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國立臺北藝術大學 美術學系碩(博)士班 黃建宏所指導 徐明瀚的 重繪華語文人電影圖像：婁燁電影的影像詩學與美學政治 （2019），提出吾 鳳 在上 動畫關鍵因素是什麼，來自於婁燁、間差、詩的電影、文人電影、華語語系電影、少數文學、美學政治。

而第二篇論文國立臺灣師範大學 國文學系 李志宏所指導 談啟志的 再現的城市：《點石齋畫報》中的上海（1884-1898） （2011），提出因為有 再現、城市、《點石齋畫報》、晚清上海的重點而找出了 吾 鳳 在上 動畫的解答。

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駐足 盤旋 停留
即使天際是一片片阻隔
仍試圖找出縫隙

喘息還能多久
空氣稀薄 越來越不夠
一揮動翅膀
時間好像就此暫停

總會過去的吧
無論起點或是終點
新的世界裡
蝴蝶 振翅飛翔

【Dream on!】之後 睽違七年
2020全新創作《便利商店裡的蝴蝶》

平凡日子裡
你和我的不甘平凡
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實現一個夢想，7年的時間長不長？
活出無悔人生，一輩子的力氣夠不夠？

距離上一張專輯《前往夢想的路上》，不知不覺也7年了。要說7年有多長，不如用深度來計算。兩千多個日子裡一直在思考，音樂之於我是什麼？再次出發，我能呈現出怎樣不同以往的面貌？能展現更成熟的一面嗎？能透過音樂表達我想說的嗎？再次發片是有壓力的，幸而這段時間當中，一直不停地收到來自各方的回饋，告訴我《前往夢想的路上》給了他/她堅持走下去的勇氣。當然，我也收到了，給我自己的鼓勵。

和上一張專輯概念相同，《便利商店裡的蝴蝶》，也是我在平凡的日子裡，所積累下來不甘平凡的心情。人生究竟該學著知足，還是不停追尋遠方，這是龐大的課題，也沒有標準答案，但一顆心啊，總是在那兒懸著懸著，放不下也忘不了，明明什麼都有，又好像什麼都沒有。總是安定不下來，總是覺得自己，跟世界格格不入。在還沒有明白之前，我們都像是那隻被關住的蝴蝶，希望有一天，可以飛出這個什麼都不缺的地方 ，找尋屬於自己的世界。

要說和上張專輯巧合的地方，除了拍攝MV當天的天氣是相同的，再來就是一切都水到渠成這件事吧！甚至說，比起7年前還要命中注定，就是這麼一個戲劇化的過程，《便利商店裡的蝴蝶》成功誕生了。並不算太近期的作品，但詞意幾乎一字不修，完整地傳達了我想說的概念。製作人、MV導演、平面設計師、攝影師等夥伴們，不約而同在我生命最需要他們的時候出現，也給了我各種建議與啟發。〝不現實感〞是我們共同討論出、也感受到的，這張專輯靈魂的樣貌。高格的鏡頭、疏離的角度；重曝、疊影；照片與手繪的結合；拼貼、交錯；亂塗、改寫；當然還有許多文字創作者提供的概念元素，完整了這張作品，使它更沉、更穩，更能走進你心中。

集眾人之力的蝴蝶，可能很巨大，也可能很微小，可能曾在你心裡穿梭，也可能是你未竟的旅程。

來聽歌吧！聽你心裡的蝴蝶喃喃低語。
終有一日，聽你心裡的自己展翅高飛。


--

《便利商店裡的蝴蝶》

作曲Composer：阿堤Artie
作詞Lyricist：阿堤Artie

生活一成不變 過一天是一天
每天重複同樣行程規律路線
沒什麼好埋怨

只有一次的表演 你想怎麼呈現
平順情節卻沒留些深刻重點
還是轟轟烈烈

有一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言


我們一直挑選 在有限的範圍
假裝原地轉圈能見不同視野
其實選擇都沒變

有一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言


那一隻 便利商店裡的蝴蝶
依著天花板不停盤旋
白色翅膀用力的飛
觸動我什麼欲辯無言

便利商店裡的蝴蝶
被困在四方玻璃裡面
雖然是 看起來什麼都不缺
它始終屬於別的世界
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▐ 音樂製作▐
製作人Producer｜呂莘
製作公司Production｜音樂霸
編曲Music Arrangement｜姚書寰(姚頭)
吉他Guitar｜廖佑祥
貝斯Bass｜劉鳳武
和聲編寫Backing Vocal Arrangement｜張義欣
和聲Backing Vocal｜張義欣
錄音工程師Recording Engineer｜呂莘
錄音室Recording Studio｜柏樂文化事業有限公司
混音工程師Mixing Engineer｜于子傑
母帶後期處理工程師Mastering Engineer｜唐承運
母帶後期處理錄音室Mastering Studio｜翼研娛樂
主視覺設計Key Visual Design｜SevenPin林仲屏
平面設計Graphic Design｜JRay劉哲睿

OP：Music Bravo Co., Ltd.
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▐ MV製作▐
專案統籌Production Supervisor｜阿堤Artie
導演Director｜張少鴻、SevenPin林仲屏
製片Producer｜張少鴻
動態攝影Director of Photography｜王翔吾 http://www.instagram.com/siang_filmmaker
平面攝影Photographer｜鄧凱元 http://www.instagram.com/kaiyuandeng629
動畫設計Motion Graphics｜SevenPin林仲屏 http://www.youtube.com/user/sukiiiiiii007 @sukiiiiiii007
字體設計Font Design｜SevenPin林仲屏
後製剪輯Editor & Post Production｜張少鴻
髮型Hairstyle｜Joanne/莫ㄦ髮藝、Kyo/齊聚髮廊
MV妝髮Make up & Hair｜顆粒/Backstage http://www.instagram.com/backstage_curry
造型Styling｜阿堤Artie
服裝贊助Clothing Sponsor｜FusioFusio http://www.instagram.com/fusio_fusio

特別感謝Special Thanks：
COLAZ酷樂網、吳蓓雅、李威宗、李啟綸、周逸亭、林威良、柯坤棟、馬于詠、高緯家、張柏、莊慶豐、陳小喵、凱爾文、黃俊諺、蔡智傑、鄭瑞迪、簡吟潔、劉哲睿等。

感謝我最愛的家人，以及所有成為我力量的你們。

--

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重繪華語文人電影圖像：婁燁電影的影像詩學與美學政治

為了解決吾 鳳 在上 動畫的問題，作者徐明瀚 這樣論述：

婁燁作為當代獨立電影的工作與思考者，其獨特性在於面對中國特有的倫理、詩學與美學三重制域時所作的轉化與推進，並從中重新生產出可感的政治性批判條件，進而與他當時所處之影人電影與文人電影的影像藝術創作困境展開對質。本論文企圖從婁燁的電影作品與拍片作為，探討他如何在上述制域所形成的困境中打開或突顯間差的影像思維。首先是影像的倫理制域層面，也就是知識生產與技術生產條件的困境，從他基於自身所處北京電影學院教程所進行對影像語言與技術重新探索，是關注於影像面對現實如何說話並且說真話的問題。從他對義大利新寫實主義教程轉向研究後新寫實（如安東尼奧尼），以及他在片廠時期所拍攝之《周末情人》與《危情少女》，與巴索里

尼對現實的基本理解互作參考，以懺情的體裁，加上速度的力量，從尋常情感的精神官能症，漸次轉往情動力的可感性。婁燁以此從文人抒情傳統與第五代的國族寓言中，創造了技術語言的代溝，朝向更具影人電影本位性格與頹廢意識的倫理基礎。第二則是藝術的詩學與再現制域層面，也就是敘事與影像的穩定性的困境，從他首部獨立電影《蘇州河》的拍攝開始，婁燁在敘事上對好萊塢古典敘事進行挪用，並在影像上更鮮明採取法國新浪潮的紀錄風格與帕索里尼的自由間接影像，攝影機的近距離跟拍與大量跳接的蒙太奇，甚至進一步質疑故事的訴說方式本身。在後續拍的影片，他同時也思考著景觀感知的當代性與歷史性的再現問題，與對象採取保持近距離化拍攝手法，以移

動機位相應於第一期文人電影固定機位的語言，影人電影與第一期文人電影的後設綜合，表達了他對影像詩學反省知性。第三則是藝術的美學制域層面，也就是空間與時間的感性分享機制的困境，婁燁電影美學極具解疆域性的操作主要集中在《頤和園》、《春風沉醉的夜晚》、《花》，尤其是在平視的場面創置、援引文人卷軸畫的散點透視與里希特反透視，再加上音畫之間的剪接，創造了具德勒茲式美學意義上從間隙生成的感覺團塊，從影像的質性本身到故事內容，皆解除了具體空間與時間向度的限制。然而其困境在於被禁演與禁拍的事實，婁燁如田壯壯一樣在被禁後開始思考第二期文人電影如《小城之春》的美學傳統，其政治性的表達延續至今，進一步地在洪席耶式美學

政治的意義上，重新將角色與導演自身處境放在與影片相似的寓言與內在矛盾結構之中。關鍵詞：婁燁、間差、詩電影、文人電影、華語語系電影、少數文學、美學政治

再現的城市：《點石齋畫報》中的上海（1884-1898）

為了解決吾 鳳 在上 動畫的問題，作者談啟志 這樣論述：

本文以「再現的城市：《點石齋畫報》中的上海（1884-1898）」為題，以「畫報裡的城市」與「城市裡的畫報」二概念出發，討論晚清《點石齋畫報》透過「再現」途徑所見之上海城市面貌，並企圖映證畫報對於上海城市之價值。 內文凡分六章，除第一章緒論及第六章結論外，又可分為兩大部分，第一部份即第二章，梳理關於《點石齋畫報》的發行背景、文本性質，以及上海城市再現的敘述模式，詮解此「城市裡的畫報」的生成與發展，並指出圖文並茂的畫報傳播媒體，與上海城市的關係極為密切，為地域性的城市發展作了側面的紀錄，以生活化的事件與活潑的敘述模式，將上海城市變為一個敘述者筆下可解讀的對象；第二部分即三、四、五

章，為本文之核心，從文本的歸納與分析出發，主要探究關於晚清上海城市發展的三個面向，即生活空間、娛樂文化、社會問題，研究其側重的面向、所持的態度與可能達到的效果。首先針對城市的生活空間闡述，羅列常見於畫報中的日常生活的物質器用、與城市相關的市政建設與制度，乃至依著城市現代化而生成的城市人的交遊網絡，推論出對於城市生活空間的觀看視角，為城市生活建構了一套清楚可感知的敘述範式；其次討論城市中的休閒娛樂活動，畫報一來間接認定了城市對休閒娛樂的需要，從其繁盛的娼妓業、鴉片煙館、賭博場所和茶樓的開設可知，另一方面也透顯出上海具有融匯中西的特色，不僅接受外來休閒活動的推行，也受其影響而改變自身的價值觀念，城

市消閑活動凸顯了上海的享樂性格；最後揭示畫報筆下如何處理已發生的社會問題，在報導新聞的敘述策略下紀錄事件，在此之中可見城市居民彼此之間、以及居民與市政管理階層的互動模式，同時，畫報作為一外在的城市觀察者，透過犯罪紀錄、居民糾紛的揭露，製造一種社會輿論的價值判斷體系，藉由各種社會事件的闡述來告誡民眾並教化以向善，在圖文並茂的趣味性中帶出嚴肅的法治意義與社會秩序的建構，可作為解決當時社會問題的最佳指導範式，強化了居民對租界政治體制的信任，對穩定城市生活型態有著積極的作用。但在另一方面，在幾個案例解析中，卻清楚可見受制於外國列強、失去自身主權的被統治現象，在此顯然是十分具反諷意味的。以上三者，便是用

來詮解「畫報裡的城市」所見之現象。 根據上述分析之後，可得結論有二，首先，針對《點石齋畫報》中的城市場景的展示來推測其涵義所在，在此本文認為，畫報對於生活空間的展示乃是城市現代化的接受，基於城市空間中所形成的現代化生活經驗，將是《點石齋畫報》敘述者與閱讀者的共構創作，屬於當代的集體認同。對於本地與外來娛樂活動的描繪凸顯了城市的享樂文化，乃是當下中西人民的共同追求。對於社會問題的省視則是一種啟示，傳達維繫城市社會秩序的重要性，以及隱微內化的被統治心態，敘述者和閱讀者在文本內完成犯罪、衝突與法治之間的辯證，並且轉喻了畫報敘述者己身對上海城市美好生活的想望，期待對立的雙方能平等尊重處之；其次，

對於《點石齋畫報》在晚清上海城市發展過程中的自身價值亦不可忽視，此在延伸「城市裡的畫報」之功用，從畫報的形式、內容等文本性質以及再現的敘述策略等方面來闡述，欲呼應本文第二章中所述畫報之特色，嘗試建立畫報此報刊媒體在上海時空情境中的地位，其以空間再現方式來形構文本，運用「圖文並茂」重述時空情境，達到藉由視覺接受以活化題材內容的敘述方式，並且融合真實現代化生活經驗，成功吸引人們的目光，將可作為城市生活的指導範本，同時，畫報秉持「通俗易讀」之動機轉喻城市新聞，將關於某敘述主體的形象將生動地結合起來，空間意義將延伸出各種具有情感記憶模式的敘述，創設從空間地域到整個文化背景的集體想像，進而外顯為對生活空

間的關懷，如是，「再現」途徑便可建立屬於當代敘述者與閱讀者之間的上海印象／想像，此乃《點石齋畫報》中再現上海城市的特殊之處。

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