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李欣頻的廣告四庫全書：《廣告副作用.藝文篇》、《廣告副作用.商業篇》、《廣告拜物教》、《虛擬國境》，1991-2016文案作品.創意狂想全集(完整典藏版)

為了解決香奈兒禮盒的問題，作者李欣頻 這樣論述：

如文學創作般的廣告文案，撼動人心的經典時尚文案 1991-2016文案作品．創意狂想全集（完整典藏版） 　　兩岸有史以來 　　賣得最好的廣告文案作品集 　　以絕美的詩意文案、強有力的文字風格 　　成功打造誠品，成為台灣舉世聞名的文化地標 　　為中興百貨、遠東百貨、統一企業、宏碁Acer…… 　　寫出一篇篇流傳恆遠、撼動人心的經典時尚文案 　　時尚界菁英齊聲推薦 　　人手一本的廣告聖經 　　收錄一九九一至二○一六年的文案作品 　　完整典藏 　　廣告註定不能成為宗教。宗教講生死，有明暗，分善惡，一陽一陰，天堂和地獄並存。但廣告總是隱惡揚善，永遠完美幸福快樂的世界，怎麼看也不是人生的全部，另

一半的境界，祇好用文學來彌補。在這套書中，文案是表相，是魔島，頂端客戶付了錢，是中興百貨，是誠品，是你們看得到人生明亮的部分：詩化的超現實小說則是精神自瀆下的私人產物，填補了廣告明燈下必然產生的人生陰影，陪在旁邊一起展示，陰陽分久必合，相生相應並不相剋。 　　廣告四庫全書之一：《廣告副作用．藝文篇》 　　廣告是二十一世紀的詩，詩人不死，祇是逐漸變身成廣告人。 　　海明威閱讀海 　　發現生命是一條要花一輩子才會上鉤的魚 　　梵谷閱讀麥田 　　發現藝術躲在太陽的背後乘涼 　　佛洛伊德閱讀夢 　　發現一條直達潛意識的祕密通道 　　羅丹閱讀人體 　　發現哥倫布沒有發現的美麗海岸線 　　卡謬閱讀卡

夫卡 　　發現真理已經被講完一半 　　在書與非書之間，我們歡迎各種可能的閱讀者 　　──李欣頻 　　《誠品副作用》的文案寫作，是一種詩與非詩之間的實驗、拼剪，無關係聯想的營造，或者就是各種斷想的接枝與配交。它多半不以具體的書或活動作明言的訴求。而是在具體的週邊浮繞，以想像來勾勒實體，用朦朧挑動出本質。它有時營造炫酷，有時則推促著鄉愁，甚至有些時候則教唆叛逆。文案寫作愈來愈成為一種表演，在這個誰也別想說服誰的時代，文案不再那麼實用的像結構功能，而愈來愈接近文學創作，而欣頻原本就是個很有才情的文學創作者啊！──南方朔（知名文化評論人） 　　廣告四庫全書之二：《廣告副作用．商業篇》 　　商業迫

害文學、文學臥薪嘗膽，以牙還牙將商業文學化，一點一滴慢慢收復文學失土。 　　川久保玲的服裝，染上三島由紀夫式的死亡黑。 　　伊夫．聖羅蘭的房間，以《追憶似水年華》的角色替房間命名。 　　羅夫．羅倫專櫃的長褲和衣衫間，擺一本臨床心理學。 　　Gianni Versace的皮革配真絲，曝露了肉感的義大利古典主義。 　　哈美奈把佛教戒律學和集體潛意識哲學，反映在運動衫的設計上。 　　服裝讓身體自戀，閱讀讓心靈自覺。 ──李欣頻 　　李欣頻是廣告文學化的典型例子。由一篇篇誠品書店的宣傳文案，以及其他廣告創作集結而成，每一篇都是一首美麗的散文詩，像是讓文字穿高跟鞋，亭亭玉立，到處展示魅力。有些篇章是

文字與文字比武，前面的辭句和後面的辭句決鬥，形成精采可觀的文字浴血戰。 　　商業迫害文學、文學臥薪嘗膽，以牙還牙將商業文學化，一點一滴慢慢收復文學失土。在這個商業到令人悲傷的時代，讀李欣頻將廣告文學化，讓人有一種復了仇似的快樂。 　　──葉旻振（前百帝廣告公司執行創意總監） 　　廣告四庫全書之三：《廣告拜物教》 　　廣告讓敗物教的勢力版圖不斷擴張，讓人們的慾望不斷吞噬著消費市場。 　　這是一本抒情的游擊隊式文集，襲擊我們生活週遭的大小事物 　　越來越多的VISA破產者、不負責任的敗家子、 　　無政府反動份子，悲觀末期的憂鬱症患者…… 　　以刷爆信用卡的激烈行為諷刺資本主義的荒謬， 　　賭

世界末日免償債務的可能， 　　連夜與酒肉朋友狂歡擠兌百年奢華、 　　實踐一月亡華的詛咒。 ──李欣頻 　　因為廣告越來越有趣，因為廣告越來越吸引人，因此，有越來越多的人討論廣告。廣告讓敗物教的勢力版圖不斷擴張，讓人們的慾望不斷吞噬著消費市場。 　　「買了我，你才是走在時代的尖端！」商品如是說。你要消費嗎？敗物教告訴你，你不消費就是對不起你的情人，對不起你的家人，對不起你自己的良心。你跟得上敗物教的腳步嗎？還是你還要活在久遠的石器時代之前？ 　　從石器時代以來，人類就有永遠無法滿足的情慾、無法抵抗的寂寞、無法拒絕的熱情……；透過敗物教的廣告，我們看得更清楚。 　　──羅文嘉（水牛出版社社長）

　　廣告四庫全書之四：《虛擬國境》（☆隨書附贈「未來藝術村」拉頁） 　　李欣頻的第一本手繪地圖書 　　Future in the Networld，沒有想像力，網路也沒辦法帶著你無遠弗屆。 　　用想像力幫自己在難以適應的現實社會中， 　　不停地找出口， 　　它變成一個個擁夢為王， 　　倍速蔓延的無害國度， 　　完全脫離我的主宰， 　　自行繁衍生機。 ──李欣頻 　　「根本沒有國家這個玩意。有的只是土地、河流、山丘和平原。」──David Niven 　　女人國、旅行國、預言國、音樂國、失眠國、巫術國、死亡國、詩人國、圖書國、SHOPPING國、愛情國、情慾國、許願國…… 　　虛擬國

境、建國不易。草創期間，歡迎記者、私家偵探、占星師、智慧檔案偷窺者、小說家、工程師、科學實驗家、革命份子、資本主義下既得利益者……全面加入建國情報聯盟。 　　想像力永遠走得比文明更快，在新世紀懷著三十個希望誕生的國度，期待你也能找到樂不思蜀的天地。 本書特色 　　☆套書盒的設計概念： 　　相對於廣告帶來的短暫消費慾望，以金屬質感的外盒設計，文字用鑄字效果，有庫房重地、厚實和堅固不朽的意象。經典文案也有如鐵鑄鏤刻般，值得雋永流傳。 名人推薦 　　南方朔（知名文化評論人） 　　葉旻振（前百帝廣告公司執行創意總監） 　　陳剛（北京大學新聞與傳播學院副院長．博士生導師） 　　徐智明（大陸知名

龍之媒廣告連鎖書店董事長） 　　陳義芝（作家、前聯合副刊主編） 　　詹偉雄（前《數位時代》總主筆） 　　羅文嘉（水牛出版社社長）　專文推薦 書評 　　◆在這個誰也別想說服誰的時代，文案不再那麼實用的像結構功能，而愈來愈接近文學創作，而欣頻原本就是個很有才情的文學創作者啊！──南方朔（知名文化評論人） 　　◆羅蘭巴特說：「閱讀上的爽和做愛一樣」，閱讀李欣頻的副作用，就是讓人非常容易「繼續字戀」，精神上爽快兩次。──葉旻振（前百帝廣告公司執行創意總監） 　　◆李欣頻是年輕一代華人廣告圈中的佼佼者，她延續了傳統文案的精髓，並進行創新，逐漸形成了自己獨特的風格。……在可知與不可知之間來去自如，

所以，創作出一流文案的人必定是通靈者。──陳剛（北京大學新聞與傳播學院副院長．博士生導師） 　　◆沒有第二個李欣頻，沒有第二個當年的誠品，所以作為專業書，這本書不是用來學的，是用來讀和感悟的。李欣頻不願意複製自己，同樣，誰也複製不了李欣頻。──徐智明（大陸知名龍之媒廣告連鎖書店董事長） 　　◆李欣頻是一位才氣縱橫、無法類比的作家。自信傑出，自覺邊緣。心思奇幻熱烈，雜揉了憂鬱不安的特質。──陳義芝（作家、前聯合副刊主編） 　　◆熟悉李欣頻對比、隱喻、指涉、模擬情境的文字運用，終於，我們作文的能力得以中年再造。──詹偉雄（《數位時代》總主筆） 　　◆因為廣告越來越有趣，因為廣告越來越吸引人

，因此，有越來越多的人討論廣告。廣告讓敗物教的勢力版圖不斷擴張，讓人們的慾望不斷吞噬著消費市場。──羅文嘉（水牛出版社社長）

香奈兒禮盒進入發燒排行的影片

時尚造型產業創意與設計邏輯之系統研究與建構以―1920-1990 經典電影妝容分析為例

為了解決香奈兒禮盒的問題，作者林崙玟 這樣論述：

時尚造型產業的流行生命週期更迭快速且複雜多變，造型設計必須隨時 與時俱進。近期女性藝人模仿好萊塢經典電影女星造型的喜愛程度更甚以 往，究竟這些好萊塢經典電影對於時尚整體造型設計的影響是如何建構起來 的?在百年的彩妝造型歷史洪流中，化妝屬於身體上的服裝(即妝飾)，如 何結合歷年來的彩妝造型經驗並加入自我的想法，進而讓專業的彩妝造型師 能夠透過本研究內容，思考這些彩妝元素的運用有何實質上與心理上的影 響，開啟了本作者的研究動機。經本研究可發現，大部分的專業彩妝從業人員追求速度與商業化的時尚 風格以符合顧客需求，然而對於彩妝的發展與時尚造型系統及歷史經驗的累 積學習、理解與認知，掌握力均較為薄弱。

彩妝和整體造型互為表裡不可切割，為整合與強化對彩妝與造型的架構 與設計的邏輯，需要強化專業能力。透過本研究中對經典電影女星妝容的學 習與認知，觀察色彩質地的變化與各年代領導元素，讓彩妝造型設計師從基 礎延伸，以奧斯卡紅地毯女星的造型設計為指標，並使用最現代的專業工具 來結合復古與創新造型，期望可鑒往知來並結合創新能力，讓彩妝造型設計師親手創造有靈魂、能感動人心的創新作品，是未來專業彩妝造型師的競爭 優勢，也是 21 世紀的領導趨勢。

有花真好

為了解決香奈兒禮盒的問題，作者（韓）史惠貞 這樣論述：

用簡單的花材、器物與小心思，為生活點綴日日不同風景，享受小小、確切的幸福感。《有花真好》它不是茶室中禪意濃濃的花道，卻是在懶洋洋的周末早午餐桌上，女主人親手插好的一瓶郁金香；它不是燈光璀璨的宴會廳里花藝師精心布置好的花藝，卻是某個節日里隨意擺在餐桌上，給親人、好友帶來明亮好心情的康乃馨、小菊花；有時它在客廳、在廚房，還會在洗手間，有時它在情人節、在母親節、還在喬遷日，為你的愛增加心意，為生活點綴不同風景。從來沒有學過插花，沒有特別的手藝也OK！《有花真好》生活雅集插花課，教你從零開始學插花。史惠貞，她是韓國著名的插花師，經營S.flora 花藝工作室。她曾經是《嘉人》（韓文版）資深時尚記者，2

002年起，她在美國波士頓、紐約學習插花，之后在倫敦、巴黎、東京等城市進修插花課程。她還是香奈兒、迪奧、蘭蔻、愛馬仕等世界頂級奢侈品牌展的指定插花設計師。 基礎教程 1單朵插花的基礎課程單朵花與綠葉的搭配一朵漂浮在水面的花一朵艷麗的花來自廚房的花器四角花器演繹摩登范兒基礎教程 2使鮮花更加出彩的修剪法一種花，不同顏色的混搭變成插花器的花盆鮮花，擺上餐桌疊放，才更美一種花營造出的繁盛基礎教程 3生活中頗具創意的花器活用法給花莖穿上綠色衣裳分着插在大小花器中馬蹄蓮—直線與曲線的妙趣郁金香多種多樣的變身基礎教程 4兩三朵花的插花基礎課程浴室與花可愛的迷你花束玫瑰與色彩的搭配咖啡店

插花法按顏色組合的迷你插花裝飾基礎教程 5蠟燭的綠色植物裝飾法插花課程1_ 花束制作插花課程2_ 獨特組合的花束插花課程3_ 適合作為禮物的花籃插花課程4_ 鮮花禮盒插花課程5_ 透明花器插花法插花課程6_ 拱形圓頂插花飾品插花課程7_ 蠟燭裝飾插花課程8_ 裝飾花卉修剪法基礎教程 6葉子與果實的活用法綠色力量，桉樹枝綠色植物與果實花器里的花樹大瓶高插基礎教程 7獲贈禮品花卉的活用法節日用插花簡單易學的聖誕節裝飾情人節和白色情人節婚禮捧花為喬遷宴准備的驚喜孩子的生日聚會畢業典禮和入學典禮表達謝意的鮮花禮品應季鮮花實戰技巧：全部費用約180 元花卉處理法花泥使用小竅門插花中需要的基本工具逛花市，

如何選好花？花典配花綠色植物美麗的裝飾——果實 「 老師，您也教插花嗎？」那時我大概二十八九歲吧，作為《女性京鄉》的記者，前往歐洲學習花卉的相關知識。在走訪各個花圃的過程中，我生平第一次接觸到插花這門藝術。從花圃帶回來的那件裝飾品，外形就像個圓滾滾的冰激凌，色彩無比夢幻，只要看上一眼就會被它深深地吸引。當時，歐式風格的插花飾品並不像今天這樣繁多，所以它看起來真的非常漂亮。盡管我是時尚雜志的記者，但是比起衣服和飾品，我更偏愛各種器皿和有趣的室內裝飾物。母親非常喜歡花，從我記事起，家里的陽台就一直是個小小的迷你花園，盡管如此，我卻並未繼承母親的勤勞，也不像母親那樣熱愛植物，所以

對於我能成為插花老師，家人以及朋友都感到十分驚訝。

台灣美妝風格演化之研究（1945-2010）

為了解決香奈兒禮盒的問題，作者杜宛陵 這樣論述：

從古至今，妝扮在人類社會生活中具有重要作用，不論敬神儀式、社交、自我形象塑造、藝術表現等，都與人類豐富的妝扮行為有關。社會風氣、歷史文化的變遷造就了人們不同的審美觀與價值觀，進而發展出多樣的形象塑造、妝扮行為與風格呈現。台灣自1945年二次大戰後脫離日本統治由國民政府接管政權後，台灣社會普遍認為化妝等同奢侈浪費，歷經電視開播、石油危機、開放觀光等重要事件，直至2010年網路盛行與資訊爆炸的時代，台灣民眾在不同文化的衝擊下觀念逐漸地產生變化，這55年間發展出何種審美文化與妝扮風格之發展，為本研究焦點。本研究採用文獻分析法、歷史研究法，依歷史時間順序分成5大時期，描述台灣美妝風格之發展，探討19

45二次大戰結束至2010年台灣經濟、政治社會、文化教育、產品、通路等因素對台灣民眾的美妝形象的影響以及台灣美妝風格的發展歷史。經本研究之歸納，從1945-2010年台灣經濟、政治社會、文化教育之變遷，與其對於美妝風格之演化之影響，發現經濟、政治社會、文化教育是美妝行為的基石，產品、行銷、通路是使美妝行為豐富多元的推動力。而1945-2010年台灣美妝風格的演化，在審美觀之變化為：（1）美妝是奢侈浪費的行為、（2）美妝是禮貌行為、（3）美妝品不是奢侈品而生活用品、（4）美妝是個人特色與品味的表現、（5）美麗是競爭力，美妝可增進自我外在美的實現與表達，兩性皆重視外表良好。而從美容專家與民眾之言論

歸納得出的妝型特色變遷為：（1）樸素、（2）盲目模仿別人、（3）妝型著重適合自己，不盲目跟隨流行與模仿別人、（4）妝型追求國際流行、吸收外國經驗，呈現多元化、（5）妝型趨於2個極端，精細標準求完美與無特定規範。