是什麼，來自於臺灣篆刻、澤谷星橋、水竹印社、石原西涯、石原文庫。
而第二篇論文國立臺南大學 國語文學系中國文學碩士在職專班 林登順所指導 郭貞吟的 蔡素芬《鹽田兒女》三部曲之女性書寫研究 （2017），提出因為有 蔡素芬、鹽田兒女、橄欖樹、星星都在說話、女性形象、束縛與覺醒的重點而找出了 苓 雅 區 刻 印章的解答。
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高雄日日有意思：尋味港都好食光輕旅行
為了解決苓 雅 區 刻 印章 的問題，作者陳婷芳 這樣論述：
輕旅行（Travel light），追求的是一種輕裝、輕便、輕鬆的旅行方式和心態，高雄輕軌將與高雄捷運緊密結合，構成高雄兩大捷運交通樞紐，捷運站方圓之內的巷弄日和小店林立成為絕佳人文風景，鬧中取靜的生活蒙太奇，對於這座城市也許將不再是難得的發現。 前鎮之星自行車道、水岸輕軌、高雄展覽館、高雄市立圖書館總館形成建築藝術美學城市，工業區的勞工教育生活中心引進R7創藝達人聚落，台鋁舊廠房以工業風設計承接八十年重工業歷史，以城市建築美學觀點欣賞港都的蛻變，愈來愈多的公共藝術、獨立創作者，正各自在這座城市裡發光著。 屬於舊時代的記憶，隨著時間遠去，卻始終未曾被忘記，哈
瑪星裡老洋樓的餐廳、料亭裡的喫茶店、騎樓下的小吃，為老屋顏的低調格調做了最佳詮釋。 在鹽埕區有這麼一群人，大半輩子都和這個地方緊緊相依，曾經，堀江商圈等於就是鹽埕區，那時是高雄最燦爛光輝的港都盛況，老故事留在最好的時光裡。 文創新思維，讓旗山美濃被看見了，野上野下以古厝為基地，作為美濃優質小農好物平台，六梅草堂修復日治警察宿舍，從茶道、香道到創意料理反璞歸真，在新農們的文創變革下，純樸的農家不只有草根性，而是多了一份內外兼修的生活氣質。 眷村是時代的濫觴，光陰的故事好遠又好近，鄉愁美化道地的滋味，饅頭的紮實、牛肉泡膜的酸香、燒餅的炭香，透過一雙雙手心上的溫度依然熱著。鳳城的文
創連結有國定古蹟的文化資產保護和藝術家以住代護，活化的古蹟讓人回想起眷村的記憶依然歷歷在目。 你可以開始在台灣休日微旅行，因為不需要充裕的假期，也不用有昂貴的旅費，就能體驗到最日常、最幸福的旅行時光。 《高雄日日有意思 尋味港都好食光輕旅行》將穿梭巷弄尋找在地小店的好味道，深入山林、河間、海灣分享在地人獨享的秘境，到菜市場和阿伯、阿姨們一起摩肩擦踵採買尋寶趣，前往人情味民宿體驗在地的恬靜生活。這本書所有的景點、巷弄小店、民宿都是靠「雙腳走訪」出來的，因此書中的行程，更具正確性、可達性和完整性。 本書不只是用筆、相機記錄旅行，還將運用畫筆、紙膠帶、貼紙、印章、便利貼等以「手帳」
方式分享旅行途中所遇、所見、所聞、所體驗的趣味。讀者可以跟著書中的旅行路徑前進，找到好吃的美食、拍到美麗的風景、聽到激勵人心的在地故事、住到風格獨具的民宿，還可以跟著書中的引導，一頁一頁地「創作自己的旅行手帳」，既使過了一段日子，翻開本書的手帳記錄，重新回憶旅途，仍然咀嚼有味、餘韻繚繞。 本書報導範圍 鼓山區、鹽埕區、三民區、苓雅區、前鎮區、鳳山區、旗山區、美濃區、左營區
日治時期臺灣篆刻發展研究
為了解決苓 雅 區 刻 印章 的問題，作者簡英智 這樣論述：
研究並撰述一部臺灣篆刻發展史，是臺灣篆刻藝術發展的築基工作，「日治時期臺灣篆刻發展」是整部臺灣篆刻發展史中承前啟後的重要章節，然而，卻長期為學界與印壇所忽略。日治時期臺灣篆刻頗為興盛：有傑出的臺籍和日籍的篆刻家群體，有優秀的篆刻作品、印學論述和印譜產出，有蓬勃發展的印學團體，也有豐富的印學活動如展覽，獎賽和報刊發表等。因此，日治時期臺灣篆刻發展之研究，意義重大。本論文由回顧與檢討歷來研究臺灣篆刻發展的論文入手，回顧從日治時期至今學者的研究論述，闡析其已得的成就，檢討其訛誤與不足的狀況，稽考、驗證並分析收集的文獻資料，尤其是臺灣大學總圖書館、國立臺灣圖書館和臺北故宮文獻館所藏的圖書和印譜，徵引
當時報刊雜誌的報導。深入探討明清時期臺灣篆刻發展、概覽日本篆刻發展以及日治時期的臺灣政經文化環境，並由歷來研究臺灣篆刻所得知的日治時期臺灣篆刻臺籍與日籍印人印事為基點，橫向擴展至更多、更全面的印人、印作、印譜、印學、結社、交流等之研討；縱向探討日治時期臺灣篆刻的源衍、傳承、發展與影響。最後歸納之，以印宗秦漢、篆刻三法、取法明清篆刻、傳統文人生活美學觀，論述日治時期臺灣篆刻發展的傳承、表現與省思，以為結論。
蔡素芬《鹽田兒女》三部曲之女性書寫研究
為了解決苓 雅 區 刻 印章 的問題，作者郭貞吟 這樣論述：
蔡素芬的《鹽田兒女》三部曲濃縮台灣社會近半個世紀的演進，文本內容觸及台灣四、五○年代至戒嚴後的社會變遷與國際局勢，場景由鄉村擴大到都會，再由都會擴大到異鄉，人物從島內移動擴大至島外遷移，在時光的流轉與不斷的遷徙中與現實碰撞，進而自我覺察，重新審視自我存在的價值。 《鹽田兒女》三部曲舖排親情與愛情的分岔與延續，以簡單的意象串起人物之間斬不斷的牽掛。本論文從作者的創作歷程與三部曲的時代背景開始醞釀，剖析文本中的意象，將重要的女性人物分為女兒、人妻、母親三種形象進行梳理，呈現女性在不同時代背景、人生階段中所面臨的困境，從默默隱忍到自覺反抗，最後掙脫束縛走出最優雅的姿態。 在女性書寫上
，蔡素芬注重的是社會現實面，不刻意標榜女性主義，透過小說突顯存在社會各層面的問題，以及時代轉變中女性面臨的衝突。蔡素芬以溫柔的筆觸刻劃傳統女性，在嚴苛的父權體制下，面對生活的艱苦與磨難，她們表現出堅強的韌性。而經過時代的演進，西方思想的傳入與教育的普及，使得這片土地上的女性展現不同以往的自覺與自信。