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【限量作者親簽X蘭蔻豪華體驗禮】像我這樣的女人，有時優雅，偶爾帶刺：365日絕世女子時光誌(全兩冊，隨書附「絕世女子時光曆卡」)

為了解決越南女人身材的問題，作者凱特王 這樣論述：

▶首刷限量寵愛獻禮◀ │凱特王親筆簽名│   　　│蘭蔻絕對完美黃金玫瑰修護乳霜5ml豪華體驗禮（市價＄1,133元）│ 　　●蘭蔻傳奇「黃金玫瑰霜」，結合三大頂級珍稀玫瑰，淬鍊出99.9% 黃金玫瑰精粹，注入源源不絕奇蹟修護能量。只要一夜，肌膚細緻、澎潤，煥發年輕奇蹟光采！   　　●兌換期間：2021/12/10－2022/01/31，兌換地點：蘭蔻指定櫃點－板橋大遠百、信義新天地A8、新光三越南西店、忠孝SOGO、中壢SOGO、新竹大遠百、新光三越台中店、中友百貨、新光三越台南西門店、高雄漢神百貨   　　●兌換方式：一張書腰兌換一份，預購會與周年慶首四日恕不提供兌換服務。兌換時視各

櫃點存量為主，若有不足請轉往其他櫃點或待櫃點補貨。蘭蔻保有活動解釋與調整內容物之權利。 　　 　　以謎之音堆疊而成的每一天，疊加你的底蘊力量； 　　以絕世女子勇往奔赴的史實，豐富你的多元樣貌； 　　願時光繾綣而過，你我不再辜負。 　　──時尚KOL凱特王繼暢銷作品《生為自己，我很開心》後最新力作──   　　│隨書好禮：絕世女子時光曆卡一組│ 　　●內含2022-2023年曆一張、絕世女子無時限月曆六張，共７張。 　　●尺寸12.8*19，採用維納斯細紋紙，雙面全彩印刷   　　我之所以成為這樣的女人， 　　不是因為我有絕世容顏、曼妙身材， 　　也不是因為我嫁了好丈夫、相夫教子、旺夫帶財。 　

　僅僅是因為，我想成為這樣的女人。   　　像我這樣的女人，做了自己想做的事， 　　我灑脫、我勇敢，我承認我的柔弱，也感謝我的堅定， 　　不被世俗所限、不被命定所困， 　　我只是有時優雅、偶爾帶刺罷了。   　　來自屏東的凱特，從一位平面設計師跳轉成為擁有十多萬粉絲的時尚觀點自媒體人，這一段崎嶇路途不僅佔去她迄今一半的人生歲月，也錘鍊出這樣一位受到廣大女性讀者擁戴的KOL。除了背離光陰的臉蛋和體態、從容自在的穿搭哲學以外，凱特最吸引人的地方在於她獨立思考的知性腦袋。看著她，我們不禁想問：要經歷過怎樣的歷程才能長成像她這樣的女人？凱特告訴我們，她也是在看著聽著歷史上、生活中的那些女人的故事中，找

到了自己的歸屬與答案。   　　每個靈魂豐富的女人，身上一定有她所經歷的一切，她的複雜是多種性格的疊加，而不是單純的某種呆板人設。因此，她可以既軟弱又堅強，既幼稚又成熟，既像女孩，又像女人，哪怕雞皮鶴髮，她也會有低頭時的羞澀，抬頭時的堅毅。   　　「我特別喜歡鑽研攸關女性的故事。那些在歷史上留下姓名的女性，我一一尋覓探訪，逐個記錄下來。竟發現這些女人的故事沒有一個是重疊的，但殊途同歸，不管生於什麼時代，遭受什麼命運，她們都對生活洋溢著熱情，擁有見解獨到的思考力。這一點深深影響著我，讓我在面對自己的生活時也希望做到保有熱情，並建立自己的價值體系，貫徹下去。 」──凱特王   　　這一本以日曆為

敘事結構的新型態書籍，整理了凱特心中撼動歷史的絕世女子記事，和凱特社群中最膾炙人口的謎之音特輯，以及每月一篇探討女性議題的長文，向所有在女性自主路途上貢獻一分心力的女力前輩致上敬意，並期許我們都能成為這樣不落俗套的女人，也透過凱特溫和理性的文字梳理，理解女性在歷史上的艱難和挑戰，進而勇敢面對生活中的種種難題，成為真正優雅但強韌的女性。 　　 跨世代、異領域魅力女性 絕世推薦   　　女　王－作家 　　戈家黎－諾亞方舟動物同樂協會創辦人 　　李　瑜－Tatler Taiwan總編輯／Yutopia創辦人  　　周品均－唯品風尚集團執行長 　　林書煒－POP Radio電臺臺長／主持人 　　岳啟儒

－仲誼公關暨Wazaiii／哇哉上課創辦人 　　周　蕙－美聲天后 　　許心怡－愛飯團執行長 　　陳安儀－資深媒體人 　　郭源元－怪美演員與繪本創作人 　　賈永婕－抗疫女神 　　簡嫚書－演員 　　（以上依姓名筆劃排序）   　　「我總是需要花很長的時間閱讀凱特王的文，不是因為艱澀難懂，而是凱特王的精闢總是再再溫柔又深沉地重擊我的心。」──郭源元

越南女人身材進入發燒排行的影片

論性少數族群之權利保障─以兩公約為中心

為了解決越南女人身材的問題，作者林郁璇 這樣論述：

我國司法院大法官於2017年5月24日作成釋字第748號解釋，嗣經立法院於2019年5月24日公布施行《司法院釋字第七四八號解釋施行法》，為長達數十年的同性婚姻平權運動畫下新的里程碑，然而，與傳統性別二元規範不相符合的性少數族群，在法律上及社會上受有之歧視仍未因此止歇。本文透過爬梳整理我國法及《公民與政治權利國際公約》（International Covenant on Civil and Political Rights）和《經濟社會文化權利國際公約》（International Covenant on Economic, Social and Cultural Rights）（以下簡稱兩

公約），輔以性∕別觀點，探究我國法及兩公約是否以及如何保障性少數族群之權利，並提出本文之見解。本文發現，雖然我國法及兩公約均僅規範了性別的平等保障，不過，人權事務委員會（Human Rights Committee）及經濟、社會和文化權利委員會（Committee on Economic, Social and Cultural Rights）進一步將生理性別擴及至社會性別、性傾向與性別認同等概念，在具體的申訴案件中，透過加重締約國對於差別待遇正當性的舉證責任，達到對性少數族群實質保障的效果，此外，兩公約亦注意到對於性少數族群在自由權面向上的侵害，而在隱私權中納入了性別認同及其表達的人格自主意

涵。相對於此，我國釋憲實務迄今僅提及性別和性傾向之平等，從歷來作成的解釋以觀，相較於性∕別的相關權利內涵，大法官傾向著重於性的價值秩序。本文注意到，對於性∕別的理解，或著重在性（情慾）慾望及性實踐的面向，例如：性行為、性言論的管制，或有從身分認同的角度，而將之視為一種分類結果（類別），例如：男人與女人、同性戀者與異性戀者、順性別與跨性別者等，基本權利亦根植在這樣的理解之上，而發展出性自主權與性別自主決定權。然而，本文認為性與性別難以截然二分，性∕別的概念具有多元流動的屬性，站在流動光譜上的每一個個體都是做性∕別的主體，或有相近之處，然無從逐一歸類，同一群體間仍有國族、種族、階級而產生的差異，而

未必共享同樣的認同。此外，如同芭特勒（Judith Butler）所指出的，任何對於性別意義預設的限制，將不可避免地造成排他性的結果，就此以言，法規範對於性∕別的分類，均可能造成主體做性∕別的限制與壓迫，而須受平等權的檢視，考量到性少數族群的處境在於自始被排除於法律與社會的體系之外，以及性傾向與性別認同往往涉及了當事人的心理認識層面或人際交往、關係建立等面向，未必是法規範所得以直接規制者，是以，若能在平等權的審查中，積極適用間接歧視的概念，使得表面上中立，而實質上排除或歧視了性少數族群的法規範，亦能受到平等權的保障，或許是可思考的方向之一，惟亦應避免在指出法規範分類不當的同時，重新落入新的分類

架構之中。在自由權的部分，由於個人的性∕別、性傾向及性別認同均屬人格之一部，在我國大法官解釋已肯認憲法第22條保障性自主權的情形下，或可由此開展，將性自主權之權利內涵，涵蓋個人對於自身的認同（identity），取得定義自己、作自己的「性別不服從」權利的自主決定面向，並得以積極形塑、支配自身身體（body），避免來自國家或他人對於身體的干預，以及藉由對外的表現（perform），例如自主決定是否、如何、向何人揭露自身之性別、性傾向、性別認同，甚或是否使用具有性別意涵之姓名、衣著打扮乃至於如廁等言行舉止，以充實權利內涵。

獨帆之聲

為了解決越南女人身材的問題，作者NicholasTomalin 這樣論述：

奇異、迷人卻悲傷的冒險旅程 　　這是一個涉及深層而複雜的心理活動的故事，也是轟動社會的大事件 　　本書以一生作為證據推導二十世紀離奇海上謎團，逼近傳奇水手唐諾・克羅赫斯特之死的真相 　　向海冒險，是為了金錢，聲名，或者想成為英雄？ 　　以分秒為單位的報導文學 　　細述兩百四十三天的海上孤寂 　　他們拆解唐諾一生之遇，代入其正負相衝的複雜性格 　　終得出此趟旅程的唯一解答 　　「必須暫時忘記最終的災難，甚至要暫時忘記當他啟航時，船根本就還沒準備好，以致於他所有神奇的電子設備成了無用的半成品。幾乎所有成功的冒險故事在它最初的篇章裡，都會包含過度樂觀、混亂和推銷手段的敘述。一旦故事發展

到了圓滿的結局，這些早期的挫折都只會像是在證明主角多有決心、多正直。克羅赫斯特的冒險故事也有類似的開頭：唯在結局的部分讓讀者的記憶變了質。」 　　原著出版於1970年的英國報導文學，由一場發生於1969年極具傳奇性的新聞事件開始：唐諾・克羅赫斯特，一名參加《週日泰晤士報》舉辦的不靠岸單人帆船環球賽的選手，在全英國關心著賽事的大眾都認為唐諾必勝無疑、小鎮準備大舉以英雄式歡慶迎接之時，卻傳來克羅赫斯特的空船飄蕩在海上的消息，而不見他的蹤跡。 　　後人檢視唐諾的航海日誌，發現他可能從未離開大西洋，比賽的壓力、獨自面對海洋的孤寂，再加上因得勝可能遭受嚴格檢視的航海紀錄，跟輸了必須面對現實等因素，讓

專家推論唐諾在長期心理衝突下跳海自殺了。 　本書作者以時間為軸，詳實記下唐諾的一生，力圖以最嚴謹的方式導出整件事的脈絡，然而隨著越深入的調查，便發現這是他們成為記者以來，記錄下來最特別、最離奇的逐夢和夢碎的故事。 　　●同名電影《獨帆之聲》，由奧斯卡影帝科林・佛斯、奧斯卡最佳女配角瑞秋・懷茲主演，同一真人真事震撼改編，《愛的萬物論》、《偷天鋼索人》金獎導演詹姆士・馬許及製作群再次攜手。 　　●事件於二〇〇六年拍為紀錄片《Deep Water》，由蒂妲・史雲頓擔任旁白，獲羅馬影展和聖地牙哥影評人協會最佳紀錄片奬。 本書特色 　　●隨書附贈「週日泰晤士報金球盃不靠岸單人環球航行賽1968

路線地圖」海報一張（52×74cm）。 　　●收錄20幅珍貴紀實影像、4張克羅赫斯特的海上沉思錄手稿、10張紀錄兩百四十三天航程的真實與造假航線地圖，以及航海日誌、書信、無線電紀錄、錄音帶與攝錄影像逐字稿等大量賽前賽後與航行途中的遺留文獻，完整重現事件原貌。 名人推薦 　　文化評論家詹偉雄——專文推薦 　　精神科醫師王浩威／《週刊編集》總編輯李取中／海洋文學作家●航海人夏曼・藍波安／海洋暨報導文學作家廖鴻基／船長●台灣環球航行第一人劉寧生——一致推薦 　　「專業、充分研究，且充滿憐憫，極引人入勝，這是真正傑出的新聞寫作標誌。這本書對我來說是全新的閱讀體驗，它讓我一夜無眠。」——《鐵達

尼號》導演詹姆斯・卡麥隆 　　「出版史上最非凡的航海著作。」——《華盛頓郵報》 　　「一部傑作。」——《紐約客》

邱剛健電影初探：論美學範式之形塑與移轉

為了解決越南女人身材的問題，作者楊殿安 這樣論述：

1960年代「現代主義在台灣」深深影響台灣文人，劇作家邱剛健以極富現代況味的美學手法，率先實踐漢語現代戲劇的翻譯與創作之路。自1966年後，邱剛健從台灣文壇轉進香港影壇，以其鮮明的作者意識，將「性與死亡」的書寫母題轉化成商業編劇策略，成為香港武俠類型片中獨特的「獵奇標籤」。1974年後邱剛健返台，在台灣武俠功夫電影類型中重拾創作初心，重新探尋原創故事概念。1980年後，邱剛健重返香港並與香港新浪潮導演共同激盪出燦爛的創作火花。本論文旨在初探邱剛健電影如何因應不同階段的商業體制、電影類型與作者導演，進而形塑／重塑美學範式的軌跡，以此建構一段關於邱剛健的華語電影史。