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南臺科技大學 多媒體與電腦娛樂科學系 陳佩鈺、邱正寧所指導 李冠瑾的 視覺特效人體及布料透光效果製作 （2020），提出ae發光特效英文關鍵因素是什麼，來自於發光、布料透光、人體透光、視覺特效、影視後期製作。
而第二篇論文世新大學 數位多媒體設計學系 陳俊廷所指導 黃聖芬的 虛擬生物角色概念設計與創作之探討-以《紅衣小女孩2》虎爺為例 （2018），提出因為有 類型電影、視覺特效、虛擬生物角色、幻想生物、概念設計的重點而找出了 ae發光特效英文的解答。
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人生最重要10年，決定你將成為誰：19個微甜微苦的大人味思考，幫你把心態轉大人
為了解決ae發光特效英文 的問題，作者山口真由 這樣論述：
本以為能大展身手，卻老是做些打雜事！ 還想著往上爬，怎麼感覺已經走下坡？ 失戀太苦，乾脆連開始都不要…… 當你生活得很不確定時，別慌！ 該慶幸有迷惘給你機會認識自己！ 【微甜微苦•大人味特效藥】 •1篇1關鍵思考，拯救屢屢卡關的自己。 •撞牆撞到滿頭包時，建議一邊冰敷，一邊從本書找答案。 每個人都有關鍵的10年，這段期間的抉擇和建立起的價值觀，將會左右一生。 多數人的那10年是在20歲至30歲， 正好是工作、感情、自我價值觀最容易陷入混亂、覺得再也無法往前時。 這時，你得幫心找到出口，才能決定自己要成為什麼樣的人！ ──成熟大人的思維──就是你唯一的解
套！ ﹝工作篇﹞ ◎常見狀況１：出槌了，真想躲起來…… →大人味思維：這不是一個人的工作，你不孤獨！ 犯錯是成長的必經之路，但只要是一個團隊，就沒有所謂「一個人」的失誤，一定會連帶影響其他人。不必害怕出槌，被臭罵也無妨，但一定要記取教訓，別辜負背後那群默默相挺的力量。 ◎常見狀況２：不開心，再換工作就好了吧！？ →大人味思維：你是真的想清楚了？還是只想逃避？ 出社會幾年後，常會浮現離職或跳槽的想法，因為人人都想過上隨心所欲的生活。但脫離現狀有何利弊，得仔細衡量，如果只是想逃離不開心的現狀，這其實是一種變相的自暴自棄。 ◎常見狀況３：影印、跑腿、打雜個不停
，我好像根本不重要？ →大人味思維：專注做好眼前的事，認真的態度會讓你發光！ 不管再怎麼優秀，沒有人一開始就能做到「大工作」，但別以為自己連小螺絲釘都算不上，愈是不起眼的工作，愈要確實做好，因為懂得賞識你的人，就是從小地方觀察你的態度。 ﹝感情篇﹞ ◎常見狀況４：和「理想對象」結婚，才能獲得幸福？ →大人味思維：你要的幸福，幹嘛讓別人定義！ 「成功男士娶得美嬌娘！」這就是幸福的結果？「太有能力的女人嫁不掉！」難道已變成定律？醒醒吧！幸福這件事，只有你們雙方才能感受，何必束縛在別人的價值觀裡呢。 ◎常見狀況５：與其被甩、收好人卡，乾脆不要談戀愛…… →大人
味思維：你是不是只顧著保護自己？ 擔心受傷、被甩、心會碎，所以避免和任何人建立關係。愛自己很好，但如果過度保護自己、過度壓抑，就沒機會見識一路上的風景了。就算會失敗，還是學著付出吧，才會讓人生更豐富。 ﹝自我價值觀篇﹞ ◎常見狀況６：還沒往上爬，就已經走下坡了嗎？ →大人味思維：至少，不能忘記要相信明天。 天才和一般人的差別，就在於一個已經站在頂端，另一個還在努力往上爬。大部分的人都屬於後者，唯一的好處就是，還有「努力的空間」。別憂慮自己是否走下坡，因為人生的巔峰永遠都在「今天之後」。 ◎常見狀況７：我只是「好奇」、只是「借用一下」，沒那麼嚴重吧？ →大人
味思維：心中要有底線，才能抵擋誘惑！ 和學生時代相比，踏入社會後有太多誘惑。「只是好奇」、「只是借一下」的念頭，就和吸毒一樣，一旦養成壞習慣，很難回得去了。你必須在心中畫一條界線，重視和自己的約定，才不致走向毀滅。 過來人‧誠意推薦 •丁菱娟／世紀奧美公關創辦人 •李偉文／知名親子作家 •黑幼龍／卡內基訓練大中華地區負責人 專文推薦 •褚士瑩／作家、國際NGO工作者
視覺特效人體及布料透光效果製作
為了解決ae發光特效英文 的問題，作者李冠瑾 這樣論述：
電影與電視劇中的魔法與科幻效果,都需要依賴後製特效來實現這些幻想中的場景,要製作出這些符合物理規則的發光特效是非常重要的,為的是讓觀眾能沉浸在導演想營造出的魔幻故事中。本研究專案內容為製作在布料遮擋的狀況下,皮膚上的印記的發光效果,利用專案內容的鏡頭製作,分析四個鏡頭案例,根據製作內容,人體發光在現實中並不是自然中能見到的場景,所以筆者利用不同布料與光源,模擬出布料透光的效果,並且以實拍的方式,實際觀察光源透過不同布料所產生的變化,分析不同材質、厚度、距離以及環境光害的狀態下,透光狀態的差異,找出其中的物理規律,依照其規律來模擬出導演要求的發光特效。本研究會逐步紀錄布料透光製作的步驟,並分析
不同鏡頭的材質與環境的變化,利用布料紋路的明暗製作成紋路材質,用於布料分層,同時取出指縫的紋路,本研究以厚毛衣、薄紗、簍空毛衣與西裝布做為材質製作,發光製作時布料與光源的距離影響光暈的呈現,在不同的環境光下或是不同顏色的布料上的發光效果調整,提供未來製作類似發光效果時的參考。
虛擬生物角色概念設計與創作之探討-以《紅衣小女孩2》虎爺為例
為了解決ae發光特效英文 的問題，作者黃聖芬 這樣論述：
近年來數位視覺特效技術大量的應用在影片中，數位虛擬生物角色結合實拍影像技術，不論作為替身或主角，在電影產業製作中逐漸佔有一席之地。虛擬角色不受環境和時間等條件限制，能精確完成各種困難、危險的表演，且外形能夠完全依造設計任意創作，各種幻想生物和怪獸栩栩如生地在電影中呈現，讓電影建構的世界更具說服力。本研究以台灣恐怖類型片《紅衣小女孩2》虛擬幻想生物「虎爺」為例，使用個案研究、文獻探討與重點訪談方法蒐集資料，透過概念藝術、背景設定，與解剖學理，檢視虛擬生物的設計概念與特效製作過程，進行分析比較，探討角色的象徵涵義與影視文化之聯結，驗證虛擬生物角色概念設計之流程，並提出改進建議，供數位角色設計師與
電影特效產業製作參考，創造深具魅力且形象飽滿之虛擬生物角色，增進影視特效的視覺感受與品質。