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簡譜、樂譜：流行二胡教材樂譜精選集 第4冊(適用二胡 附伴奏QR Code )

為了解決戀歌 吉他 譜的問題，作者林一鳳 這樣論述：

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郭一男歌謠事業與台灣社會文化之互動

為了解決戀歌 吉他 譜的問題，作者劉麗敏 這樣論述：

郭一男，在台灣的歌唱文化演變過程中並不是赫赫有名的人物，不過他是南星唱片公司負責人與製作人，亦是一位歌手，在戰後台語流行歌曲的變遷中，扮演著相當多元的角色與地位，他憑著對音樂的天分及熱情，在台灣歌唱文化裡留下的痕跡至今依然可見，因此本論文以郭一男的歌謠事業作為研究對象，探討他在台灣歌謠的流變中，如何不斷做調整，為他的歌謠事業生涯留下記錄。 本論文透過訪談紀錄、搜集資料、網路傳播系統查詢，將他的歌謠事業，分為「演奏樂師養成期」、「南星歌本」、「南星歌唱班」、「南星唱片公司」、「出國演藝團─台灣秀」、「在地演出：郭一男滑音吉他團」六個時期，以郭一男的生命史出發，整理編集出他的歌謠事業與相關

年表，證明在不同時代背景中，郭一男的歌謠事業呈現多面向與台灣社會文化參與的過程，亦見證台語流行歌的演變進程。 郭一男的歌謠事業隨著台灣歌謠在全國傳播，歷經台語歌唱文化的重大演變進程，於1984年後歌謠的經營模式即轉為與人直接互動的「地方型」演藝事業，郭一男堅定信念，以地方感及鄉土為認同中心，一生熱愛台灣歌謠。透過郭一男歌謠事業時間點的資料顯示，我們可回溯出台灣歌謠發展史的早期縮影及現代台語流行歌曲文化的趨勢。

匆匆那年--吉他彈唱民謠大全

為了解決戀歌 吉他 譜的問題，作者李海濤 這樣論述：

《匆匆那年:吉他彈唱民謠大全》是作者精心為廣大讀者朋友們編寫而成的此書。吉他彈唱校園民謠大全收錄了自上個世紀九十年代以來經典的校園民謠歌曲及近期部分流行歌曲，共近百首，按彈唱編配的的難易程度對歌曲進行了從一顆星到五顆星的難易分類，並對在彈奏中容易出現的問題進行了相應的講解。李海濤，中國吉他名家，北京青年吉他協會會長，九州吉他學府創始人，卓越吉他聯誼會全國吉他愛好者問題解答信箱主持人，LHT吉他形象代言人，Vertex吉他中國地區形象代言人。個人藝術傳略先后入編以聶耳、冼星海為代表的《中國音樂家辭典》《中國音樂家圖典》《百年中國音樂家》。1986年開始學習古典吉他，並自修音樂理論知識。1995年

轉向民謠吉他的學習與研究。1999年參與錄制了由中央音樂學院監制的《跟名師學音樂》VCD教材系列，並演奏了吉他高難技巧——六指輪，此舉填補了我國rV他界六指輪示范上的空白。2000年底接觸了弗拉門戈音樂並開始自學。2001年開始從事音樂教材的編寫，主要著作有：《民謠吉他基礎教程》、民謠吉他一點通》、《民謠吉他實用技巧》、《民謠吉他無師自通》、《名師教你學吉他》、《吉他彈唱獨奏曲集》（與中國傳媒大學劉天禮教授合著）、《民謠吉他經典教本》、《吉他彈唱獨奏曲集》（分為校園篇、影視篇、上榜篇、經典篇、酒吧篇五冊）、《吉他大家彈》、《吉他自學百日通（初級卷）》、《吉他自學百日通（中級卷）》、《吉他自學百

日通（高級卷）》、《吉他之旅》、《吉他彈唱流行前沿》、《流行好歌大家唱》、《中老年電子琴教程》、《吉他新世界》系列、《吉他風暴》系列、《電子琴初級教程》、《吉他獨奏小品集》、《吉他自學快速入門》（DVD）、《新編吉他新世界》、《吉他彈奏入門與提高》、《吉他獨奏經典小品集》、《七天學會彈吉他》、《吉他彈唱縱貫線經典全記錄》、《初戀的地方——中老年經典鋼琴曲150首》、《中老年鍵盤彈奏入門——鋼琴電子琴經典簡譜曲99首》、《最適合吉他彈唱歌曲200首》、《輕松自學電子琴》、《彈兒歌學吉他》、《彈民謠學吉他》、《流行快遞新歌吉他彈唱曲選》、《縱貫線樂團金曲彈唱》、《指彈吉他獨奏曲200首》等近50種

。 麥 克青春琥珀立秋迷鄉飛 鳥前度玻璃鈴鈴半醒燈塔蜀綉飛 花火柴煙 火70后丁香花甜蜜蜜蝴蝶花彼岸花好時光動物園異鄉人那些年未了情你好嗎男人歌匆匆那年沒有想法無字短信安靜下來我很快樂那年的話故鄉山川初戀時代秋日戀歌模范情書野馬之夢再見有期男人好難違章動物殘酷月光同桌的你報告老板特別的人老中醫說突然心動加州旅館只因為愛心中的花完美孤獨當有天老去浪花一朵朵弄錯的車站星星的媽媽情書不包 郵你是我的眼南國的孩子情歌繼續唱夢里的星砂你給我聽好傷心為禮物依然在路卜跟着你到天邊那女孩對我說往事並不如煙你是我的男神年輕的歌未央擁有你的日子我們還會相遇天堂上的媽媽我的心給r你如果你要離去如

果緣只到遇見讓淚化作相思雨我所幻想的未來當我老去的時候我們都是好孩子今天我們要走了小鳥睡在我身旁自衣飄飄的年代我們好像在哪見過睡在我卜鋪的兄弟小伙伴們都驚呆了姐姐你為什麼不說話不要因為寂寞才想我

李安《斷背山》與張藝謀《十面埋伏》電影美學觀之比較研究

為了解決戀歌 吉他 譜的問題，作者呂婉瑩 這樣論述：

本論文旨在對李安《斷背山》與張藝謀《十面埋伏》的電影美學觀作一比較。本研究採用文獻分析法及內容分析法來進行，主要就主題內容、影像敘事、音聲表現三個面向來探討。首先從電影美學理論、電影影像美學、電影音聲美學、電影類型、中國電影美學之文獻分析作為理論依據。次從李安與張藝謀之前的大部份電影作品作一概析，得出兩人電影主題與影音美學之趨向與特色，再從李安《斷背山》與張藝謀《十面埋伏》兩部電影進行分析。本論文獲致以下結論：一、主題內容方面：影片《斷背山》和《十面埋伏》都是愛情片，都是「直教人生死相許」的愛。《斷背山》是西部片外型；《十面埋伏》是武俠片外型。《斷背山》有同志議題；《十面埋伏》有鐘鼎與山林議

題。二、影像美學方面：《斷背山》以壓抑的電影調性、架構清晰、細膩流暢的敘事蒙太奇，及思維蒙太奇、節奏蒙太奇剪接，「斷背山」作為視覺母題、凸顯傑克與恩尼斯兩人那一段「美好」，那一座心裡的「斷背山」。是有人文考據的、較偏重客觀性社會寫實主義美學傾向。《十面埋伏》則以極致濃烈的大唐風華，武功招式及運鏡上的奇巧化，作為「埋伏」概念的視覺造型；小妹與隨風的戀愛進行式設計於唯美視覺空間，一場安排妥切的戀愛心情起承轉合。是風格化的、偏於表現派理想主義美學傾向。三、音聲美學方面：《斷背山》有具哲理性的劇中愛情語言與對話；具文化感的劇中六0、七0年代西部鄉村音樂，包含搖擺、搖滾、藍調風等歌曲，並渲染愛情氛圍；以

及視聽連袂的「斷背山意象」動機、「愛情」動機作為主要畫外音樂，從聽覺層次豐富傑克與恩尼斯兩人低調愛情的描述。《十面埋伏》有具藝術性的劇中愛情語言與對話；豐富新穎的音效；民歌風從劇中歌曲的誘敵、表志變成畫外音樂，從聽覺層次書寫心理「埋伏」概念；以及愛情主題作為畫外音樂伴隨戀愛進行式，渲染兩人內心愛意。總之，《斷背山》是架構清楚、細膩流暢、充滿文化感的影音敘事；《十面埋伏》是濃烈風格、設計精巧視覺造型與豐沛音效、充滿藝術感的影音敘事。最後研究者並提出建議：對於李安與張藝謀的電影脈絡、公式到期待。