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這兩本書分別來自人民郵電出版社 和化學工業所出版 。
大葉大學 設計暨藝術學院碩士在職專班 李元亨所指導 陳翠蓮的 形色躍動-陳翠蓮繪畫創作論述 （2009），提出背心男關鍵因素是什麼，來自於形色躍動、心境感知、意象。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 歷史學系在職進修碩士班 邱添生所指導 楊雅琪的 從《全唐詩》看唐代婦女服飾 （2006），提出因為有 全唐詩、服飾、婦女、胡服、柘枝舞、裙、釵、襦的重點而找出了 背心男的解答。
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服裝制版、裁剪與縫紉從入門到精通
為了解決背心男 的問題，作者張靜 這樣論述：
本書的編寫目的是讓讀者掌握成衣制版、裁剪和制作的技能，具備從事服裝技術行業的能力。本書主要由3大部分組成。第1部分為本書的第1章的內容，主要講解了服裝的基礎知識，包括人體測量、服裝號型及尺寸規格、服裝的分類等方面的知識；第2部分為本書第2～6章的內容，主要講解了成衣制版、裁剪、排料、縫紉和熨燙方面的內容，再輔以29個小案例的制作幫助讀者掌握這方面的技能；第3部分為本書第7～９章的內容，通過對童裝的內衣、開襠褲、連體衣、背心、男女童裝，女式的喇叭袖襯衫、A字裙、連衣裙、魚尾裙、鉛筆褲、西裝、大衣，男式的褲子、襯衣、馬甲、西裝外套、風衣、夾克等18款服裝具體介紹了從制版到縫制的
詳細操作步驟。本書圖文並茂，淺顯易懂，適合從事服裝設計、服裝美學工藝設計或者服裝裁剪工藝和服裝制作的從業人員使用，也適合大中院校服裝專業的學生使用。張靜，時裝插畫師，女裝設計師，筆名:Viona插畫。現從事服裝設計工作，主要負責公司新款的開發以及制版工作，同時也是一名知名時裝插畫師。熱衷於時裝制版以及插畫設計多種技法的嘗試和運用，對於時裝設計和版式設計有較深的理解和研究。畢業后曾在雜志社擔任時尚插畫工作，為公司積攢了不少榮譽和口碑，個人能力表現突出。
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形色躍動-陳翠蓮繪畫創作論述
為了解決背心男 的問題，作者陳翠蓮 這樣論述：
中文摘要 本創作論述，主要是探討筆者在大葉大學就讀期間對「形色躍動」這個主題所創作發表的作品，透過自我思想與意念，將形與色作為創作之媒介，並藉由畫筆的形塑及心靈的詮釋做完整的呈現。筆者從創作美學基礎中的西洋美術藝術流派，包括巴洛克時期、自然主義時期、後期印象派、立體主義等作理念分析的探討，並將日常所見的景、事、物，與近日以來所接觸人體繪畫的心境感知，藉由繪畫創作之方法完成作品，分為人體、人物、風景、靜物等四系列，來表現個人眼見的意象世界。關鍵字：形色躍動，心境感知，意象
男裝結構與縫制要領
為了解決背心男 的問題，作者馬麗群王文傑 這樣論述：
本書從服裝結構設計理論入手，全面系統地介紹了男裝的結構設計與縫制要領、款式設計及紙樣調整。運用男裝典型的襯衫、背心、男大衣、風衣款式設計對紙樣技術做了案例分析。本書既可供各類服裝職業院校的師生學習，亦可作為服裝企業男裝設計、制版及工藝人員學習和培訓的參考教材。 第一章 男性人體與服裝結構設計理論 / 001第一節 男性人體結構特征 / 001一、男性人體比例、骨骼、肌肉的生理狀態 / 001二、男性人體橫截面的特征及與服裝之間的關系 / 011三、男裝設計特點及工藝要求 / 013第二節 男性人體測量 / 014一、男性人體靜態測量 / 015二、男性人體動態測量 / 01
9三、男裝成衣測量 / 022第三節 男裝制圖符號及成衣規格 / 024一、服裝結構制圖符號和代號 / 024二、專業術語解讀 / 026三、服裝號型與規格 / 032第四節 男裝的分類 / 036一、按穿着部位分 / 036二、按穿着用途分 / 037三、按服裝造型分 / 038第二章 男褲裝的結構設計與縫制要領 / 039第一節 男褲裝的三種基本版型 / 039一、「A」形 / 039二、「H」形 / 041三、「V」形 / 042第二節 褲子基本型制圖 / 043一、褲子各部位結構線名稱 / 043二、放松量參考值 / 044三、基本型制圖原理 / 044第三節 褲子變化 / 046一、
口袋變化 / 046二、育克變化 / 047三、腰頭變化 / 048四、褲口變化 / 048五、分割變化 / 048六、綜合變化 / 049第四節 男西褲制圖與工藝流程 / 049一、男西褲制圖原理 / 049二、排料、裁剪 / 057三、制作流程 / 059第三章 男西服的結構設計與縫制要領 / 063第一節 男西服分類 / 063一、按功能分 / 063二、按輪廓分 / 064第二節 男子上裝原型制圖 / 065一、男上裝各部位結構線名稱 / 065二、放松量參考值 / 066三、原型制圖原理 / 067第三節 男西裝結構變化 / 070一、衣領結構設計 / 070二、袖子結構設計 / 0
73三、口袋結構設計 / 076第四節 男西裝制圖與工藝流程 / 077一、單排扣男西服制圖原理 / 080二、雙排扣男西服制圖原理 / 082三、男子中山裝制圖原理 / 084四、男子禮服制圖原理 / 086五、排料、裁剪 / 088六、標准男西服制作流程 / 093第四章 男襯衫款式設計 / 102第一節 男襯衫的分類 / 102一、按穿着場合分 / 102二、按輪廓分 / 103第二節 男襯衫的結構變化 / 104一、衣領結構設計 / 104二、袖口結構設計 / 104三、口袋結構設計 / 104第三節 男襯衫制圖與工藝流程 / 104一、休閑類男襯衫制圖原理 / 109二、禮服類男襯衫
制圖原理 / 111三、普通類男襯衫制圖原理 / 113四、排料、裁剪 / 115五、男襯衫制作流程 / 115第五章 男背心款式設計 / 118第一節 男背心的分類 / 118一、按穿着場合分 / 118二、按輪廓分 / 120第二節 男背心款式結構變化設計 / 121一、男背心領子結構設計 / 121二、男背心門襟結構設計 / 122三、男背心下擺結構設計 / 122第三節 男背心制圖與工藝流程 / 122一、禮服類男背心制圖原理 / 125二、普通類男背心制圖原理 / 126三、雙排扣男背心制圖原理 / 128四、排料、裁剪 / 130五、男背心制作流程 / 131第六章 男大衣、風衣款
式設計 / 133第一節 男大衣、風衣的分類 / 133一、按穿着場合分 / 133二、按用途分 / 135第二節 男大衣、風衣款式結構變化設計 / 136一、男大衣、風衣領子結構設計 / 136二、男大衣、風衣門襟結構設計 / 136三、男大衣、風衣袖子結構設計 / 137第三節 男大衣、風衣制圖與工藝流程 / 138一、禮服類男大衣、風衣制圖原理 / 140二、普通類男大衣、風衣制圖原理 / 143三、休閑類男大衣、風衣制圖原理 / 146四、排料、裁剪 / 148五、男大衣、風衣制作流程 / 150第七章 男裝紙樣調整 / 153第一節 男西褲的紙樣調整與修正 / 153一、特殊體型的調
整 / 153二、裁剪、縫紉調整 / 157第二節 男西服的紙樣調整與修正 / 161第三節 男大衣、風衣的紙樣調整與修正 / 165一、標准男大衣的款式特征 / 165二、特殊體型的征狀與補正 / 165參考文獻 / 170 現代的服裝設計主要由造型設計、結構設計和工藝設計三部分組成。服裝結構設計是承上啟下的中間環節，是服裝構成要素內在關系的設計。主要是將服裝款式細節化、具體化、數據化的一系列工作，是服裝設計的重要組成部分。我國比較廣泛應用的是原型法和比例分配法以及兩者相結合的基型法。筆者通過多年的教學實踐經驗，將兩種方法相結合融入到服裝結構設計中，將國外先進的設計方法和
技術與我國傳統的設計精髓結合在一起，既豐富了結構設計的內涵，又使結構設計更加簡潔、快速。通過近幾年的實踐教學經驗證明，運用這種方法培養出來的學生，不僅專業知識扎實，而且工作適應性強，這也是本書的特色所在。本書主要闡述了服裝造型構成的規律和結構設計原理，並注重理論和實踐相結合，有較強的理論性、實踐性、系統性。本書由馬麗群、王文傑主編，何歆、吳璞芝、胡揚副主編，李君、葉淑芳參加了本書的編寫工作。本書在編寫過程中得到了服裝行業的朋友、學校師生的大力支持，在此一並表示感謝！由於筆者才疏學淺，時間短促，在編寫過程中難免有疏漏之處，歡迎各位專業同仁和各大院校師生以及廣大讀者批評指正。編者
從《全唐詩》看唐代婦女服飾
為了解決背心男 的問題，作者楊雅琪 這樣論述：
唐代婦女服飾相當豐富而且多樣化，質料的考究，造型的雍容華貴，裝飾的華麗，都是其他朝代所無法相比擬的。本文是以《全唐詩》做為史料的素材，利用文學作品的資料，以量化分析的方式，來探討研究唐代婦女的服飾。 衣飾方面：襦和衫皆是男女可用的短上衣，織物偏好羅，服色喜好在紅色和綠色上。襦較為厚重，成為冬季禦寒的上衣，衫較為輕薄，則為夏季涼爽的服飾。唐代婦女喜好長裙，越到晚期，裙子的長度更是長可曳地，另外上有籠裙、幅裙、破裙等其他款式的出現。服色上，紅裙最受歡迎，其次是綠裙，黃裙雖因楊貴妃的民謠而反覆提及，但是唐代婦女偏好的依然是紅裙和綠裙。至於裙子上面的圖案，禽鳥類的圖案，依然是主流，例
如鳳凰、鴛鴦、燕、孔雀等。半臂如同今日的背心，男女皆可穿著。尚有半袖、短袖等其他別稱。 妝飾方面：唐代婦女以簪和釵固定頭上髮髻。笄和簪為單股，釵為雙股。男女皆會用簪來固定髮髻，釵才是婦女專用。搔頭即是玉搔頭，也就是玉簪。步搖則是在釵首裝飾，垂下搖動，因此稱為步搖。金釵和玉釵這兩種材質最為常見，利用翠鳥羽毛裝飾的則稱為翠釵或翠翹。所喜好的圖飾依然是禽鳥類圖案，鳳釵最為常見，所用的燕釵，則特別喜好採用白玉材質，因此玉燕也成為白玉燕釵的代稱。梳理頭髮的梳和篦用來裝飾髮髻，即為插梳，唐代婦女喜好廣插小梳，並偏愛月牙狀。 唐代文化兼容並蓄，深受胡風影響。窄衣、窄袖、袒胸、胡帽、靴、回鶻裝等，
都是唐代婦女受到胡風影響的服飾代表。唐代的柘枝舞屬於胡舞，其舞女穿著紅色或紫色羅衫，頭戴別上金鈴的胡帽，金鈴可稱為其特色，腳上穿著紅錦靴，加上長長的垂帶，構成唐代柘枝舞女的服飾印象。 總括而言，紅色是唐代婦女最為喜好的顏色，鳳凰是最為偏好的圖案，而且幾乎沒有時期或階層的差別。最為喜好的材質是金和玉，織物則是羅，但是僅限於上流社會婦女，平民婦女則使用苧麻或荊、銅等材質。不管在服裝或裝飾上，都崇尚華麗複雜風格。