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雕刻字的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦（英）克里斯•派伊寫的 國際知名雕刻大師克里斯•派伊親授：傳統木雕技法教程 和稻泉連的 製本仕事人：日本三百年出版簡史都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自河南科學技術 和世潮所出版 。
國立勤益科技大學 機械工程系 曾彦魁所指導 陳宥良的 簡易型四軸CNC雕刻機之製作 （2015），提出雕刻字關鍵因素是什麼，來自於四軸CNC雕刻機、兩相步進馬達、ArtCAM。
國際知名雕刻大師克里斯•派伊親授：傳統木雕技法教程
為了解決雕刻字 的問題，作者（英）克里斯•派伊 這樣論述：
接觸一門新工藝的第一步可能有點艱難。從哪裡開始呢？買什麼工具？從什麼專案開始？在國際知名木雕大師克裡斯·派伊的幫助下，你會很快發現適當的路徑，發現學習木雕是多麼容易，多麼令人享受。通過這本書你可以與雕刻大師一起進行一對一的課程學習。你將學會工具在工作臺上如何擺放，準備合適的工具和磨銳雕刻工具的重要性，如何進行準確的雕刻和各種操作技術。像任何一個好教練，派伊的課程中包括了練習，讓你舒服地熟悉各種工具和技術，從而使你掌握技能，滿懷信心地進行雕刻。 克里斯·派伊 是一位有著30多年經驗的雕刻師，是3種木雕DVD和6本木雕圖書的作者。這些書是《木雕工具、材料和設備》（1995，2
002）、《雕刻的變革》（1995）、《木雕刻字》（1997）、《木頭浮雕》（1998）、《木雕元素》（2000）、《木雕專案及技術》（2007）。2011年，克里斯還創建了一個視頻網站www.woodcarvingworkstlops.tv，通過視頻傳授木雕技法。 在他英格蘭赫里福德郡的工作室裡，克里斯的工作範圍很廣，包括刻字、紋章、傢俱裝飾、建築雕刻和雕塑。他是雕刻大師協會的會員，客戶包括英國王室的威爾士親王。 引言 第一部分：木雕工具及其配置 掌握技術 第1章 木雕工具的選購 工具與雕刻 第2章 木雕工具的調試 瞭解木材 第3章 操作環境和條件 第二部分：使用木
雕工具 正確握住工具 第4章 木雕工具的握法 工具的楔形薄邊 第5章 工具的使用效果 第三部分：起步練習 養成好習慣 第6章 簡單的裝飾嵌線 表面、交界和線條 第7章 U形小鑿和V形工具 第四部分：浮雕 形成空間 第8章 輪廓定型練習 視野界線 第9章 淺浮雕 藝術效果 第10章 高浮雕 感覺形狀 第1 1章鏤空浮雕 第五部分：圓雕 進入淩亂期 第12章 圓雕：棒球帽 在創作中確立風格 第13章 圓雕：鷦鷯
雕刻字進入發燒排行的影片
和美煤礦二三事 林常容
新店碧潭西岸山陵厡稱大畚山，以其形似畚箕得名，後來改稱大笨山，,原因不明，也有碧潭山之稱。
打從六零年代就有私人財團進入開發觀光事業，四十年來，盛衰並見，直到公部門介入，標榜自然生態工法規劃整理，堂堂推出「和美山步道」， 儼然新店碧潭休閒遊憩系統最重要的旅遊景點。
若要問「和美山步道」因何得名？答案十之八九「是因為灣潭有座和美煤礦」，但是負責和美山步道重整的公部門，卻不曾明文說明其間的淵源，甚至把和美煤礦刻在岩壁上的「和美」兩字銷毀掉，和美煤礦遺址雖然也名列觀光景點，但是文字簡單，不得要領。
在瑠公圳吊腳樓遇林弘仁醫生談新店十二甲的往事，才知道林醫生是和美煤礦礦主林秀卿先生的三子，林醫生很高興有人對和美煤礦的歷史感興趣，欣欣然打開話匣子。
林秀卿先生是彰化和美人，原來在彰化線西國小任訓導主任，因為二姐夫劉明在九份開金礦有成，事業擴大到台北縣深坑，便招小舅子林秀卿先生攜家北上管理深坑煤礦的業務。
林秀卿先生任事負責，夫人蔡美玉女士也從旁襄助，夫妻倆對煤礦業的經營深得個中三昧，蔡女士遂把手邊繼承自娘家的股票賣掉，向碧潭邊的煤礦個體戶買了一個礦位，先做小規模探勘，隨後向位於上方的德安煤礦一位理事買到礦權，展開平行開挖，大量生產；按照林醫生的手勢比劃，探勘坑只有三到五十公分的高度，挖礦人得趴在地上匍匐前進；平行坑則有兩公尺高，由工頭率隊入坑工作，隊上人才濟濟，有懂礦脈的、有專門架設相思木架的師傅、電機師傅、雕刻好手等等，林秀卿先生說他來自彰化和美，事業發展堪稱順利，煤礦當然就要取名「和美」。
林弘仁醫生回憶，母親對煤礦事業的發展，比父親更積極，當年女性是不能進礦坑的，他母親是唯一能入煤坑視察的女性；礦坑裡面因為酷熱，礦工往往把衣服脫個精光地工作，聽到老闆娘入坑，紛紛放下工作，忙不迭穿上衣服。
和美煤礦礦質不佳，但是在戰後到民國三十八年之間，因勢利導，也發展出全盛的局面，林醫生解釋說，因為是二戰後重建，工業跟著起飛，台灣品質好的煤礦都運往上海參加大建設，台灣次級煤礦就順勢成為台灣市場的主力，那時候煤礦一挖出來就裝車，即使摻雜小石頭黑泥塊，買方也都照單全收，台灣煤礦業者確實有過幾年的好光景。
和美煤礦每十五天發一次餉，發餉當天有貨運車把錢載到碧潭邊的渡口，渡河到對岸的灣潭，麻袋裝的可能是紅色五元鈔或一元鈔或五毛銀幣，當天發的是哪一種鈔幣，黃昏以後，新店鬧街上就出現那種鈔幣流通，因為下班的和美礦工和家人來消費了。
林醫生講得高興，第二次見面，索性帶我們去灣潭路和美煤礦遺址參觀。 經他連絡到現址所有權人廖家和先生，開門讓我們進門去參觀。廖先生的父親原來也是和美礦工。
鐵皮圍籬內的遺址已不復見辦公室、福利社、洗煤場等等，礦坑口鐵門深鎖， 雜草叢生，廖先生正在整理場地，希望按照舊照片重建那些建物，但是舊照片被文史田野的人拿走了，幾年沒有歸還，廖先生頗怨懟地抱怨那是僅存的三四張舊照片，希望對方守信用，儘快歸還。廖先生因為正苦於腎臟病，趕著去洗腎，我們也就不便逗留，廖先生臨走時，特別跟林醫生講到礦坑封閉前發生的第二次淹水意外，遭溺的一名礦工，還躺在礦坑裡，廖先生希望礦坑內也能恢復舊觀，同時處理罹難者的遺體。
林弘仁醫生29年次，五歲時就常常到礦場活動，看到過礦場門口的招牌上鑲著一顆貝殼琢磨的圓珠，體會到父母對煤礦事業的經營的確是有著成就感；七歲那年，看見舅舅蔡朝賢在碧潭邊的石盤上搭建木架，親自爬上架，醮白漆在石壁上揮毫，寫上「和美」兩字，因為石壁不平整，上漆不勻，舅舅就用白漆補個花邊美化，再由礦工按著漆字雕刻，雕完再上一次漆，每字約有6尺高，前後五天完成刻字工程，後來漆掉了，林醫生還看到再補漆，如今這兩個雕刻字體已經看不見了，判斷是公部門著人去刻除的。林醫生的大姐林彩薇女士曾經到市公所文史組抗議，要求恢復舊觀，公部門的答覆是「有廣告嫌疑」，不予受理，今年再去市公所詢問，職員回答不清楚是怎麼回事，他們不曾負責過類似業務云云。
替林家想想，這事還真悶呢！
簡易型四軸CNC雕刻機之製作
為了解決雕刻字 的問題，作者陳宥良 這樣論述：
本論文主要之目的在於製造出一台簡易型四軸CNC雕刻機,包含其機體構造與機構控制系統之設計開發,此台雕刻機總共使用四顆兩相步進馬達驅動機台,驅動裝置被裝置在機體下方並且利用滑軌於必要時可以拖出以便修理,不但方便而且比較不占空間。本機器使用ArtCAM轉出程式碼然後使用USB讓控制面板讀取,操作方便又簡單,最高轉速為3600轉,可以使用於小型代工與基本機台操作訓練。本機器之控制盤裡包含了雜訊過濾器、步進馬達電源、開關電源控制器、保險絲、電機過濾器、步徑馬達四軸驅動器,內部裝置甚為單純,功能上可以用來雕刻圓形與方型的工件,必要時亦可使用ArtCAM來雕刻字體及各種圖案。特別感謝奕光科技股份有限公司
的王清旺董事長與大陸的楊先生的指導使得本簡易型四軸CNC雕刻機之製作得以完成。
製本仕事人：日本三百年出版簡史
為了解決雕刻字 的問題，作者稻泉連 這樣論述：
故事是作者的靈魂 紙和文字，是製本仕事人賦予書籍的聲音。 一窺日本天皇御用裝訂師青木寅松的堅持、 宮崎駿名作「魔女宅急便」原作者角野榮子的創作歷程！ 作者完稿後，書就是書了嗎？ 編輯修改之後，書就完成了嗎？ 從「紙稿」到「書籍」的過程，隨著科技進步，又有哪些變化呢？ 「在引進雕刻機之前，活字模板是由擁有高超技術的師傅，用倒著寫的方式，親手一筆一畫用雕刻刀在木材上雕出來的。當活字模板開始量產，等於是見證了一個『專業技術』消失的瞬間。」 即便不敵歷史洪流，職人們仍抱持著信念與堅持。 手作書，有著獨特的溫度。 「長時間所累積而來的基本技術，可以活用在各個層面，
就算只是薄薄的詩集，也可以透過技術，成為一本品質優且質感佳的好書。我始終相信，書本的世界還非常深奧，並且也有許多真正能夠觸動人心的價值存在。」 日本字型「秀英體」重刻計畫的推手伊藤正樹、 堅持保留活版印刷的「活版印刷萬事通」溪山丈介、 讓直木獎作家贊不絕口的前新潮社校對部長矢彥孝彥、 將書籍用紙由「酸性」改為「中性」的三菱製紙、 每年至少出版5000本翻譯書的Tuttle-Mori、 設計夏目漱石著作封面的橋口五葉、津田青楓... 出版領域的重要人物齊聚一堂！ 擁有40年經驗的書封設計師：「設計is社會運動」 日本文學大師們的御用校對：「想當好的校對，就
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