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女性發聲，姊妹作戲：臺灣小劇場「女節」初探（1996~2012）

為了解決pchome衛生紙的問題，作者吳奕蓉 這樣論述：

「女節」是個完全以女性劇場創作者為策展、編導、執行者的戲劇節，自1996年開始，四年舉辦一屆，至今已十九個年頭。為何以「女」為名？女節對創作者來說，是什麼樣的平台？五屆下來，是否產生量變或質變？又能不能、該不該繼續下去？如何繼續？沒有女節，對台灣小劇場又有什麼差別？甚至，女節到底有沒有記錄與研究的價值？上述種種，至今都沒有較為完整的介紹與討論。由於女節缺乏紀錄，筆者進行研究過程中，除了針對報章雜誌的報導、劇評、影音紀錄的綜合分析之外，共對十五位劇場工作者與觀察者進行訪談，試圖藉由他們的回想與闡述，理出女節的脈絡。在本論文中，主要以「女節的誕生與延續」、「女節的作品與延伸」以及「女節的成果與限

制」三個部分，描繪五屆以來女節的發展輪廓及脈絡，並試圖從女節節目的內容以及策展、執行面，分析女節對台灣小劇場的意義，以及該何以為繼。筆者認為，既然名為女節，它對「女」便應有更確切的指向與範疇，即使作品主要不在探討女性或性別，在性別上也該有清楚的視角，對性別有批判性觀點，如此呈現出來的作品，才會像是專屬於女節。否則，若是維持歷屆「沒有主軸」的特質，對作品與「女」的連結也不予以確立，僅將女節視為純粹的平台，在越來越多的藝術節中，女節將越來越模糊。