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歧路彷徨：明代小讀書人的選擇與困境

為了解決麻花意思的問題，作者張藝曦 這樣論述：

從十六至十七世紀明中晚期思想史取徑， 以及陽明心學的發展及變動出發，捲動文學復古運動與明末制藝風潮   　　本書共分九個篇章，時段及地域以明中晚期的江西為主。明中晚期是各種思潮及學風多元競逐、眾聲喧嘩的時代，無論是心學運動、文學復古運動、三教合一、制藝八股文風潮，對後世的思想及文化都有深遠的影響。過去的研究會把焦點放在大名字、大人物，看他們如何引領主導某個運動或風潮。   　　張藝曦則把眼光轉移到小讀書人身上，這些小讀書人往往同時受到數個風潮所影響，在各種學術思潮間擺盪徘徊與彷徨，甚至陷入抉擇的困境，又或者試圖為不同風潮找到同時並行的可能。這些小讀書人或許不是歷史舞臺的主角，但這些人其實更

貼近當時大多數人的處境，讓我們可藉此具體了解明代中晚期一般士人的生活與世界觀。   本書特色   　　1. 以江西為主場景，爬梳陽明心學到制藝風潮變動的脈絡，將思想的流傳演變落實到地方社會上加以討論，令思想的流變與社會意義更為清楚具體。   　　2. 提出明代「小讀書人」概念，具體探討明中晚期一般人的世界觀，並擴大學術思想史的研究視角。   　　3. 深入挖掘時代大論述、大趨勢夾縫中的個人及細節，令思想史研究觸及更底層與更現實的主體。

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塔頂的法律－從清朝中央法司的法律文本論帝制中國的權力運作

為了解決麻花意思的問題，作者許慈佑 這樣論述：

以往以法律作為史學研究多半偏重在制度面的呈現，在詮釋過去的法律時，多半視之為統治人民的工具、禮儀之下的產物與秩序等等，卻往往忽略的「人」的部分。然而，當我們透過法律進行的歷史研究，或許能試著以制度研究為基底，法律制度變遷的過程，呈現出社會大環境的變動性，而將目光焦點落在在社會面上的研究，出於對「人」的關懷而進行考察是這種研究取徑的中心思想。偏重法制度面的研究產生了一個概括性的命題，法律對於整個清朝，乃至傳統中國的政治或社會而言，究竟意味著什麼？這又不禁令人產生另一股疑惑，究竟傳統中國法的本質為何？而大清律例究竟為何而設？偏重法社會面的研究成果似乎意味著，不以官府規定為唯一依歸的作法只停留在地

方審理細事解決紛爭的層級，至於徒罪以上的命盜重案，則由地方層層轉達到中央。如此一來，則又衍伸了另一個對傳統中國法研究的懷疑，亦即除了那些官府規定以外，中央又是如何審理？是否全然地依照規定來解決這些重案？清代中國自有一套官府規定，這樣的規定的確便利了統治者的需求。然而，傳統中國法從中央的皇帝、到地方官就自理案件，若因政治考量要做不同的判決結果，不必以法當作依據即可裁量也是既定的事實。假如回到皇帝與地方的對話，即可發現，即便是類似的個案，也可能不作同樣的裁量。塔頂的法律，主要想從天朝中央的角度為出發點，描繪一個在傳統中國文化底下的朝廷，對法律所持的態度。就中央的角度，是如何思考這些成文規定？又，就

整個統治架構而言，如清朝之律例等官府規定是扮演什麼樣的角色？事實上，想了解傳統中國法的內在，就不得不提出這樣一個問題──究竟當時的法的目的為何？筆者以為，這也正是所有研究傳統中國法的核心議題所在。「法律文件」的目的為何？其在當時應該如何被看待？作為一種合理的基礎而存在，它是如何被合理的運用在政治上？從法律文本檢視清代中國法，與其說是「說一套做一套」毋寧用「本來就不只一套辦法」來理解，就此而言，筆者認為皇帝從未蓄意破壞律例的體制(儘管在地方中的確能發現不少不按章處置的作風)，而是以皇帝特有的思維考慮法的應用層面。清代中國法的特色，筆者試著以「麻花辮」的價值觀來看待，麻花辮式的價值觀最大特點即在維

持一貫道理的同時，在兩者之間選擇「較好」而非「固定」的辦法。也許帝國還有其他許許多多權變的方式，然無論手段如何變化，目的始終不變，也並未改變權變的本質。平心而論，在那樣的時代社會，究竟需要的是什麼樣的法律？透過對「權變」的視角，不妨說，清代中國那些說不清楚的話，除了不必說清楚，也許正是因為它不能、也不可能說得清楚，用最直白的話來表達的話，話說清楚了就沒意思了。

我的收藏藝術：最神祕的圈子、最昂貴的學習、最精彩的回報

為了解決麻花意思的問題，作者許宗煒 這樣論述：

　　‧怎麼挑油畫？要看畫家才氣；但是選水墨呢？要看畫家年紀。 　　‧好作品就像美女：個頭大、山巒起伏、波濤洶湧、皮膚好！意思是……。 　　‧如何避免買到假畫？你得識畫如識妻，腦中要留有對真跡的記憶，而最好的鑑別關鍵就是──題款。 　　從事婚紗事業的比俊公司董事長許宗煒， 　　因一幅李可染的水墨畫《峽谷放筏圖》， 　　意外走入藝術收藏人生──這個一般人無法接觸的神祕圈子， 　　讓「收藏」從原本單純的精神慰勞，變成精彩豐富的資產回報。 　　一開始，我只是為了裝飾家裡空蕩蕩的牆壁， 　　於是亂買亂掛，結果受騙上當，繳了數以百萬計的學費。 　　反而刺激我努力學習繪畫知識，深入這

個神祕的圈子。 　　在藝術這個收藏圈，多的是狼、鯊、狐，與鯨般性格的人物， 　　有人踏破門檻求你把收藏割愛、有人用魚目混珠讓你上當、 　　更有人財大氣粗讓你瞠目結舌………你怎能不淡定、怎能不堅守原則死活不給？ 　　本書分享他個人三十年來收藏的經歷與情懷，如何透過藝術收藏養成自我； 　　介紹一些大家熟悉的畫家，以及進出市場的應對技巧。 　　◎我的藝術收藏──從裝飾牆壁到「成局」 　　李可染大師的《峽谷放筏圖》、八大山人的《个山雜畫冊》、 　　劉國松的「太空系列」……每件藏品背後，都有許宗煒獨到的品味── 　　大師的畫作這麼多，為什麼眾人同意許宗煒認定哪件是代表作？ 　　被人笑說買貴了？ 　

　他說：我買東西不在意別人賺多少，我看重每件作品的未來性。 　　◎拍賣會主導的藝術市場──用「文化」名義搭臺，實質上，全是商業在演戲 　　‧堅持自身審美意識的許宗煒，為求精準，曾和3億人民幣三度擦肩而過！ 　　‧他也曾因賣出國際畫家趙無極的抽象畫，創下臺灣當時拍賣第一高的上億天價。 　　‧在大陸土豪進駐藝術拍賣會場後，翻漲、爆紅的現象越來越多， 　　對於「買賣」，許宗煒得出一套心法： 　　可買可不買，定不買。可賣可不賣，要快賣。 　　◎收藏的心得，讓他人生格局大開──做到「千年淡定，死活不給」 　　面對這幾年藝術市場詭譎多變，許宗煒悟出許多投資口訣： 　　「多讀，多聽，多看，少買。」 　　

「收藏是買自己喜歡的東西，投資則是買別人感興趣的東西。」 　　「買得越心痛，將來的回報越大，可說大痛大賺、小痛小賺，不痛不癢當然沒錢賺。」        　　許宗煒說，多年前自己一味買畫，不期然間，讓家裡變成倉庫，轉眼像垃圾。 　　這幾年他更重視收藏的氛圍，所以用以下這幅對聯，為自己的收藏藝術做美好安頓： 　　「氛圍因收藏而得其趣，收藏因氛圍而安其所。」 本書特色 　　大師的畫作這麼多，為什麼眾人同意許宗煒認定哪件是代表作？ 　　看他如何做到「千年淡定，死活不給」！ 名人推薦 　　財團法人山藝術文教基金會董事長／林明哲 　　財團法人晟銘文教基金會董事長／林木和 　　實踐大學管理學院

創意產業博士班客座教授／陸蓉之