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塞西爾·比頓：光彩年華

為了解決客廳 攝影棚的問題，作者英國蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案館 這樣論述：

塞西爾．比頓（Cecil Beaton）的時尚品味，及其電影和舞臺服裝設計師的著名身份，掩蓋了他作為20世紀攝影大師的地位。比頓給人留下的表面印象猶如一張面具，隱藏了他的成就中的嚴肅之處。回顧他七十多年的職業生涯，我們發現的遠遠不止是對社會的記錄。到20世紀中葉，他已經擺脫了許多戲劇性，為畢卡索、格特魯德．斯泰因、盧西安．佛洛德與法蘭西斯．培根等當時極具創造力的人物留下了一系列令人歎為觀止的肖像。 他為葛麗泰．嘉寶、奧黛麗．赫本與瑪麗蓮．夢露等女性拍攝的照片，位於他優秀的作品之列。在他非凡的視角裡，甚至有些許現代性的痕跡。本書對他的攝影生涯進行了重新評定，照片多數是從蘇富比塞西爾．比頓工作室

檔案的上千張照片和底片中挑選出來的。比頓在童年時期就喜愛收藏照片。從青少年時期起，他的妹妹們開始充當他的首批模特。拍照成了家庭服裝表演的延伸項目。後來他成為大西洋兩岸的《時尚》雜誌的明星，滿懷信心地踏入好萊塢，就像他時常從容自如地出入於英國社交場所那樣。有一段時期，他敏銳的戲劇意識令他深受超現實主義的影響。 他對服裝與生俱來的優雅品味，與其時尚攝影大師的身份十分相稱。到1960年代，他已經自如地在白金漢宮為女王拍照了，就像他與“搖擺倫敦”的名人們在一起，或是在紐約與安迪．沃霍爾和他的“工廠”明星們在一起時一樣。比頓在電影《迷幻演出》的片場為米克．賈格爾拍攝照片後，他的攝影生涯走向了完結，同時

也標誌著一個時代的落幕。本書展現了各個時期反復出現在他照片裡的人物，用圖像的方式講述了他的一生。 安妮·萊博維茨 1960年代末和1970年代初，我還是個年輕攝影師，癡迷于個人紀實攝影：公路旅行，沒有攝影棚，用黑白膠捲和小相機，在任何可用的光線下拍照。那時卡蒂埃-布列松和羅伯特·弗蘭克是我的神。完成客戶委託的拍攝任務讓我進入了新聞業，《生活》雜誌成了我靈感的重要來源。為《滾石》雜誌拍攝封面照片之後，我才開始認真對待肖像攝影。我在洛杉磯拉斯帕爾馬斯大街的報攤前一站就是幾個小時，仔細翻閱來自紐約、倫敦、巴黎和羅馬的雜誌。我看了理查·阿維頓、歐文·佩恩、赫爾穆特·牛頓、蓋·伯丁

以及其他人的作品。我記得自己看到過1968年米克·賈格爾在《迷幻演出》片場的一些肖像照。它們美極了，非常性感。那是塞西爾·比頓的作品。 多年來我無數次翻看比頓的攝影作品，如果要我從中列舉出對我產生過影響的照片，我首先會提到1930年代他在好萊塢拍攝的作品——加里·庫珀斜靠在攝影棚的門上——還有後來馬龍·白蘭度在簡單的背景布前坐在一把椅子上的照片。是什麼讓這些作品如此出色？當然，加里·庫珀和馬龍·白蘭度帥得令人難以置信。你從照片中能感受到他們純粹而性感的魅力。這種性感是阿維頓無法忍受的。接下來是比頓傳奇的時尚照片——1948年為《時尚》拍攝的一群身著查理斯·詹姆斯設計的禮服的女士們，以及戰爭期

間模特們在倫敦焚毀的大樓廢墟中擺造型的難忘照片。我還時常翻看他為皇室拍攝的肖像，尤其是伊莉莎白二世的照片。還有西特韋爾一家的許多肖像。伊蒂絲·西特韋爾75歲壽辰當天拍攝的肖像——那張側面照——我作為一個年輕攝影師看到這張照片時深感驚訝，即便現在看到這張照片我仍會感到有些不可思議。 任何渴望成為肖像攝影師的人，都應該好好研究比頓於1946年在紐約廣場飯店的房間裡為葛麗泰·嘉寶拍攝的作品。這是一位女神與一位攝影師的交流。比頓鍾情於嘉寶已有多年。他在1930年出版的《美女之書》中就收錄了他為嘉寶畫的素描像，稱她擁有世紀最美的面孔，是世上最有魅力的人物。兩年後他到加州為好萊塢工作時，不顧一切地想要拍

攝嘉寶，卻被她的經紀人拒之門外。就在他準備返回紐約時，終於如願以償地見到了嘉寶，並為她神魂顛倒。而廣場飯店那次會面之所以能夠實現，是因為她需要一張護照照片。 他為嘉寶拍攝的照片數量相當可觀，形態多樣，導致我多年以來一直認為這些作品是在不同時期拍攝的。那時我並不知道，這些照片其實出自同一個下午。比頓幾乎憑空創造了它們。他沒有助手，也沒有專業燈光。他先是把嘉寶帶到窗邊，用他掛在那裡的薄紗花邊窗簾營造了一種柔光效果。她只是坐在一把椅子上。接下來，她脫去外套，坐在沙發上。最後，她臥倒在沙發上。那些偉大的肖像就這樣誕生了。她仰面躺著。雖然她並未看著比頓，但你能感受到她對比頓的覺察。然後她翻過身，俯臥在

那裡。有些照片中，她正在抽煙。比頓從桌上取來一盞檯燈，用裸露的燈泡照亮她——就像他在少年時代為妹妹們拍攝肖像時做過的那樣。她總是說馬上就要走了，但後來她逐漸沉浸其中，自然而然地完成了她知道應該如何去做的事情。他拿出一些道具服裝，請這位女演員扮演一個角色並更換服裝。尖頂帽收束了她的秀髮，拉夫領則襯托了她不凡的面容。 我最鍾愛的肖像大概是阿爾弗雷德·斯蒂格利茨拍攝的喬治婭·奧基弗。她不只是他的繆斯，還是他的情人，他的妻子。攝影師在戀愛中成長。被吸引、被俘獲、被邀請共度一段時光是最美妙的事。比頓為嘉寶拍攝的肖像，是一份熱烈的渴望的高潮。她滿足了他的期望，他也早已為她做好準備。他們之間的關係很明顯。

嘉寶知道他愛著自己。 有張令人難忘的照片，1969 年攝於比頓的雷迪什莊園客廳，裡面的兩位男性——畫家派翠克·普羅克特和他的繆斯傑維斯·格裡菲思——赤身裸體，漫不經心。你感覺自己好像就與比頓在那個房間裡。他們沐浴在透過客廳窗戶的陽光之中。比頓是捕捉光線的大師。他對背光、側光和開放式陰影有很好的理解。沒有哪位攝影師像他那樣持久而熱烈地迷戀窗戶。 比頓從小就當攝影師，打扮妹妹們，在精心製作的佈景中給她們拍照。他的早期作品中全是戲劇化的佈景——撒滿玫瑰的床鋪、成卷的紙張、冰牆、凹槽柱、孔雀羽毛、亮片，還有波爾卡圓點。這些背景和佈置不僅有趣而迷人，同時也能發揮功能。只有比頓會把繪製的背景布帶進白金

漢宮。他在佈景和服裝設計方面的天賦讓他在戲劇界收穫了事業。但在積累了多年經驗之後，他開始尋求讓攝影變得更加直接的方式——為堅持本色的人們拍攝肖像。 比頓對攝影的技術方面不感興趣。他把相關問題都留給了技術專家去處理。他抱怨康泰·納仕堅持讓他丟下小巧的柯達相機，要求他像斯泰肯那樣使用8×10的大相機。拍照過程、拍照過程中的表演才是比頓的藝術。他是這方面的大師。 比頓並非僅僅是攝影師，他也不那麼看自己。他是一個日記作者、藝術家、佈景和服裝設計師、傳記作家、歷史學家和演員。所有這一切都凝聚在他的肖像作品當中。一個人怎麼可能對他的成就無動於衷呢？如他自己所言，他有充足的資本在這個行業中度過60年。他

清楚自己在做什麼，也能意識到自己正在創造和維護的歷史。他是一股力量。  

客廳 攝影棚進入發燒排行的影片

我國銀髮族數位學習探討－以南瀛網路社區大學為例

為了解決客廳 攝影棚的問題，作者趙珮如 這樣論述：

本研究旨在以南瀛網路社區大學為個案研究，探討銀髮族數位學習之動機，以及對於網路學習平台的滿意程度。藉由南瀛網路社區大學這所國內唯一網路社區大學，了解其在支援數位學習服務、設計相關課程等所遭遇之困難、及主要規劃與提供的重點與方向為何？希望透過實體案例的研究，探討國內銀髮族透過網路參與數位學習之現況並提出建議，以供社會與政府機構作為未來規劃課程與進行相關研究之參考。研究方法主要採用量化之問卷調查法。研究對象以參與南瀛網路社區大學進行數位學習之55歲以上銀髮族。問卷調查研究有效樣本共計114位。經統計分析後獲得幾項主要結論：壹、學員的態度傾向一、學員的電腦態度傾向學員喜歡使用電腦。也喜歡和電腦有關

的事情。對於使用電腦處理事務，基本上是正向的，也認為自己應該已具有基本的電腦操作能力。不過信心並不充分。二、學員的網路態度傾向學員認為透過網路傳遞訊息可以節省時間。網路對於學員是生活的必需品，對於使用網路並不排斥，卻也不是十分得心應手。三、學員的數位學習態度傾向數位學習可以自由選擇想上的課程是吸引學員最主要的原因。認為透過數位學習一樣可以獲得學習成效。對於面對數位學習的態度，基本上是正向的，不過信心並不充分。貳、探討南瀛網路社區大學課程設計及網站設計一、學員對網站設計的滿意程度學員對於課程設計活潑性與網站是否容易操作，在課程內容與網站設計量表中得分最低，認為網站整體流暢度與親和度之設計應有進行

改善之空間。二、學員對於課程設計的滿意程度學員對於數位學習課程內容可重複溫習有較高的滿意度。惟認為課程設計上欠缺活潑性且不容易學習。課程所提供的多元性有所欠缺。參、個人背景變項在態度量表上之影響教育程度與接觸電腦時間為造成受訪者在各方面態度的主要差異因子，且學歷越高及接觸電腦時間越長者，會有較佳的態度。肆、個人背景變項在設計量表上之影響接觸電腦時間為造成受訪者在設計各方面滿意度的主要差異因子，且接觸電腦時間越長者會有較高的滿意程度。伍、探析研究變項間之關聯性研究變項之間的相關係數皆達顯著水準，表示當受訪者在各方面的態度表現越佳時，對於各方面的設計會有較高的認同度及滿意度。陸、根據本研究結果，提

出現有之建議，包括：一、網站課程設計應更具親和性二、網站課程內容設計宜更多元化三、宜加強推廣，以多方鼓勵銀髮族使用南瀛網路社區大學網站四、宜加強與其他機構的合作，提供更多管道供銀髮族使用南瀛網路社區大學網站

設計師主婦傳授的 超順手收納術：主婦的智慧X設計的知識，好收好拿的收納規劃，讓生活更舒適省力

為了解決客廳 攝影棚的問題，作者伊藤茉莉子,工藤絵美子,三木嘉子 這樣論述：

　　「從此再也不必為收納頭痛」「不必斷捨離也做得到」 　　想像理想家的模樣＋訂立具體收納方法 　　＝打造完美理想宅！！   　　你在整理住家時，是否覺得只要買新的收納櫃／箱／盒，把東西通通放進去就好了呢？然而在不知不覺中，家裡變得越來越多櫃子，自己也搞不清楚什麼東西放哪。看到網路上分享的設計宅圖片，很想把家裡也大改造一番，但卻不知道該從何處著手．．．難道兼具美觀跟高收納力是一件這麼困難的事嗎！？   　　其實，「收納」並沒有你想的那麼困難！ 　　只要掌握３原則，再也不怕東西亂丟亂放，也能輕易養成「隨手收拾」的好習慣！運用主婦的巧思【百円收納用具】＋【簡單DIY】＋

【空間裝修改造技術】，就能同時兼顧美觀及收納力！   　　原則①分析物品尺寸 　　每件物品都有尺寸，收納也有適合收納物的「深度」。若是現有的收納空間不符合物品尺寸，就代表那裡需要改造。   　　原則②瞭解使用頻率 　　房間裡容易丟得亂七八糟，原因其實是沒有瞭解物品的使用頻率！只要瞭解什麼是常用的、什麼不常用，就能按照使用頻率一一收拾。   　　原則③按照使用動線歸類 　　每天生活都會使用到各式各樣必需的物品，然而因為空間限制，很難規劃一個理想的收納空間。不過，只要按照使用動線分類，就能輕鬆解決收納問題。   　　簡直是懶人和大忙人的福音！就讓３位室內設計

師主婦來告訴你，透過專業知識＋親自實踐，教大家如何打造出「超直覺，怎麼收都不會亂」的超順手收納法！

虛擬物件與實拍影像合成之擬真因素探討

為了解決客廳 攝影棚的問題，作者徐磊 這樣論述：

當代以電腦繪圖所生成之「虛擬物件」與攝影機「實拍影像」，兩者經由影像“匹配移動”技術而成為單一鏡頭，由於視覺效果的「擬真」程度令人震驚，滿足了人類的視覺需求更使得這項技術成為當代電影特效的主流。為何觀賞者對於這種人為的視覺影像「知其虛假，卻又信其為真」？何種視覺要素影響了人類的視覺判斷，成為所見「擬真」之主要關鍵？ 本研究以不同時代中主流媒材之擬真探討為出發，在人類視覺特性之基礎上逐步建構出「虛擬物件」與「實拍影像」合成與人類視覺擬真認定之關連性，經由理論進而實作並分析特效合成之技術基礎與共通性原則，並引用知名特效電影【黃金羅盤】劇照進行交互性之驗證。 研究結果顯示，「虛擬物件」

與「實拍影像」合成與人類視覺認知「擬真」之間，含蓋了觀賞者期望、虛擬物件設計與特效合成技術等類別，共計10點的擬真關鍵性因素。藉由此項研究之結果，期能提供動畫與影像「擬真」合成時之參考。