長方形印章的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列推薦必買和特價產品懶人包

【李霖燦導讀故宮名畫精粹】獨秀：中國名畫之最

為了解決長方形印章的問題，作者李霖燦 這樣論述：

　　藝術家亦是大思想家，只不過是在內涵之上加了一層甜美的藝術糖衣，使觀眾更易於並樂於接受。因此，我們在讀中國繪畫時，便當明白畫家觸景生情，豐富內涵之全部意義，不可只及於糖衣部份而淺嘗輒止。 　　畫面上的絹素紙張，題識印章，甚至於裝潢的形式等等，沒有一樣不與欣賞或鑒賞有關，不可放過。中國繪畫的欣賞，論其次第：內容主旨之精微與設身處地是第一，洞悉技法是其次，了解筆墨是第三。明白術語是第四。─李霖燦 　　本書二十八幅故宮藏品的導讀介紹，是從李霖燦《中國名畫欣賞》（1986 年出版）一書精選，圖片放大並局部賞析，重新編排而成。 　　李霖燦，學養高深，每幅名作，以約五百字的短文

，導讀歷代名畫之最的思想與特色。例如五代梁荊浩（約850-911）的〔匡廬圖〕是幅充實大作，具「多分割性」的特色，由許多精湛的小畫所織綴而成。五代南唐的趙幹（約西元十世紀）〔江行初雪圖〕，是人間最早的山水雪景甲作，若將畫中人物細部放大，得以一窺其表情的豐富與精彩度。宋郭熙（1000-1087）〔早春圖〕中的蟹爪樹，對生機的貯蘊和發生，有深刻的體認和顯示。宋仿本〔唐人明皇幸蜀圖〕，人物與山水在畫面上平分秋色，可云是人物畫的尾聲，也是山水畫的昉始。元趙孟頫（1254-1322）〔鵲華秋色圖〕是「棄纖巧復古樸」的代表作。而明代夏昶（1388-1470）〔半窗晴翠圖〕，一枝墨竹於紙上，使人因圖畫而悟真

理…… 　　從作者娓娓導讀的文字中，除了說明了中國畫家和哲學家的思維息息相通，也點出了中國繪畫之獨特所在。本書篇篇精彩，言近旨遠，是輕鬆進入中國山水畫的最佳導讀書。為使讀者「讀畫」更上層樓，本公司特別企劃【李霖燦導讀故宮名畫精粹】系列三書：《神遊：古今第一山水畫》、《獨秀：中國名畫之最》、《三絕：中國詩書畫》，讓永遠的博物館員李霖燦，帶領您暢遊歷代書畫家之藝術哲思與堂奧。  

長方形印章進入發燒排行的影片

皇權憑證---由九鼎到玉璽傳國寶器嬗遞之研究

為了解決長方形印章的問題，作者黃韋智 這樣論述：

本研究為〈皇權憑證—傳國寶器由九鼎到玉璽嬗遞之研究〉，研究旨趣在於傳國寶器嬗遞的研究，這是一段皇權憑證的權力轉換的過程，九鼎與玉璽這兩器物在學界研究中並非主流，而九鼎到玉璽的嬗遞研究更是鮮少注意的一個研究課題。本研究主分三個章節進行研究，第二章，「傳國重器九鼎傳說的歷史建構」本研究著重於考證傳說九鼎這一器物的真實風貌，筆者藉由文獻資料與考古資料進行研究。第三章，「皇權的憑證傳國寶器玉璽的出現」文中藉由文獻資料與考古資料進行分析，意圖探究玉圭到璽印的嬗遞關係。第四章，「傳國寶器九鼎與玉璽的關係」文中探討九鼎與玉璽的嬗遞關係。 筆者期盼透過文獻資料與考古資料進行分析，藉而釐清九鼎到

玉璽傳國寶器的嬗遞過程。

愛刺繡.7：服飾上的美麗刺繡、裝飾牆面的刺繡

為了解決長方形印章的問題，作者日本寶庫社 這樣論述：

包括兩個專題：服飾上的美麗刺繡圖案和裝飾牆面的刺繡。結合春天的季節特徵，邀請了眾多活躍的、人氣很高的刺繡作家進行了不同主題的作品創作，風格多樣，實用美觀。   在常用的技法之外，還介紹了立體刺繡、絲帶繡、戶塚刺繡的地刺、白線刺繡等，更精彩的是，書中增加了義大利傳統刺繡Punto Antico以及法國刺繡的介紹，讓刺繡變得豐富多彩。   春天來了，百花盛開，讓我們跟著青木老師一起去參觀鮮花盛開的市川玫瑰園，一起暢遊刺繡百花園吧！

元押研究

為了解決長方形印章的問題，作者曾子雲 這樣論述：

由於紙張的普及，唐宋元的印章形式上作了大幅的變革，構成一個特殊而獨立的印系，而唐宋元的印章體系中，元押也屬於一個特殊而獨立的印系，因為它大膽地加入非文字的畫押符號入印，因為它大量地使用楷書、因為它大多為長方形…等，這些特色是歷代印章所未曾出現的，值得一探究竟。 本論文將元押分為三大部分來分析，第一部分是元押的源流，主要在本論文的第二章及第三章分別就畫押、楷書入印及元押印式的濫觴作資料的蒐集與分析，並與元押作一銜接。 第二部分是元押本題，由於這個部分考古資料、歷代印論較欠缺，所以引用的資料多為近代印論以及自我的判斷，但是可以納入討論的印章數量卻很多。第四

章針對元押的印體的外型、製造、使用作概略性的分析。第五章分別就文字、畫押的特色作探討，並進一步就文字、畫押混合入印分析其藝術價值。 第三部分在第七章，探討的是元代以後元押的發展，包括明代初年元押驟減的原因。清代中期以後元押的使用者已經改變，元押不再用於商業商標、契約簽定之上；文人、篆刻家開始取法元押印風製印，並且使用於書畫作品之上。元押從此成為書畫用印的新一員，也因此提升為藝術性的印章。由於元押有兩種文字混合入印的形式，更能啟發篆刻工作者朝“印外求印”的創作方向邁進。