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火神的眼淚：職人影視原創劇本∕影像寫真書

為了解決孟耿如男友的問題，作者蔡銀娟,李志薔,曾群芳,公共電視,台灣大哥大myVideo 這樣論述：

　　個性迥異的四個消防員，一位是顧家深情的暖爸（溫昇豪╳邱漢成），一位挑戰職場性別議題（陳庭妮╳徐子伶），一位罹患創傷後壓力症候群（林柏宏╳張志遠），一位火爆耿直卻心地善良（劉冠廷╳林義陽），他們不只日復一日搶救人命，與各種災難計時賽跑，身臨險境與無情火神搏鬥，更多的是，必須正視自己的生命課題，以及內心的徬徨與掙扎。 　　災難現場，是與死神拔河的修羅場，更是人性試煉的道場，透過日常出生入死的消防任務，看見社會百態，嘗盡人情冷暖，面對人性考驗，衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間，卻因此一一開啟了他們的故事旅程……   　　劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們，執行著「

勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態，卻也不時遭受個案的衝擊。 　　邱漢成（溫昇豪飾）在妻小與工作中陷入兩難，他雖然熱愛消防，但卻無法顧全家中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶（陳庭妮飾）是同安分隊裡唯一的女隊員，她想證明自己的能力不輸男性，卻常受到寡母及老鳥學長的質疑，只好武裝著自己脆弱的一面；張志遠（林柏宏飾）平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者，但沒人知道，他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽（劉冠廷飾）是充滿正義感的隊員，剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員，讓自己身陷險境，但也正是他的單純和率真，讓隊員之間的情誼更加堅固。 　　然而

，一場突如其來的惡火，改變了他們四人的命運…… 本書特色 　　1.偶像級演員+金馬金鐘帝后同台飆戲——影像寫真紀錄 　　◆主角： 　　溫昇豪（《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」） 　　陳庭妮（華劇大賞「最佳女演員獎」，《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍，2020年台北電影節影展大使） 　　林柏宏（《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　劉冠廷（《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」，以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」） 　　◆配角： 　　王琄（金鐘獎《再見，忠貞二村》連續劇女主角獎，《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎，《再見女兒》迷你劇集／電視電影女配角獎） 　　柯奐如（

《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍） 　　朱芷瑩（《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」） 　　藍葦華（《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集／電視電影男配角獎」） 　　林嘉俐（《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」） 　　2.十年來台灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場面調度影像寫真揭露 　　娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破，視覺特效媲美國際水準。 　　3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李志薔聯合製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深，台劇類型大突破，[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈 　　本劇為[公視戲劇孵育計畫]入

選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃，耗時超過三年。 重量級劇作家、影評人共同推薦 　　小野（作家、編劇） 　　李明璁（社會學家、作家） 　　吳洛纓 （編劇學會理事長） 　　藍祖蔚（影評人、作家） 　　鄭秉泓（影評人、作家）

孟耿如男友進入發燒排行的影片

從商業化看轉化格之運用──以2019年《自由時報》新聞標題作考察

為了解決孟耿如男友的問題，作者陳羽汶 這樣論述：

社會環境的變遷，影響語言的表現，而修辭和語言亦有著密不可分的關係。本文以轉化中之商業化為研究主題，除了以修辭學理論為主之外，更以語言學及社會學理論為輔，以期更完善分析商業思維對語言修辭之影響。本文欲以受眾最廣之《自由時報》為研究對象，並以最顯目之標題作為考察範圍，探究轉化之商業化在日常生活中運用之情形。根據所蒐之語料將商業化分作「商品化」、「股市化」、「金融化」及「黃金化」，從這些表現中，亦可看出商業行為對文化與思想之影響。此外，透過語料的分析，發現商業化的形成以「動詞法」及「形容詞法」為主，「形容詞法」多以偏正結構形成商業化，而「動詞法」則以動作「述語」形成商業化，其句型為敘述句，可分作「

主語+述語+賓語」及「主語+述語」兩種，前者將主語及賓語同時商業化，主語被轉化為商人，賓語則被轉化為商品，因此商業化中人性化及物性化常有連動之現象。後者之述語為不及物動詞，僅將主語商業化，多數將轉化為商品。由於商業化包含了人性化及物性化，為了能更凸顯商業化之表現形式與其轉化途徑，本文企圖跳脫傳統轉化格中「人性化」及「物性化」之分類，以「商業化」強調轉體之商人化／商品化，及其中之豐富含義。

潘人木作品精選集

為了解決孟耿如男友的問題，作者潘人木 這樣論述：

　　本書搜集潘人木女士一系列以新疆為背景的短篇小說，由於多半未曾出書，是文學精品遺珠，亦收進她辭世前最後發表於報刊的散文壓卷之作。 　　策畫本書的齊邦媛教授，在潘人木辭世即將十年之際，憶念思量，深恐一代好作品隨書的絕版日漸消失，因而邀請研究潘人木作品的應鳳凰女士，精選短篇小說九篇，散文十篇，彙編成為《潘人木作品精選集》一冊，讓潘人木作品之美有更多讀者可以領略共享。 　　「潘人木的作品中瑰寶藏珍甚多，一九八六年筆會英文季刊英譯她的〈有情襪〉，我們全都熱淚潸潸。十年後我們又譯她的〈想我紅邊灰毛毯兒〉。我總是催她把想寫的快寫，如頌主聖歌所說：『趕快工作，夜來臨！』」 　　「二

○○五年十一月在報刊看到新作〈一關難度〉大為驚喜，影印贈友，好文共讀，誰知數日之後即得她逝世消息。這樣精采的文章，真可說是如此作家的天鵝之歌。」──齊邦媛  

大學生約會暴力受暴經驗之研究：性別與校園生態脈絡分析

為了解決孟耿如男友的問題，作者顏玉如 這樣論述：

本研究旨在以性別觀點和生態系統理論為視角，探討大學生遭受約會暴力經驗之內涵與意義，分析個人與校園生態系統互動對約會暴力解釋與揭露之影響。基於社會建構論研究哲學典範，本研究採取解釋性互動論研究方法，深度談訪23位遭受約會暴力之大學生，其中18位女性、5位男性。研究主要發現如下：一、受暴形態與內涵：受暴大學生遭受到不同形態的約會暴力行為，且存在多重暴力形式結合與性別差異；較諸於一般親密關係暴力，受暴大學生遭受跟蹤騷擾與性脅迫行為之現象更為普遍。二、對約會暴力的解釋：是一個多重感知與漸進過程，隨著受暴形態、嚴重程度與關係背景而變動。受暴大學生普遍認同「男性對女性」暴力更具傷害性與嚴重

性，而對跟蹤騷擾與性脅迫呈現正向與負向的理解；女性對約會暴力的解釋，部分傾向從「控制」、「大男人」觀點詮釋，部分則認為是情緒失控與遷怒；而男性多從關係衝突的角度來理解。二、對約會暴力的解釋與求助：包含非正式支持與正式資源系統。在非正式親友方面，雖然絕大多數受暴大學生都曾向非正式親友揭露或求助之經驗，但卻傾向對熟悉者隱匿，揭露與求助對象呈現「由遠至內近者親者層遞」；而所獲致的回應有情緒支持、提供安全與法律協助，連結正式資源，但同時也有面臨分手壓力、責備以及不願協助司法作證等負面回應。在正式資源系統方面，學校是女性受暴大學生最少主動揭露與求助單位，但為男性主要運用管道；受暴大學生求助後，少數學校啟

動聯合處理機制，而防治中心社工人員則偏重法律諮詢服務。此外，受暴大學生無論是對非正式親友與正式資源系統，都存在避免提及性經驗以及性脅迫隱而不揭的現象。四、約會暴力性別校園生態系統：（一）鉅視系統：父權性別規範與華人關係主義形塑暴力關係與寬容意識，國家法律帶動社會性別／平等意識與暴力零容忍態度；（二）外部系統：校園旁觀者反應與學校處理態度形塑約會暴力校園氛圍，對揭露與求助具有關鍵影響；（三）居間系統：父母影響力是深層的，透過約會規範與性價值觀的建構，進而影響暴力發生與因應；同儕影響則聚焦於立即層面的暴力問題討論與情緒支持；（四）微視系統：性別化的愛情與性關係是各系統交織作用的結果，對約會暴力解釋

亦在父權與平等意識之間擺盪。 根據上述研究發現，本研究建議：首先，在約會暴力處遇服務方面，防治中心社工人員與大學輔導專業人員，可以性別中心生態系統進行多面向評估，再依不同暴力階段發展處遇目標；提高對性脅迫以及與性有關的威脅、跟蹤騷擾等之敏感度，以及相互動暴力與反擊現象，避免落入性別偏見與理想被害人迷思。其次，在學校系統方面，除了落實親密關係防治教育與情感教育之外，亦需積極提升校內相關單位對約會暴力辨與創傷知情能力，並且推動大學旁觀者運動，建立不責備被害人的校園文化。此外，在政策面，應重視科技網路通訊設備助長跟蹤騷擾與其他形式約會暴力手法現象，並且積極發展保護受害者措施與反制策略。