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撒冷地

為了解決c漫畫的問題，作者StephenKing 這樣論述：

在這個地方，千萬不要「獨自一個人」！ 　　故事大師史蒂芬．金最喜愛的作品！　　備受書迷期待的經典首度推出繁體中文版！ 　　兩度改編拍成電視影集！亞馬遜讀者4星半極讚好評！ 　　「撒冷地」是與聖地耶路撒冷同名的小鎮，　　但這裡與「天堂」無關，卻離「地獄」比較近…… 　　瑪斯登大宅，撒冷地這座小鎮著名的鬼屋。多年前，有一對夫妻住在裡面，過著隱士般的生活，直到郵差發現他們橫死屋中。據說，男主人是吊死在房間裡，女主人則被近距離槍殺，半邊腦袋開花。 　　九歲那年，班在同伴的挑釁下，獨自一人進入大宅。他鼓足全部勇氣，打開瑪斯登先生上吊的那個房間，然而映入眼簾的那一幕，卻從此成為永遠的夢魘…… 　　離開

撒冷地二十五年後，班已成為作家。他想寫一部以童年陰影為題材的故事，於是又回到故鄉，甚至考慮住進瑪斯登大宅，沒想到卻竟然被人搶先一步買下了！ 　　從此離奇的事件彷彿骨牌效應般接踵而至：小孩神秘失蹤、掘墓工人無故橫死……「未知」形成前所未有的恐懼，伴隨著黑暗的記憶，排山倒海向班撲來！但這次他鐵了心，就算賠上性命，也要把所有的邪惡一、掃、而、空！ 作者簡介 史蒂芬．金 Stephen King 　　一九四七年生於美國緬因州波特蘭市。自一九七三年出版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫了超過四十本長篇小說和二百多篇短篇小說。他的筆法細膩，善於從大家再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身歷其

境的恐怖感。他的作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過三億本，甚至被譽為「每個美國家庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。他的作品也是影視改編的熱門題材，被拍成的電影總數已高達數十部。 　　一九九九年，史蒂芬．金曾發生嚴重車禍，僥倖大難不死，在鬼門關前走了一遭後，他一度傳出將封筆，但寫作畢竟是史蒂芬．金的最愛，結果康復後，他又立刻投入寫作。二○○三年，他獲得美國國家圖書基金會頒發的「傑出貢獻獎」；二○○四年，他獲得世界奇幻文學獎「終身成就獎」的肯定；二○○七年他更獲頒愛倫．坡獎的「大師獎」；二○○八年則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸克獎」最佳長篇小說及短篇小說獎，再

度彰顯出他無可取代的大師地位。 　　在史蒂芬．金為數眾多的作品中，以歷時三十多年才終於完成的七部曲奇幻巨作《黑塔》系列最為壯觀，也最受金迷討論，NBC環球公司並將把《黑塔》拍成電影三部曲及電視影集，由名導演朗霍華執導。而另一部史蒂芬．金的暢銷冠軍力作《手機》，也即將改拍成電影。《牠》曾在一九九○年改編為兩集的電視影影「靈異魔咒」，目前則由華納電影公司買下版權，即將正式搬上大螢幕。目前史蒂芬．金與妻子定居於緬因州。 譯者簡介 陳明哲 　　師大譯研所畢業，北斗家商英文科教師，擅各類題材翻譯。 葉妍伶 　　英國愛丁堡大學翻譯研究所、國立師範大學翻譯研究所口譯組。譯作有《血族》、《消失的艾思蜜》等等。

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品讀、視聽與翫藏︰水滸故事的商品化與現代化

為了解決c漫畫的問題，作者郭璉謙 這樣論述：

本論文從「商品化」及「現代化」的角度，來展現1912年至2012年之間，水滸故事如何在清末西學東漸，乃至於現今的全球化浪潮之下，延展生命力。要強調的是：文中許多考察對象將是流行時尚下所產製的娛樂玩物，純供休閒消遣，較著重水滸故事在大眾文化範疇的表現。所謂「商品化」是指製造商透過人工或機械，以水滸故事為題材產製而出的有形(如書籍)或無形(如音樂、戲曲)的產品，並經由市場行銷，讓消費者通過貨幣交易以牟利。製造商雖將水滸故事商品化，並不代表絕對可以牟利，也有可能因市場評估錯誤，導致商品滯銷或利益未如預期，成為試驗商品。對「現代化」抱持兩種看法：一、現當代工業科技的重製；二、現當代意識的置入。「現當

代工業科技的重製」乃指清末西學東漸，引入如石、鉛印刷術、電影工業，甚至有連環畫，促使書籍商品有更為多樣的選擇，並讓觀眾在傳統表演藝術之外，能夠有新的休閒娛樂。隨著工業科技的進展，電視、電玩、網路相繼問世，一來藉由水滸故事產製商品，二來成為水滸故事的流播媒介。「現當代意識的置入」會隨著時代變遷，故能見扭轉女卑，女性地位提升；揚棄舐血，英雄不容籽渣；抑斥迷信，科學解釋鬼神；援入情感，鐵漢柔情繞指。此外，中國共產黨的社會主義路線，也是一種現代化，正當許多國家倣效歐美的民主政治時，中國共產黨是視蘇聯的社會主義為政治現代化的楷模，毛澤東甚至為了超越蘇聯所樹立榜樣，在1958年發動「大躍進」、1966年展

開「無產階級文化大革命」，以強硬專制的態度邁向社會主義所期望的平均分配財富。 為考察水滸故事的商品化及現代化如何趨就大眾市場的期待，全書正文擬以四章進行論述︰ 第一章〈品水滸〉︰以出版、閱讀及創作為軸線，探討文字為主的《水滸傳》印刷出版情況，以及電視講談節目造就的明星學者，並延伸到水滸續、改、補的創作。 第二章〈演水滸〉︰管窺傳統戲曲、當代舞台劇等表演藝術的轉變，以及影視、動畫所演述的水滸故事。 第三章〈畫水滸〉︰研析水滸故事如何呈現於版畫、連環畫及漫畫。 第四章〈翫水滸〉︰觀察由水滸故事拓展而成的娛樂遊戲及品翫收藏。 選擇此四個面向的原因，在於以閱讀為主的

〈品水滸〉、以視聽為主的〈畫水滸〉及〈演水滸〉、以翫藏為主的〈翫水滸〉，從水滸故事的流播過程看來，儘管品讀、表演、插圖及翫藏等形式，隨時代更迭而有所異變，但不變的是娛樂感受，且足夠凸顯水滸故事的商品性格。 本文預期成果及貢獻，主要有以下幾點： (一)、挖掘並重新認識馬蹄疾《水滸書錄》中所載錄的資料，使之不再純為著錄，而是可以建構出水滸故事從商品化、經典化到品牌化的過程。 (二)、展現水滸故事的魅力，將目光投注大眾媒介，從品、演、畫、翫等四個面向，觀看名著發酵的娛樂經濟及文化創意產業。 (三)、開拓「古典文學現代化」的議題。在台灣，中文、大眾傳播、視覺設計、數位娛樂等系所

，雖然對文本研究、影視、電子遊戲、漫畫等議題，皆有精言闢論，但對「古典文學現代化」的議題，投入少量的關注。 (四)、在此倏忽萬變、稍縱即逝的傳媒時代，有許多因「古典文學現代化」而成的商品，但也不少商品在一陣旋風狂熱之後隨即泡沫湮滅，本文趁此整理著錄水滸故事在品、演、畫、翫四部份的商品，為此留下蹤跡。 (五)、活化古典文學生命力。古典文學也成各個傳播媒介的題材之一，學界若能本於對中國文學的專業素養，讓古典文學能夠在「大眾娛樂」與「文化/文學深度」之間，取得平衡。