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克蘇魯神話IV：恐懼（精裝）

為了解決POPO 版權的問題，作者霍華‧菲力普‧洛夫克萊夫特 這樣論述：

原版全系列銷售突破100萬冊！PTT鄉民熱烈討論！ 隨手翻開一個故事，喚起你內心深處未知的恐懼 20世紀最偉大、最具影響力的恐怖小說體系 眾多恐怖電影、遊戲、文學作品永不枯竭的靈感根源 史蒂芬‧金、尼爾‧蓋曼、伊藤潤二、虛淵玄……多位大師皆是克蘇魯的信徒！ 《怪奇物語》、《魔獸世界》、《異形》、《星海爭霸》、《蝙蝠俠》、《Fate/Zero》、《神鬼奇航》、《異塵餘生》、《沙耶之歌》、《血源詛咒》、《Dota》、《詭屋》、《鋼之煉金術士》、《爐石傳說》、《襲來！美少女邪神》…… 全體排隊向克蘇魯致敬！   【本書特色】 ★ 超豪華繁體中文精裝版，精選美術紙及書名華麗燙金，華麗大器，經典必收

！ ★ 《魔獸世界》官網認證插畫師親手繪製絕美書衣插畫！ ★以《死靈之書》概念打造，輔以各式資料圖像、崇拜符號、召喚咒語等超豐富克蘇魯元素！ ★ 克蘇魯資深信徒姚向輝精心翻譯，淺顯易懂，台灣書市最流暢最易讀版本！ ★克蘇魯神話體系最佳入門、進階全解鎖首選！  收錄進階11個中短篇故事，克蘇魯神話體系入門最優起點！ 〈星之彩〉：一位不知名的敘述者將當地人稱為「轟炸過的荒地」的故事拼湊而成。在麻薩諸塞州西部的虛構城鎮阿卡姆山中，一顆神秘的隕石墜毀於此處，並開始感染了附近的每一種生物。動物和人們都為此變得怪異和瘋狂。「從宇宙降下的異色現象，令小鎮腐敗的井中之物。」 〈可怖的老人〉：拜訪那位可怖的老人

是安吉洛·里奇、喬·查奈克和曼紐爾·席爾瓦的主意。這位老人單獨居住在離大海不遠的船街的一幢非常古老的屋子裡，據說極為有錢又極為虛弱。如此情形對裡奇、查奈克和席爾瓦這幾位職業人士來說實在太有吸引力，因為他們從事的營生正是堂堂正正的入室搶劫。「鎮上住著一個老船長，好不要打擾他。」 〈門外之物〉：丹尼爾‧厄普頓解釋說，他殺害了他最好的朋友愛德華‧德比，並希望他的敘述能證明他不是殺人犯。他首先描述了德比的生活和職業。德比甚至在很小的時候就對神秘學很感興趣，幾年後，人們開始注意到德比能力的奇異變化。「相信我，殺死我朋友的不是我。」 〈古屋怪畫〉：熱衷於恐怖事物的人們總是來往於怪異而偏僻的地點。他們熱愛的

是普托萊邁達的地下墳窟，是噩夢國度的石刻陵墓。他們在月光下爬上萊茵河畔古堡廢墟中的高塔，蹣跚走下亞洲被遺忘城市的散落巨石背後遍佈蛛網的黑暗階梯。「那幅畫並非幻想之作，而是……」 〈埃里希‧澤恩的音樂〉：這個故事是對一位年邁的音樂家埃里希‧澤恩的描述，他的獨特和超凡脫俗的旋律吸引了一位年輕大學生的好奇心。「音樂使人著魔，這句話真是沒說錯。」 〈赫伯特‧韋斯特——屍體復生者〉：故事首先提到了洛夫克拉夫特虛構的密斯卡托尼克大學。這也是最早將殭屍描述為經過科學復活的屍體之一，具有動物性和無法控制的性情。「讓剛剛死去的人立刻復活，他會否說出死後的景象？」 〈寒風〉：據說月光黯淡的時候，島上會有光點舞動；

夜晚溫暖的日子，會突然刮起寒風；身穿白衣的幽魂懸浮於水面之上，幻想中的石砌城市深埋於沼澤地的表面之下。「適合夏天。」 〈阿隆佐‧泰普爾的日記〉：泰普爾先生曾受私人教育，畢業於哥倫比亞和海德堡大學，以學者身分度過一生。他的研究領域包括人類知識中多個晦澀且廣受恐懼的邊緣學科。他關於吸血鬼、食屍鬼和喧譁鬼現象的論文在被多個出版商退稿後由私人出版。一九〇二年，在一系列頗為激烈的爭論之後，他主動退出了通靈研究協會。「魔筵之夜即將到來，我必須做好準備。」 〈月沼〉：鄧尼斯·巴里去了某個地方，究竟是哪個遙遠而可怖的鬼域，我不得而知。他在活人中間的最後一個夜晚，我和他待在一起，那個東西撲向他的時候，我聽見了他

的慘叫。但米斯郡所有的農夫和員警還有其他任何人，無論他們搜尋得多久、多廣泛，都永遠也不可能找到他了。如今我只要聽見青蛙在沼澤地裡鳴叫，見到月光照耀荒僻的地點，都會不寒而慄。「月光下的沼澤，一座廢墟和在上面跳舞的人。」 〈他〉：我在一個不眠之夜見到了他。當時我絕望地四處亂走，企圖拯救我的靈魂和夢想。來紐約事實上是個錯誤，我想尋找的是震撼靈魂的奇景和靈感，為此走遍了猶如迷宮的古老街道，它們從被遺忘的庭院、廣場和碼頭漫無止境地曲折延伸到同樣被遺忘的庭院、廣場和碼頭。「是誰？」 〈夜洋〉：我去埃爾斯頓海灘不僅為了享受陽光與海浪的愉悅，更是為了舒緩我疲憊的精神。這個小鎮在夏季是個遊人如織的度假勝地，一年

中剩下的大多數時間都門庭冷落，而我在這兒不認識任何人，故而不太需要擔心可能會受到的打擾。「洛夫克萊夫特的溫柔和浪漫。」 *** 【世界級各方名人好評推薦】 史蒂芬‧金：「他是20世紀恐怖小說最偉大的作家，無人能出其右。」  尼爾‧蓋曼：「他定義了20世紀恐怖文化的主題和方向。」  喬伊斯‧卡羅爾‧歐茨：「他對後世恐怖小說家施加了無可估量的影響。」  陳浩基：「近代不少類型小說、動漫畫以至戲劇都加入了克蘇魯元素，如果您想一窺原文、了解出典，這套書是不二之選。」  Faker冒業：「每篇都使人SAN值急速下跌的《克蘇魯神話》原典，華文讀者總算有幸一一親眼目睹了。這些近百年前對歐美日等普及文化影響深

遠的小說本身，就是文化史上的不朽『神話』。」 冬陽：「閱讀《克蘇魯神話》，像是經歷一場溯源之旅，曾經看過聽過的許多故事、好奇過恐懼過的紛雜情緒，以及一個接一個宛如家族叢生的各式創作，就是出自這個深具想像啟發的傳奇文本，令人掩卷之餘臣服它的奇魅召喚，自願扮演下一個傳承者。」 何敬堯：「毛骨悚然的詭音，奇形怪狀的觸手暗影，人們卻豎耳瞪眼，如飢似渴想要理解怪物的玄祕存在，這就是克蘇魯神話的蠱惑魔力。廣袤宇宙之中，人類微不足道，自從H.P.洛夫克萊夫特揭示此項真理，來自遠古的恐怖奇幻於焉降臨。」 馬立軒：「一百年前，洛夫克萊夫特奠定『克蘇魯神話』的基礎，讓讀者得以窺見宇宙中令人恐懼的少數未知；一百年後

，收錄二十篇經典作品的《克蘇魯神話》在台問世，台灣讀者終於可以看到影響西方創作幾個世代的原典！虛實莫測的夢境、天外異界的生命，超越常理的新發現、突破認知的新研究，未知的驚懼、無名的恐怖……全都在《克蘇魯神話》！」 廖勇超：「詭譎的空間，異樣的神祇，陰翳的邪教，以及瘋狂的人們—這是洛夫克萊夫特筆下的克蘇魯世界觀。克蘇魯世界的毀滅力量，每每在他敘事的層次肌理中惘惘地散發而出，從身體、心理、群體、到最終整個世界的物理準則都不可抗地被其邪誕的宇宙觀拉扯墜入，終究灰飛煙滅，消隱在其宏大的邪物秩序中。簡而言之，克蘇魯神話說的不是人類，而是人類如何從一開始便缺席於這宇宙的故事。」 Div(另一種聲音)（華文

靈異天王）、Faker冒業（科幻推理評論人及作者）、Miula（M觀點創辦人）、Nick Eldritch（克蘇魯神話與肉體異變空間社團創建者）、POPO（歐美流行文化分析家）、冬陽（推理評論人）、羽澄（臺灣克蘇魯新銳作家）、阿秋（奇幻圖書館主講人）、何敬堯（奇幻作家、《妖怪臺灣》作者）、馬立軒（中華科幻學會常務理事）、氫酸鉀（知名畫家）、笭菁（華文靈異天后）、陳浩基（作家）、陳郁如（暢銷作家）、雪渦（d/art策展人）、廖勇超（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）、龍貓大王（粉絲頁「龍貓大王通信」主人）、譚光磊（版權經紀人）、難攻博士（中華科幻學會會長兼常務監事） 瘋狂推薦！ ----------

------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 幾乎無人清醒著起舞，除非他們早已瘋狂。 --H.P.洛夫克萊夫特 洛夫克萊夫特所宣導的「宇宙主義」，即人類遠非世界的主宰者，在尚未探索的未知宇宙中，隱藏著超乎想像、不可名狀的恐怖真相，只是見上一眼就能讓人陷入瘋狂或者死亡。正如作者本人所述：「人類最古老、最強烈的情感是恐懼；而最古老、最強烈的恐懼，是對未知的恐懼」。

POPO 版權進入發燒排行的影片

數位內容授權之挑戰與趨勢—以圖文著作之個別化授權機制為中心

為了解決POPO 版權的問題，作者趙御廷 這樣論述：

數位化時代使得許多事物有了根本性的變化，衝擊了既有的法律制度及長期以來所構築的交易機制，Web 2.0浪潮帶動各式新興網路服務，「使用者生成內容(User-generated content, UGC)」、「混搭作品(Remix)」作為現今網路時代的主要趨勢，可受著作權法保護的數位內容大量產生，其中又以圖像、語文類別的著作最為明顯，導致既存的著作權規範和交易制度需做出不少檢討及修改。以創作人及權利人角度觀之，其所創作的成果因各種因素而無法帶來適當報酬，同時需耗費龐大心力維護著作內容的權利，導致著作內容變現效率不佳；利用人則可能因交易成本或利用著作的法律風險過高而無法輕易近用著作內容；加上目前

普遍採用的「集體化」管理模式亦有諸多問題仍待解決。儘管對於上述議題已從科技應用、商業模式或制度規範方面進行改革，但從層出不窮的案例中可得知既有的授權交易機制仍有重新檢討的必要。本研究將以數位圖文著作為例，從數位圖文著作授權市場現況開始談起，以創作人、權利人及利用人的觀點出發，探討傳統「集體化」管理制度所衍生出以授權方式為主的交易機制，目前所面臨的困境。針對上述議題，本研究認為數位圖文著作交易實務未來趨勢將會走向「個別化」管理機制，並提出「個別化」管理機制應有機能，以此作為標準檢視近年興起的中國版權營運平台模式及以區塊鏈技術為基礎的商業個案，是否能有效降低交易成本，維護創作人、權利人及利用人等市

場參與者的權益。

基因決定我愛你 DNA Says Love You

為了解決POPO 版權的問題，作者達騰娛樂,北府店小二 這樣論述：

　　冒險純愛、全新血統BL戲劇小說 編劇北府店小二執筆 　　熱愛探險的浦樂建，在上了大學後與朋友小李合作拍影片，朝著網紅之路邁進。沒想到影片點閱率卻逐漸下滑，他們正心煩意亂時，一名自稱Amber的神祕青年出現了。 　　Amber提供了他們傳說中的密境「歸來庵」的線索，更頻繁出入浦樂建打工的咖啡廳，藉口一步步接近。但每次問起他的過去，他總是閉口不談，更數次在浦樂建面前落淚。 　　相處久了，浦樂建在他身上感受到了說不出的熟悉，開始懷疑與Amber的相遇並非偶然，而是命中註定…… 　　 　　暉閔、黃新皓、郭宇宸、林煒傑主演 　　《基因決定我愛你》由林暉閔、黃新皓、郭宇宸、林煒傑等人演出，導演

則是首次拍攝BL劇的偶像劇大導郝心翔。小說除劇本原有劇情，也有部分隱藏版情節，分章與戲劇分集不同。

數位時代臺灣出版業原創平臺與經紀人制度之研究

為了解決POPO 版權的問題，作者曾文娟 這樣論述：

臺灣目前有五千多家出版社，一年出版四萬多種紙本書，參照財政部統計書籍出版業的圖書出版業產值，從2012年的352億逐年下降到2013年269億、2014年的226億，近兩年的營業產值衰退了將近一成六，近五年的衰退率更將近四成。民眾購書意願的低落，依據文化部兩年統計一次的《圖書出版產業調查報告》每人每年平均購書量，明顯從2010年的16.5本下降到2012年的6.7本。在數位環境下，一般或許以為閱讀或購買紙本書的人口下降，是轉移為數位閱讀，但根據調查，雖然有超過20家以上的廠商投入數位出版市場，但數位出版相關營收卻不到出版社總營收的1％。如今臺灣出版產業面臨紙本書市場下滑，電子書市場又未成氣候

，再加上書店通路的強勢、壓低出版社進貨折扣，使整體獲利大幅降低，出版業者莫不感到生存危機，開始積極尋求新的營運模式與策略，以求突破出版業的寒冬迎向暖春的市場。 尤其在文化創意產業活絡的時代，「內容為王」與「作品版權」是可擴大經營的關鍵，一部好的出版作品，有機會成為一部火紅的電視劇或是電影等。歐美各國的出版業均有發達的經紀制度為作者規劃、管理與應用版權，但臺灣出版業過去並不重視發展此一核心能力。特別在中國大陸的數位原創平臺出現後，更顛覆了傳統的出版與經紀模式，成功地吸引了大量的作家進入平臺寫作及行動閱聽大眾的付費訂閱，原創平臺並開始發展全版權經紀人的角色，將文學創作的市場價值，不侷限於出版業

，更擴充延伸至影視遊戲等產業，也進一步奠定了數位原創平臺與全版權經紀模式的可行獲利雛型。 為尋求臺灣出版業當前經營困境的最適解決方案，本研究採取個案研究法，整理歸納當今華文與非華文市場出版業價值創新之出版與經紀模式，以一家臺灣已經營四十年的傳統出版業者為個案研究對象，分析個案公司在沒有具體經紀人制度下，如何透過編輯的努力，開展出版經紀與版權管理的工作，以及釐清目前在經營上所面對的挑戰與限制；本研究同時針對海內外的作家、出版社負責人、版權代理人與專家進行深度訪談，以更多元的角度分析經紀人制度在現況下的需要性，並探索出版業與版權經紀人在現階段與未來資源配置與調整的可能方案。 研究發現，

中國大陸的原創平臺出現後，已經嚴重挑戰了臺灣創作、發行、經紀與影視遊戲產業發展的結構。對創作者言，自助出版電子書將成為出版新趨勢，已造成出版公司的功能所面對的挑戰。在臺灣出版業尚不重視經紀功能的狀況下，全版權經紀或是分銷授權都會產生重要的出版資源與秩序的調整，臺灣出版界應當及時因應，界定與建構經紀人制度，並隨著科技與市場的變化，不斷調整經紀人的資源、角色與任務，以極大化創作者、出版業及閱聽大眾之感知價值。 本研究係以資源基礎理論（resource-based theory, RBT）為核心觀念，藉以找到個案公司本身的競爭優勢：價值、稀有性與獨特性，並為個案公司提出永續市場領導者的策略性建

議；一般企業若能先檢視組織內部資源之後，再整合運用外部資源，則可在累積資源與策略性資產的過程中，不斷找到可持久發展的經營優勢。本研究的貢獻為數位時代原創平臺興起後，提出臺灣經紀人角色必須重新定義與創新的具體建議與策略，無論對個案公司或是臺灣出版產業均是過去未曾提出的嶄新觀點；若能具體實踐，預期可創造公司全新的獲利來源，增加跨界合作與跨界創價的機會，尤其在經紀人制度下思考全版權經營模式所建構的經營策略，面對數位出版環境急遽的變革，將能為臺灣出版業創造獨特的競爭優勢、營收高峰與獲利契機。