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國立臺南藝術大學 動畫藝術與影像美學研究所 蔡慶同所指導 郭家明的 革命分子電影手稿： 初探描繪二戰後民主國家中左翼革命組織的電影 （2019），提出迪卡儂兒童帽子關鍵因素是什麼，來自於電影、革命分子、英勇的游擊隊員、薩帕塔的巴拉克拉瓦頭套、蓋伊．福克斯面具、薩帕塔民族解放軍、哥倫比亞革命軍—人民軍、民族解放武裝部隊、民族解放運動—圖帕馬羅斯、紅軍派、紅色旅、巴斯克祖國和自由、直接行動、憤怒旅、黑豹黨、地下氣象組織、共生解放軍、魁北克解放陣線、赤軍、馬來亞共產黨、納薩爾派。
而第二篇論文中原大學 室內設計研究所 陳文亮所指導 吳悅辰的 走進童話中的奇幻世界愛麗絲夢遊奇境二次創作瘋帽之家特展 （2016），提出因為有 分鏡、展示設計、愛麗絲夢遊仙境、二次創作、概念轉化的重點而找出了 迪卡儂兒童帽子的解答。
革命分子電影手稿： 初探描繪二戰後民主國家中左翼革命組織的電影
為了解決迪卡儂兒童帽子 的問題，作者郭家明 這樣論述：
這項研究源於我對藝術與革命之間聯繫的思考，不僅旨在建立有關第二次世界大戰後民主國家中左翼革命組織電影的資料庫，也試圖考察這些描繪革命組織的電影的背景故事。在研究中發現的國家分佈在中南美洲、北美洲、歐洲和亞洲，時間跨度是從1953年到2019年的數十年。所涵蓋的革命組織包括：墨西哥的「薩帕塔民族解放軍」、哥倫比亞的「哥倫比亞革命軍—人民軍」、委內瑞拉的「民族解放武裝部隊」、烏拉圭的「民族解放運動—圖帕馬羅斯」、德國的「紅軍派」、義大利的「紅色旅」、西班牙的「巴斯克祖國和自由」、法國的「直接行動」、英國的「憤怒旅」、美國的「黑豹黨」、「地下氣象組織」、「共生解放軍」、加拿大的「魁北克解放陣線」、
日本的「赤軍」、馬來西亞的「馬來亞共產黨」、印度的「納薩爾派」。
走進童話中的奇幻世界愛麗絲夢遊奇境二次創作瘋帽之家特展
為了解決迪卡儂兒童帽子 的問題，作者吳悅辰 這樣論述：
在電影、戲劇或是動畫、漫畫之中，在正式開始製作之前會先以分鏡進行整體的規劃，從場景運鏡、畫面構圖、角色對白、聲音效果都會在分鏡中進行模擬，而分鏡就詮釋了一部作品的各種規劃內容。一場有故事性的展覽，和電影、戲劇一樣會有多個不同的場景，在不同的場景之中會有不同的展示內容與活動的發生，而其中的參觀者們也會有不一樣的事件必須依照展覽規劃去執行，本研究即是以其內容結構與電影等作品的相似性為基礎，以分鏡的方式對展示設計做分析以及規劃，並以創作作為研究的呈現輔助說明分鏡在展示設計之中的應用與詮釋方式。 本次的分鏡研究創作，以路易斯.卡羅(Lewis Carroll,1832~1898)的《愛麗絲夢遊
仙境》做為基礎，《愛麗絲夢遊仙境》是全世界著名的兒童文學作品，其中包含了對於奇幻空間的想像以及對現實世界的批判，文字與圖畫之間建構出了維多利亞時期兒童奇幻文學的重要一頁。《愛麗絲夢遊仙境》的故事傳遍全球，世界各國都有相關的改編、再創作，以《愛麗絲夢遊仙境》為創作要素，重新演繹，如何找到切入點，詮釋故事，成為了一門重要的課題。本研究以對童話故事的二次創作轉化為展示空間為創作主題，透過對《愛麗絲夢遊仙境》的背景及故事內容研究，以及對相關案例的解析，找出其中的角色與時代背景的關聯，並以此為創作的切入點，加以創作出全新的故事與展覽《愛麗絲夢遊仙境》-瘋帽之家特展，並運用分鏡的方式，將整體規劃內容進行整
理歸納。