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即興：全球暢銷40年!即興劇之父給你的表演經典門道，以及面對世界的應變力

為了解決柏格醫生產品的問題，作者KeithJohnstone 這樣論述：

現代即興劇訓練開山之作   全球暢銷40餘年！即興劇之父劃時代表演心法 英國皇家戲劇學院重點課程    　　這是一本讓想像力重新復活的完全指南。對「藝術家」類型的人來說，如果他們曾經有過任何從創作者的角度，眼睜睜看著自己的天賦萎縮、消亡的經歷，必定要讀這本書。——艾爾文•沃德爾(Irving Wardle)英國作家、戲劇評論家   　　【運用「即興」之道，放開你自己】 　　即興劇之父凱斯•強史東告訴你：從教育反思、打破陳規找回創意   　　◎鈍化不是年齡的必然結果，而是教育的結果。 　　◎藝術家是那些天生無法滿足老師要求的人。 　　◎靈感不是智力上的，你不必力求完美。 　　◎不要提前準備，

不要做到最好，不必試圖控制未來，或是想贏。   　　教育的本質是什麼？怎麼訓練你的即興表演能力？即興劇之父凱斯•強史東在本書一開始便犀利探討現代教育弊端，如何扼殺我們與生俱來的創造力，同時也告訴我們，如何將想像力重新召喚回來。   　　書中一再強調要剝除成人教育，求取童年力量，讓被錯誤修剪的稜角重生，讓被壓抑的天性自由舒展。他以自身經驗為例，從挫敗壓抑的童年到發展自我，並分享如何「成為一個老師」、如何「與學生建立對的關係」、如何「教不可教的學生」的方法。這是一本教育工作者，以及創作者、藝術表演者都需要的實作指南，告訴你如何運用即興，帶領自己、夥伴與學生，擁有迎接新世界的反應力   　　【透過即

興劇，全面梳理表演的門道】 　　關於凱斯•強史東的訓練體系，出現不少介紹，這一次，就由本人直接告訴你即興表演的理論體系……   　　■與學生建立對的關係   　　․當我遇到一群新學生時，我做的第一件事就是坐在地板上。我的肢體處於低姿態，我告訴學生，如果他們失敗了，就應該怪我；但我實際的姿態在上升，因為只有非常自信又有經驗的人，才會把失敗攬在自己身上……突然間，失敗不再那麼可怕。   　　■空間恐懼脫敏法   　　․人類普遍都有一種害怕在舞台上被人看到的恐懼，如果所有人都害怕開放的空間，我們就很難意識到，這是一種待治療的恐懼症，但它是可以治癒的， 沃爾普提倡的「漸進式脫敏」對此效果非常好……  

　　■姿態∕地位訓練法   　　․「姿態（地位）」是一個令人困惑的術語，但你可以把他理解成一個人所做的行為。你的社會地位可能會是低的，但姿態可以高；反之亦然。觀眾很享受姿態與社會地位的反差，我們總是喜歡流浪漢被誤認為老闆，或者老闆被誤認為流浪漢這樣的戲。 　 　　在我看來，「姿態（地位）便於理解你所處的身分和所扮演的姿態之間的區別。這有點像是一上一下的「翹翹板原理」，大多數喜劇都喜歡採用，喜劇演員是靠放低自己或他人的姿態而獲得報酬的人。   　　․許多才華洋溢的作家都沒能寫出成功的劇本……那是因為他們沒能理解戲劇不是一種文學藝術，好的劇本也是在巧妙展現並反轉角色之間，一部卓越的戲劇是姿態互動

的精湛展示！   　　■即興的能力   　　․當我與一個團體首次見面時，我可能會要他們以「無實體動作」表演脫帽子、從架上或口袋拿東西。他們做的時候，我不會看他們，我可能會看向窗外。之後我會告訴他們，我感興趣的不是他們做了什麼，而是他們思維如何運作。   　　我說，他們可以選擇伸出手來，看看手裡有什麼，或者可以先想好決定選什麼，然後再表演……如果他們很愛玩，就會讓手自主決定。   　　■敘事技巧   　　․故事是在掙扎中產生的……即興演員必須像是一個倒著走路的人，他看著曾經去過的地方，但不把注意力放在未來，透過「自由聯想」他的故事可以帶他翱翔，但仍然必須「平衡」它，透過那些被擱置的事件，將它們「

回收重組」，使其成形。   　　這對作家也很有用，它鼓勵你寫下任何想寫的東西，這也意味著當你陷入困境時，要回頭看，而不是往前探索，你找到那些被你擱置的東西，然後重新用上它們。   　　在這本書中，凱斯審視了將這個世界聯繫在一起的結構元素，帶我們探索甚麼是故事？什麼會讓人發笑？什麼關係能引發觀眾興趣？一個即興演員是如何想出接下來要如何接招？衝突是戲劇性的必需品嗎？ 　　 　　對於這些基本問題，他往往給出了出乎意料，卻十分有用的答案，而這些答案從劇場延伸同時也實際地，連結到到日常生活互動中。   業界推薦 (順序以姓氏筆畫排列)   　　宋少卿   表演工作者、相聲瓦舍創辦人　 　　吳效賢   勇

氣即興劇場創辦人  　　姚坤君   劇場女王、臺大戲劇系副教授 　　徐堰鈴   中國文化大學戲劇學系專技副教授 　　耿一偉   衛武營國家藝術文化中心戲劇顧問 　　陳湘琪   國立臺北藝術大學劇場設計系及電影系教授  　　張碩修   Social卡米地喜劇俱樂部總監  　　 　　「在我們的日常生活中，時時刻刻存在著『即興』！這本書，劇坊工作者應該要好好閱讀一番。非專業人士更值得拿來做為自我訓練的教材。」——宋少卿   　　「這本書翻轉了我的世界觀，犀利又幽默地，帶我們看透天賦直覺的無窮可能，破解即興天性如何被不當摧殘……而，一切還來得及！」——吳效賢   　　「《即興》與《空的空間》、《貧窮劇

場》並列二十世紀下半的三大戲劇著作，不僅對表演，對編劇也有極大啟發。 」——耿一偉      　　「透過大師的論述，找回玩心，切換角度去發掘創造力；在舞台上，自在的收放，讓演出活了起來。」——張碩修

醫療革命：善用競爭策略，創造醫病雙贏的療護體制

為了解決柏格醫生產品的問題，作者麥可．波特,伊莉莎白．泰絲柏格 這樣論述：

失靈的療護體系， 每個人都要有新的競爭思維，才能有新作為！ 　　「本書針對目前的醫療照護體系提出強而有力的批判，值得廣為閱讀！」——《經濟學人》 　　高費用、低品質，關於目前的療護體系，沒有人感到滿意。病患擔心保險的費用與醫療的品質；雇主要面對節節高漲的保費與不滿的員工；醫生與其他醫療提供者的收入被壓縮，專業判斷受到藐視，官僚制度與書面作業加重日常工作；健康照護計畫老是遭到抨擊；藥品與醫療設施的供應商推出許多救命的藥物與療法，卻因為費用昂貴備受譴責；政府也不高興，因為預算失去控制。 　　幾十年來的醫療改革已經無法改善情況，反而更加惡化。對於健康照護體系，我們需要新的思考方式。 　　

在本書中，國際知名的策略專家麥可．波特，以及創新領域的專家伊莉莎白．泰絲柏格提出改變的解方。作者認為，目前的醫療照護體系都在錯誤的層次上彼此競爭（如：健康計畫、醫療網絡，以及醫院），但真正具競爭力之處應是醫師診斷、治療，以及預防疾病。在現有的醫療體系中，大家追逐的是議價能力及轉移成本的零和競爭，而非為病人創造價值。 　　本書勾畫出一個突破性的架構，為醫療體系重新定義競爭力，對醫院、醫生、健康計畫、雇主與政策制定者提出具體建議，促使醫療保健邁向正和競爭，讓體系中的所有人都能受益。 本書特色 　　1.    全書由王智弘博士審閱（史丹福大學副教授兼醫療預防及成果政策研究中心共同主任），並與J

ennifer F. Baron（哈佛大學商學院競爭策略研究院資深研究員）、黃達夫（杜克大學內科教授丶和信治癌中心醫院院長）共同針對台灣現狀撰寫專文導讀。 　　2.    國內外重量級報章雜誌專文報導。  

異香迷離─精油管制之社會世界分析

為了解決柏格醫生產品的問題，作者曾福全 這樣論述：

本研究是筆者對於日常生活中化學品的困惑，探討精油管制的動態循環過程，透過「劃界工作」讓不同的「社會世界」彼此區隔，在特定的「競技場」內互動。本研究從精油爭議核心的兩個動態「競技場」：「芳香療法」以及「薰香精油」說起。首先，溯及歷史上芳香療法之醫療用途以及1990年代以來台灣流行的紓壓管道之芳香療法，精油業者提供消費者放鬆效果的建議但不宣稱療效，分析精油業者、政府機關（衛政單位、經濟部標檢局）的立場互動過程，正統醫療又如何看待「芳香療法」。再者，薰香精油標榜具有療效卻是高濃度異丙醇，易發生意外造成火災產生人體的危害，使得廣大公共輿論壓力促使政府必須介入處理。探討民間團體、政府機關對此因應制定〈

薰香精油產品安全規範〉的過程，標準化的科學知識決定唯有「不點火」的使用方式才能繼續販售。在科學、法律以及行政規範的複雜互動中，對新發明的「使用方法」造成的潛在危害進行討論。芳香療法成功透過宣傳打造自身紓壓、放鬆的形象，薰香精油業者則是透過宣稱產品為靈丹妙藥來說服消費者加入成為銷售的一員。另外，本文也分析環保署等行政機構對於「氣味」的管制難題。最後，探討精油產品透過「劃界工作」區隔出真／偽、醫療／非醫療、危害／安全等差異以進入不同的社會世界。然而，新化學物質增加的速度過快，任何法規管制都無法跟上此發展腳步。