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為了解決電子 小說投稿的問題，作者長月達平 這樣論述：

　　「──頭家，不可以皺著眉頭啦。」 　　在毫無預警的情況下被扔到佛拉基亞帝國的菜月‧昴，終於在當地親眼見證雷姆醒轉。但歡喜沒多久。兩人就被捲入席捲整個帝國的巨大內亂之中。與被趕下王位的皇帝文森‧亞伯克斯對峙，昴發誓要帶著雷姆回到露格尼卡王國。但在進入城郭都市後，昴卻面臨了無法預測的「死亡」螺旋，以及自己被迫做出的選擇，進而導致殘酷的結果。 　　「你跟我是同類。──所以我不會給你時間。」 　　超人氣網路小說，充滿執著與命運的第二十七幕。──被侵蝕。被自己的選擇所播下的毒種給侵蝕。   本書特色     　　本作是於「小説家になろう」連載中的超人氣網路小說，曾獲「這本We

b小說真厲害！」第二名！ 　　在2014年由MF文庫書籍化，2016年改編為電視動畫，2020年電視動畫二期播映 　　日本地區系列作品累積銷量突破700萬冊，引起廣泛熱議的話題之作！ 　　最差勁的、最棒的、希望的、絕望的、 　　灼熱心頭的故事就在這裡── 　　限定版獨家附贈精美PVC書籤組！  

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媒介框架理論的前世、今生與未來：華人傳播學術社群的追古溯今

為了解決電子 小說投稿的問題，作者王彥 這樣論述：

框架理論於1970年代跨界傳播學門，開枝散葉後所涉之媒介真實建構堪稱新聞學領域唯一哲學問題，也是少數橫跨理論和方法的特殊研究途徑，應用熱穩居國際、華人傳播研究鰲頭多年。反差巨大的是其在傳播學門的實際狀況如「房間裡的大象」，儘管初具氣象卻也因難度過高而令人滯足，一路走來同時穿越了研究繁榮之「最好的年代」和典範破碎之「最壞的年代」。具體表現在後設理論研究乏力，諸多節點迄無共識：一是框架概念的分散化；二是框架理論的混沌化；三是研究典範的破碎化；四是應用研究多且低質重複；五是重方法而輕理論。種種亂象亟待撥開迷霧。本研究是關於當代華人媒介框架研究重要學者的故事合輯，講述他們在共同的「本土化『遠山』」脈

絡之中，如何作為不同的「種樹的人」澆灌出不同形貌的「理論之樹」研究華章。針對華人媒介框架研究的九位「關鍵研究者」啟動「生命故事」研究訪談，所得經驗數據揭示，自1990年代落地至今三十年的華人媒介框架研究雖分佈不均但蔚有成就，在臺灣有黃金時代曾經輝煌，在大陸質素參差，在香港澳門未成氣候，證實了華人傳播研究的區位想像，即臺灣是中文世界傳播研究的登陸點和把關者、香港是重要中轉站但也僅限於中轉、大陸則深受社會變革與政治氣候影響。在媒介框架思想自英語學界發軔（1922-）到在華旅行（1991-）的整體敘事裡，關鍵研究者可分先驅、接力、應用三種類型，理論的接力與中轉得益於「文化中間人」。藉由「時空框架分析

」解碼出華人媒介框架研究的框架，一是「空間接力」框架在不同地區發揮不同維度作用，二是「地緣政治」框架的開放程度決定了研究分佈密度，三是「時間」框架因人而異，也隨「空間接力」框架、「地緣政治」框架而變。框架理論在華人傳播學術社群的旅行故事，正是傳播學門在世界範圍內跌宕命運的寫照。一是很多人經過，很少人停留；二是在不同國家、地區間的發展不平衡與政經、地緣緊密關聯；三是不完美但很有生命力，際遇已從原先學門地位邊緣反轉至時代舞台中央。作為對話「理論的旅行」的行動研究，此媒介框架理論在華之旅個案樹立了使理論有機化、讓理論與現實連接、服務於教學的與時俱進範例，還測驗了生命故事研究工具的適用性，踐行了舒服的

學術訪問以及學術寫作是否可以兼顧「美」與「人味兒」的敘事傳播轉向。

Re:從零開始的異世界生活(27)

為了解決電子 小說投稿的問題，作者長月達平 這樣論述：

　　「──頭家，不可以皺著眉頭啦。」 　　在毫無預警的情況下被扔到佛拉基亞帝國的菜月‧昴，終於在當地親眼見證雷姆醒轉。但歡喜沒多久。兩人就被捲入席捲整個帝國的巨大內亂之中。與被趕下王位的皇帝文森‧亞伯克斯對峙，昴發誓要帶著雷姆回到露格尼卡王國。但在進入城郭都市後，昴卻面臨了無法預測的「死亡」螺旋，以及自己被迫做出的選擇，進而導致殘酷的結果。 　　「你跟我是同類。──所以我不會給你時間。」 　　超人氣網路小說，充滿執著與命運的第二十七幕。──被侵蝕。被自己的選擇所播下的毒種給侵蝕。   本書特色     　　本作是於「小説家になろう」連載中的超人氣網路小說，曾獲「這本We

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改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例

為了解決電子 小說投稿的問題，作者何彥蓉 這樣論述：

動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上

的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。