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這兩本書分別來自 和所出版 。

國立彰化師範大學 美術學系 王曼萍所指導 賴沛瑜的 光黯反轉的療癒之旅—賴沛瑜創作論述 (2021),提出gatsby關鍵因素是什麼,來自於觸手、動漫文化、夢境元素、自我療癒。

而第二篇論文國立高雄科技大學 應用英語系 吳怡萍所指導 吳孟萱的 黛西在《大亨小傳》繁中譯本的形象 (2021),提出因為有 黛西、大亨小傳、形象、翻譯技巧的重點而找出了 gatsby的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了gatsby,大家也想知道這些:

The Great Gatsby

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為了解決gatsby的問題,作者Fitzgerald, F. Scott, Fitzgerald 這樣論述:

gatsby進入發燒排行的影片

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光黯反轉的療癒之旅—賴沛瑜創作論述

為了解決gatsby的問題,作者賴沛瑜 這樣論述:

本文以作者於2017年至2022年間的創作作為研究主體,從作者大學時期的繪畫創作開始描述,記錄作者自2017年以來的生活軌跡,探討人與人之間相處的內在經驗與相互關係,以及個人情感經驗的分析,透過本論文的寫作來整合作者的創作歷程。本創作研究作品多為彩墨為主,顯示作者對彩墨的執著與喜愛,蔣勳於《萬寂殘紅一笑中:臺靜農與他的時代》一書中說道:「水墨畫其實是水痕的領悟。水不同於油,有特別靈透變幻的生命。西方的油彩在畫布上凝結固定,中國的水墨卻在紙絹上沁滲渙散;前者追求具體可見的形象,後者融墨於水,水痕交疊,只是漸淡漸遠的一種心境罷。」作者對水墨的體悟也是一樣的,在筆墨之間的琢磨當中,沉溺於色彩與水光

結合的變化,待時間逝去,那光彩也逐漸消逝,如同生命般行走的痕跡,歲月輾轉流離,即使人事已非,生命中每個階段的思想與精神皆停駐於作者所創造的紙上空間裡。本論文共分為五章,第一章闡述過往的生命經驗及創作背景,確立論文的研究動機與目的,建構研究方法和分類;第二章透過文獻探討,將自身作品和當代藝術家連結作為對照,從中建立作者的藝術風格討論,並經由對當代藝術的觀察提出觀點;第三章統整作者在各階段的創作脈絡,紀載關於作者在創作過程的心境與時空背景;第四章將新階段的創作研究實踐於個展發表;第五章總結藝術與作者之間的關係,以及對藝術創作的反思和未來期許。關鍵字:觸手、動漫文化、夢境元素、自我療癒

Tl;dr Literature: Dynamically Illustrated Plot and Character Summaries for 13 Modern Classics

為了解決gatsby的問題,作者 這樣論述:

Chapters in this volume consist of six-page summaries of well-known contemporary novels illustrated with four-color infographics and organized in thematic groupings: "If This Goes On" (e.g., Fahrenheit 451, The Handmaid’s Tale); "Made in America" (e.g., The Great Gatsby, Of Mice and Men); "Race a

nd Identity" (e.g., Their Eyes Were Watching God, Things Fall Apart); and "Boys Will Be Boys" (Lord of the Flies, The Catcher in the Rye).

黛西在《大亨小傳》繁中譯本的形象

為了解決gatsby的問題,作者吳孟萱 這樣論述:

本論文目的為比較黛西在繁中譯本中的形象。由於外國學者的研究(Samkanashvili 2016;Tavandashti;Liangyu, et al. 2019;Pambudi, et al. 2016)顯示,黛西在原文中所呈現的形象較為負面,故研究黛西於繁中譯本的呈現是本論文之重點;本研究以比較不同繁中譯本,分析中文譯者是否也將黛西的形象以較為負面的方式呈現。研究材料為筆者挑選的十二本《大亨小傳》中譯本,包含六本西元2000年前出版的譯本及六本西元2000年後出版的譯本,而十二本中譯本之譯者,其中六名為男性(喬治高、張智瑚、鄭大行、石建華、王聖棻、董繼平)、六名為女性(黃淑慎、胡湘雲、陳

娟娟、李佳純、汪芃、張思婷),以期得到較有說服力之結果。此外,譯者使用何種翻譯技巧來描述黛西,及其所產生的翻譯效果,也會在本論文中一併提及。分析結果顯示,西元2000年前出版的譯本所呈現的黛西形象,較西元2000年後出版的譯本更為負面。除此之外,有九位譯者使用翻譯技巧,如:擴充法、重複法和省略法,因而使得黛西的形象更為負面;此外,雖然十二位譯者皆使用轉換法,但黛西的形象並未因譯者使用詞性轉換法而變得負面。期望本論文能成為未來研究的參考資料,並提供新的研究方向。