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紀露霞的流行音樂世界--其音樂聲響的演變

為了解決黃昏 英文 翻唱的問題，作者商慧珍 這樣論述：

紀露霞為1950、1960年代演唱台語流行歌曲的女歌者，並於1960年代當時享有「寶島歌后」之美稱。婚後1960至1990年這段時期，她以主持廣播節目即擔任歌唱評審為主，直到1992年於一場紀念楊三郎的音樂會，紀露霞才再度公開登台演唱。本論文欲從許多不同的面相，探討影響紀露霞聲響的變化。從台灣流行女歌者整體的變化，紀露霞的歌唱符合1950年代女歌者聲響上的呈現，音色為圓潤柔和、聲音細膩、高音域的演唱，而紀露霞再度復出的第三階段，也正對應到流行音樂復古風潮的現象。另外，錄音技術和唱片形製的發展，也影響了紀露霞在不同階段聲響的差異，尤其是在第三階段的錄音中，迴音的效果相當明顯。紀露霞所演唱的歌曲

中，曲式以簡單的一段體歌謠曲式為主，其他的則為二段體或是三段體的架構，而歌詞內容的分析，仍以描述愛情類的為最多數，而歌詞的描述，也呈現出當時社會的氛圍。紀露霞在1950 和1960年代所演唱的台語流行歌曲，多為日文歌曲的旋律填上台語歌詞的「混血歌曲」，不僅如此，同時也翻唱了西洋流行歌曲、拉丁音樂和華語流行歌曲，呈現出台語流行歌曲「多元化」和「國際化」的面貌。雖然這些翻唱的歌曲，在編曲的編制上，是以承襲原有的編製為主，但紀露霞運用歌聲將這些翻唱歌曲，詮釋出具有「本土化」的台語流行歌曲。紀露霞唱腔聲響的變化，根據〈黃昏嶺〉在三個階段不同版本的比較，從一開始聽過原曲後再唱的「模仿」，逐漸走向自我個人

的詮釋，而〈黃昏嶺〉樂曲中自由拍的詮釋方式，結合了歌唱技巧和音樂性，更突顯出紀露霞和當時台語流行女歌者聲響上的不同，推論出音樂人仍有其主體性的「隱蔽知識」的概念。