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portray動詞的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張翔,林名祐,鄭詠馨寫的 畫個圓，關鍵英單EASY K 可以從中找到所需的評價。
國立政治大學 傳播學院傳播碩士學位學程 許瓊文所指導 賴彥竹的 災難新聞中的防災資訊初探─以2016年0206南台灣地震報導為例 （2019），提出portray動詞關鍵因素是什麼，來自於0206南台灣地震、維冠金龍大樓、災難新聞、災難宿命論、防災資訊、防災意識。
而第二篇論文國立東華大學 中國語文學系 賴芳伶教授所指導 陳麗如的 色．情．空：《金瓶梅》與《紅樓夢》中的哭笑研究 （2015），提出因為有 《金瓶梅》、《紅樓夢》、情緒、色空、視覺的重點而找出了 portray動詞的解答。
畫個圓，關鍵英單EASY K
為了解決portray動詞 的問題，作者張翔,林名祐,鄭詠馨 這樣論述：
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災難新聞中的防災資訊初探─以2016年0206南台灣地震報導為例
為了解決portray動詞 的問題，作者賴彥竹 這樣論述：
近年來，台灣於2016年發生「0206南台灣地震」，因維冠金龍大樓倒塌，成為台灣史上單一建築倒塌傷亡最慘重的事件。在災難發生期間，閱聽人依賴媒體提供與災害有關的資訊、具體防災資訊等。過往研究大多針對新聞報導再現什麼，批評防災資訊不足，或是報導中隱含了無助於防災意識的資訊，加深閱聽人的災難宿命論，使閱聽人認為地震後嚴重的損害，是不可預防的，是受地震規模大小影響，而非建築設計等因素。但研究卻未進一步直指，究竟是缺少什麼防災資訊，又報導什麼內容加深宿命論。因此，本研究以過往研究為基礎，以近年0206南台灣地震之新聞報導為例，探究此次災難新聞報導了什麼防災資訊，報導了什麼有助於、無助於防災意識的內容
。本研究以內容分析法，分析《自由時報》、《聯合報》2016年2月6日至4月8日，為期兩個月的純淨新聞，共得1,457則有效樣本。研究結果發現，此次事件的報導量，事發隔日為報導量之高峰，且因正值春節，不同於過去921地震研究結果，隨時間推移報導量不斷下降，而是在春節年假後第一個上班日，報導量出現第二次高峰。在報導內容層面，研究者初步分為六大類，分別為「災前防災資訊」、「災中防災資訊」、「災後防災資訊」、「有助於防災意識」、「無助於防災意識」、「與防災資訊較無關」。研究結果顯示，新聞內容大多報導「無助於防災意識資訊」為最多，且大多以「地震為主體」的方式報導，即是將地震為主詞，其後加上動詞或受詞。此
論述方式，使得閱聽人將地震的損害視為地震本身，而非建築物。再來則是報導「與防災資訊較無關」的新聞內容為第二多， 「無助於防災意識資訊」、「與防災資訊較無關」兩類佔總體樣本一半。而較有利於防災的資訊，災前、災中、災後防災資訊三者相加僅有4成多。其中又以「災前防災資訊」為最多，且災前資訊，大多著重報導政府提供民眾免費、補助或諮詢房屋安全結構健檢有關的資訊。從災前資訊內容中，大多為與房屋結構相關的內容，由此也能得知，此次地震因維冠金龍大樓倒塌事件，而有較多關注建築相關的資訊。而「有助於防災意識」的資訊內容，佔比最少。關鍵詞: 0206南台灣地震、維冠金龍大樓、災難新聞、災難宿命論、防災資訊、防災意識
色．情．空：《金瓶梅》與《紅樓夢》中的哭笑研究
為了解決portray動詞 的問題，作者陳麗如 這樣論述：
本論文透過人體視覺經驗中可視見的色彩、情緒、空間等面向，交織觀察明代《金瓶梅》與清代《紅樓夢》的「色‧情‧空」題旨。這兩部長篇章回小說以描摹「人情」見長，於離合悲歡襯出炎涼的主軸中，二書作者不論是寫「婦人」，或者是寫「女兒」，莫不侔合「世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆」之色空思維。色情空是抽象的形上觀念，也是主題深義，然小說卻也透過具體可見的色彩、情緒、空間之生滅變化過程，對應形上闡釋此循環之理；依據共通的視覺經驗，世情作者色色仿真重構筆下世界，以及人物因視覺生成欲望的過程，則一致地顯出「眼中見色」的虛妄性。論文第二、三章遂分別以《金》、《紅》二書之西門慶和賈寶玉為中心，藉著主要人物主體之觀看
，以及投射在其心目間的客體對象（婦人、女兒）的欲望與關懷問題切入，二者共同表現出對紅、白兩種色彩的視覺迷戀與愉悅，齊全與離散也成為構色與空色的策略之一。而另一策略，則是對比、補襯式的將二元性符號（即哭笑、紅白、冷熱）調度筆下，當這些元素被交疊置入的同時，小說的悲劇效應與美感張力往往愈形明確。《紅樓夢》雖「深得金瓶壺奧」，然物色移借過程則貫徹以詩意抹去風月筆墨，本文更確認「胭脂」情境為前八十回作者獨有的物質書寫，其雙向性的投射出寶玉的生命熱情並預兆著情慾萌發的致命性。在論文第四章則統合討論這些形下題旨間彼此如磁石與織造之法的相互吸納、梭織，探析二書之遣運方式；《紅樓夢》在「色─空」間加入的「情」
是人身普遍本具的情感表徵，事實上此亙古及今的大寫之情《金瓶梅》早已寫出，《紅樓》所強調的是更為窄化的真情、痴情，即專屬一生一旦間的狹義死生之情，然《金瓶》裡竟同樣涵藏，讓李瓶兒與西門慶的笑和眼淚集中演繹從而昇華二人。當可依戀者從眼前消失時，唯有透過回憶與再造，方可召喚或長存那記憶中的美好之色，「繪園」和「寫真」等小說情節正表現了此一意識。本文結論更思考形下物質細節的「和美暢快」與主題永遠悲觀之間，《金瓶梅》作者是以性交的「暢美」感受表現，《紅樓夢》則以肉體與精神交融的「兼美」提出，在可見與不可見的題旨間，除了是作品風格已起了質的變化，同時也是二書作者處理視覺與欲望命題之策略移轉。