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蕉兵戰時記 親簽版

為了解決進擊的巨人 21的問題，作者阿獰 這樣論述：

　　一九四零年代，天空傳來戰鬥機的轟隆聲， 　　逐漸開啟戰爭的序幕—— 　　臺北高校自由自治的校風， 　　吸引許多憧憬著美好未來的少年， 　　進入高等學校等於是預定了將來的成功。 　　直到戰爭開始，自由風氣逐漸被剝奪⋯⋯ 　　熱愛文學、嚮往高校生活的貓野， 　　原以為可以享受吸取知識的快樂， 　　然而時局變化來得太快， 　　室友犬山被徵召入營，派往菲律賓的前線， 　　同學未川於某次空襲中險些送命。 　　貓野漸漸體會到戰爭的恐怖⋯⋯ 　　歷史巨輪失速般滾動著—— 　　面對戰火無情襲來， 　　迷惘的少年們將如何重拾希望之光？ 　　漫畫家阿獰深入考察臺灣一九四零年代戰時生

活， 　　生動體現人物間的細膩情感，描繪動人的時代景象。 本書特色 　　日治時期，臺北高校生因戰火被迫從軍⋯⋯ 　　 「我們已經不是什麼菁英學生，只是個二等兵。」 　　國立臺灣師範大學監修 　　「《蕉兵戰時記》不盡然只是虛構的畫作，而是如同日本著名歷史小說家司馬遼太郎般，在寫小說之前，作盡了歷史史實的搜尋與考證。」──蔡錦堂｜國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授 　　臺北高校校徽為蕉葉所構成，象徵勝利、正義、向上，生徒兵在戰後同學會中自稱「蕉兵」，作為一種特殊的身份標記。 名人推薦 　　Kinono、狼七｜漫畫家 　　陳南宏｜金鐘獎最佳編劇 　　陳夏民｜逗點文創結社總編輯 　　陳

國偉｜國立中興大學台灣文學與跨國文化所所長 　　劉定綱｜奇異果文創總監 　　蔡錦堂｜國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授 　　——齊聲推薦

進擊的巨人 21進入發燒排行的影片

馴服彈性：台灣模塑產業數位轉型中的技術物、生產實作與產業升級

為了解決進擊的巨人 21的問題，作者黃俊豪 這樣論述：

在產業社會學及勞動社會學等領域的本土研究成果中，往往理所當然地將彈性是為台灣產業的競爭優勢之所在，但卻很少去考量彈性對於產業展所可能帶來的弊病，以及產業行動者如何去因應。為此，我考察台灣的模具製造與塑膠射出產業自1990年代以降，在導入、組織與使用CAD/CAM、模流分析及管理輔助技術等三種不同技術物來實現產業升級的過程中，如何重組生產實作，以馴服彈性所帶來的問題。透過社會物質實作的分析觀點，一方面，我將物質能動性與人類能動性等量齊觀，以觀察兩者共構性交纏的過程；另一方面，我將物質能動性當作是隨時都存在於人類的組織生活中，而非是偶然出現的物，以考察技術物開發、導入、組織與使用等不同階段的完整

過程。我發現台灣模塑產業自1990年代以降，有以下幾個變化：第一，自1990年代以來，為了回應市場的需求，模塑廠商開始透數位轉型來追求品質的提升，而CAD/CAM、模流分析及管理輔助技術分別在2000年初、2010年以後及晚近陸續被模塑廠商援用為實現此一目標的關鍵技術物。第二，這些數位技術的導入後，造成了台灣模塑產業之生產組織與實作的的重組。其中，CAD/CAM使模具設計從模具組裝脫離，並成為模具製造的核心工序，模流分析使射出成型的相關知識與技能，逐漸地整合於模具設計，管理輔助技術使得模塑廠商的生產過程逐漸變得標準化跟可視化。第三，在這個轉型的過程中，該產業的職業結構出現大量的專業技術人員職位

，但由於對黑手師傅經驗與默會知識持續重視，在專業技術人員所擁有的技能組合中，成文的科學知識並沒有一面倒地取代黑手師傅在生產實作中的核心地位。由上述的發現，我認為台灣模塑產業藉由引進新的數位技術物，使生產組織與實作變得更加合理化與穩定整合，並得以逐步累積設計與開發能力與經驗，從而使得模塑廠商能夠實現穩定擴大規模。這意味著相較於以往著眼於效率的彈性體制，此種穩定整合的途徑在保留彈性的前提下，更有助於整合不同的生產要素，以避免因為中心廠與協力廠、企業內的各部門及頭家與工人間的不協調等所導致的生產不穩定與無效率，從而實現了對彈性的馴服。

蕉兵戰時記

為了解決進擊的巨人 21的問題，作者阿獰 這樣論述：

 　　一九四零年代，天空傳來戰鬥機的轟隆聲， 　　逐漸開啟戰爭的序幕—— 　　臺北高校自由自治的校風， 　　吸引許多憧憬著美好未來的少年， 　　進入高等學校等於是預定了將來的成功。 　　直到戰爭開始，自由風氣逐漸被剝奪⋯⋯ 　　熱愛文學、嚮往高校生活的貓野， 　　原以為可以享受吸取知識的快樂， 　　然而時局變化來得太快， 　　室友犬山被徵召入營，派往菲律賓的前線， 　　同學未川於某次空襲中險些送命。 　　貓野漸漸體會到戰爭的恐怖⋯⋯ 　　歷史巨輪失速般滾動著—— 　　面對戰火無情襲來， 　　迷惘的少年們將如何重拾希望之光？ 　　漫畫家阿獰深入考察臺灣一九四零年代戰時生活， 　　生動體現人物

間的細膩情感，描繪動人的時代景象。   本書特色   　　日治時期，臺北高校生因戰火被迫從軍⋯⋯ 　　「我們已經不是什麼菁英學生，只是個二等兵。」   　　國立臺灣師範大學監修 　　 　　「《蕉兵戰時記》不盡然只是虛構的畫作，而是如同日本著名歷史小說家司馬遼太郎般，在寫小說之前，作盡了歷史史實的搜尋與考證。」──蔡錦堂｜國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授 　　 　　臺北高校校徽為蕉葉所構成，象徵勝利、正義、向上，生徒兵在戰後同學會中自稱「蕉兵」，作為一種特殊的身份標記。   名人推薦   　　Kinono、狼七｜漫畫家 　　陳南宏｜金鐘獎最佳編劇 　　陳夏民｜逗點文創結社總編輯 　　陳國偉｜

國立中興大學台灣文學與跨國文化所所長 　　劉定綱｜奇異果文創總監 　　蔡錦堂｜國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授 　　——齊聲推薦

漫畫改編至動畫的文化意涵與典範轉移之探討：以《鬼滅之刃》和《咒術迴戰》為例

為了解決進擊的巨人 21的問題，作者梁萱琪 這樣論述：

動畫作品如今為一個熱烈的競爭市場，宅經濟的崛起讓許多人見證了驚人的消費數字甚至是票房收益，在這其中漫畫改編至動畫作品又有著極大的優勢，因為在漫畫連載時期便有著高人氣成了市場保證的基準，隨著動畫化的放映，除了能帶動大量的周邊消費以外，漫畫本身的銷量會有一波爆發性的成長，乃至於出版社也能受益，隨著網路的快速發展，漫畫與動畫的傳播也更加便利與快速邊，使得許多優秀的作品從中從此中脫穎而出；例如以血腥黑暗而開啟革命天地的《進擊的巨人》，以王道熱血的英雄之姿的《我的英雄學院》，或者是近幾年來颳起武士與鬼之戰爭的《鬼滅之刃》，皆是此浪潮之下的成功典範。台灣的漫畫市場在民國70年的解嚴之後，才得以在創作自由

上再次重見天日，卻也有一段空窗時期，最終錯過黃金生長期的台灣市場，如今更多是用在宣傳與兒童娛樂之上，但身為「漫畫帝國」的日本，即便世界如今邁入電子化時代，依然穩坐著全球漫畫銷量之冠的國家，且其中關於漫畫改編至動畫的相關市場更是銷量之冠，在選材、創作、連載、改編動畫等步驟上都有著豐富的閱歷與其純熟的技術，更是台灣如今貧乏的動畫與漫畫市場可學之面向。本論文研究方法採用以文獻分析法證實過去電影的編劇手法與鏡頭語言可用於漫畫與動畫之相關分析上後，再以敘事分析與符號學分析法從當今兩部知名漫改作品《鬼滅之刃》與《咒術迴戰》進行，畫面、文本、文化意涵取材等三大面向進行分析，最後將其分析結果歸納整理，提供一個

可供現今漫畫與動畫市場可用的轉換公式，來回饋業界，並供後續研究參考。以下為經由研究發現的三大面向研究成果：一、畫面：漫畫改編制動畫的過程中，以畫面為主軸進行故事劇情構成與視覺元素的鏡頭語言分析，以符號學層次系統解析出畫面中的符具義層次轉換，在載體轉換過程中，會有著延續性的視覺元素作為銜接，讓漫畫上的受眾情緒可以藉由延續到動畫中的美術元素達到意象與情感連結。二、文本：在漫畫改編制動畫的過程中，在兩者文本的敘事能力上有著不同的敘事特性與其優勢，較為靜態的漫畫文本描述可保留其特色的留白性與文學性質，而動畫在文本上面會具有畫面上的視覺構圖呈現，結合電影學上的特定符號進行分析後，發現動畫載體利用這些留白

性質，並將其中添加更多的環境訊息，從而輔助回填至漫畫中的劇情理解邏輯上。三、文化意涵：漫畫從創作過程中之始，源自於選材，而在選材過程中會將作品逐漸分類為「虛構文學」與「歷史選材」兩者不同分類作為創作基礎定調，而以《鬼滅之刃》與《咒術迴戰》兩者為例，兩者前者為「虛構文學」為主的創作基礎，後者則以「歷史選材」作為創作的基調，文化意涵上；《鬼滅之刃》傳達出了武士文化的精神表現，在此精神上將具有犧牲意味的以典範轉移化為守護之爭，而《咒術迴戰》則是以陰陽道文化中的咒術師作為主要創作元素，以御靈信仰和陰陽道文化做為創作典範，並與其大宗的陰陽師作品進行典範轉移，突出其創作特色與帶著歷史色彩的劇情內容。