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這兩本書分別來自時報出版 和山岳所出版 。

國立暨南國際大學 中國語文學系 曾守仁所指導 許家慈的 蔣韻小說中的時代圖景與抒情體現 (2020),提出蕾莉歐明星商品關鍵因素是什麼,來自於蔣韻、八○年代、抒情傳統、詩意、女性書寫。

而第二篇論文國立清華大學 中國文學系 楊佳嫻所指導 謝和芬的 論周瘦鵑早期編輯生涯(1920-1926) ——以《半月》為核心 (2020),提出因為有 周瘦鵑、《半月》、《紫葡萄畫報》、鴛鴦蝴蝶派、上海、通俗文學的重點而找出了 蕾莉歐明星商品的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了蕾莉歐明星商品,大家也想知道這些:

寫作的起點:邁向寫作大師之路,寫好自己的人生故事!

為了解決蕾莉歐明星商品的問題,作者MaryKarr 這樣論述:

☆美國亞馬遜書店每月最佳選書☆ ☆史蒂芬‧金、雪兒‧史翠德、喬治‧桑德斯 一致讚譽☆ 「學會寫作之前,先寫好自己的人生故事」 暢銷書作家兼知名寫作教授30年授課精華 回憶錄寫作——認清真實自我,梳理生命意義,進而自我療癒的一場精神救贖。   「如果做得對,在某種程度上,創作回憶錄就好像是用你自己的拳頭打自己。」——摘自《寫作的起點》     拆解海明威、納博科夫、喬治‧歐威爾、法蘭克‧麥考特……文學大師打動人心的關鍵要素!   撰寫回憶錄,是認清真實自我,梳理生命意義,進而自我療癒的一場精神救贖。然而即便是極具寫作經驗的作家,也往往會在回憶錄上栽跟斗,通篇盡是虛假的

自我。   瑪莉・卡爾以其特有的幽默、犀利見解、及直爽,解析偉大的回憶錄作品必備的要素,探討《流動的饗宴》、《說吧,記憶》、《向加泰隆尼亞致敬》、《安琪拉的灰燼》、《那時候,我只剩下勇敢》多本著名回憶錄成功與失敗之處,告訴想寫作的你如何在繁雜的信息與記憶的迷霧中理清頭緒,並勇敢在眾人面前自我剖析,同時引起讀者共鳴,寫好你的人生故事!   隨著剖析文學回憶錄巨作,你將掌握以下幾個寫作原則與技巧:   ☆ 遠離寫作陷阱,創造個人敘事風格   →  裝腔作勢絕對會讓讀者失去耐性。   →  華麗的辭藻可能會過度浮誇或失焦。   →  跳脫故作文雅的陷阱與為了書寫而捏造出來的虛假自我。   → 

找出專屬自己的觀點與敘事風格。   →  寫出真正打動讀者的故事。   ☆ 說故事的力量, 讀者宛如身歷其境   →  運用簡單詞彙、以貼近你日常說話的方式反而能好好說故事。   →  想像你是在為某人寫作,有助於從龐雜的記憶與眾多資料中理出頭緒,安排資訊的順序。   →  善用氣味、聲音、動作等感官性來描述細節。(「他的牙縫很大」與「他牙縫間的空隙塞得下一隻HB鉛筆」,那個更有畫面?)   →  找尋具有象徵意義的物件,讓讀者宛如身歷其境,對故事的進展更能產生共鳴。   ☆ 善用衝突與情感,製造情節高潮   →  找出內在的衝突點,化為全書脈絡與情節進展的動力。   →  善用情感衝突

,製造全書情感核心與情節高潮。   ☆ 突破寫作瓶頸,反覆修訂出好作品   →  遭遇寫作瓶頸時,各種突破困境的小技巧。   →  好的作品絕非橫空出世,必定經過反覆檢視修訂,別怕傷筋動骨地大肆修整。   跟著回憶錄寫作大師,找出自己獨有的聲音與筆觸,寫下最深刻的人生故事!   瑪莉・卡爾的回憶錄《大說謊家俱樂部》曾高踞《紐約時報》暢銷排行榜前列,該書被譽為引爆了當今回憶錄創作的熱潮。其後的兩部作品《櫻桃》和《重生之光》,也是極具批判性的暢銷巨作。她開授寫作課程三十年,在雪城大學榮獲許多項教師獎。該寫作課程造就了如雪兒・史翠德、基思・格森(Keith Gessen)、珂倫・札爾克斯(Ko

ren Zailckas)等知名作家。在《寫作的起點》裡,瑪莉・卡爾綜合自己作為寫作教授、心理療程病患、作家、靈性探索者、康復的酒癮患者等多個身份,打開一扇獨特的窗口,供讀者深入回憶錄寫作形式的結構與藝術,風格一如她本人的回憶錄創作——不羈中有著深刻醒悟,同時又妙趣橫生。   瑪莉・卡爾以最喜愛的回憶錄的片段和同儕作家所經歷過的趣聞軼事為錨,將自己個人的寫作過程赤裸裸地呈現在讀者面前。附加那些關於她如何與親友應對進退的內幕故事,以及更加深度探測她自己腦子裡的黑暗地帶。她也敲開了我們對回憶與身分認識,並生動闡明反省過去所帶來的淨化力量。每一個擁有內在生命或複雜經歷的人,無論是作家或讀者,都會與

之產生共鳴。   《寫作的起點》將加入經典著作《史蒂芬.金談寫作》與安.拉莫特《關於寫作:一隻鳥接著一隻鳥》的行列,以優雅和平易近人的姿態,探討今日最受歡迎的文學形式之一——一部出自優秀大師的力作,揭開帷幕道出她才華背後的密技。 ————一致推薦———— 王聰威 | 李維菁 | 洪震宇 | 陳雪 | 盧建彰 各界一致好評讚譽   「瑪莉・卡爾的回憶錄令我震驚……不僅是因為內容的猛烈、美妙,以及對白話文的掌控令人討喜,更多是來自創作本身極高的完整度。」——史蒂芬‧金(Stephen King)   「卡爾是國寶級人物——一位才懷隋和的天才,還是一名出色的導師。這本關於回憶錄的寫作指

導, 富含超凡的洞見與獨特的歡愉。任何渴望寫作的人都會從中獲得啟發,而任何熱衷於檢視生命的人,都會重燃對語言與文學的愛。」——喬治・桑德斯(George Saunders)   「瑪莉・卡爾的又一大作,異於尋常的洞察力、狂野的娛樂性、極度的真誠懇切,一本風趣迷人、非讀不可的書籍。《寫作的起點》將成為未來幾年有關閱讀和撰寫回憶錄的權威著作。」——雪兒・史翠德(Cheryl Strayed)   「熾熱……一本套索著你,將你的情感捆綁得動彈不得,而且不讓你逃脫的書。」——角谷美智子(Michiko Kakutani),《紐約時報》,《重生之光》書評   「有趣、粗俗、能言善辯……卡爾說故事的

方式絕無僅有。」——《今日美國報》,《櫻桃》書評   「必選的美國人故事。精采絕倫。」——強納森・雅德禮(Joanthan Yardley),《華盛頓郵報-書的世界》,《大說謊家俱樂部》書評   「任何人想嘗試撰寫回憶錄都一定要讀的書,不過,任何喜愛文學的讀者也會大呼過癮。」——《華爾街日報》   「充滿了卡爾一貫的風趣、惻隱之心,以及可能最確切存在的自我懷疑。她的粉絲應該會感到欣喜,閱讀卡爾所討論的書籍絕對不會令人失望,包括卡爾本身的著作。」——《華盛頓郵報》   「本書亦可命名為《生活的藝術》(The Art of Living)。」——《舊金山紀事報》   「閱讀卡爾的書實在樂

趣十足,還有誰會在第一頁把納博科夫跟『出自屁屁』這個詞連在一起?」——《紐約客》   「瑪莉・卡爾透過《寫作的起點》直擊你的血脈。」——《Vanity Fair 浮華世界》雜誌   「《寫作的起點》充滿熱情與不遜,同時提醒我們為何愛讀一本好的回憶錄。」——《ELLE雜誌》   「出自現代回憶錄創作的傑出人物之手,瑪莉・卡爾的《寫作的起點》深究驅使記憶發聲的持續動力,並且『從僅此一回卻又糟糕透頂的人生中榨出一些真實』。」《VOGUE雜誌》   「讀起來詳盡又可口的指南。」——《Entertainment Weekly 娛樂周誌》之「必讀書單」   「拜 《大說謊家俱樂部》、《重生之光》

及《櫻桃》所賜,許多人會說是瑪莉・卡爾將回憶錄標記在閱讀版圖上。《寫作的起點》 為她三十餘年在創作與教導回憶錄寫作的精華結晶。儘管對於想成為下一個雪兒・史翠德(卡爾的高徒)的人來說,這是一本必讀的書,但是對於那些並不打算把我們自己的故事攤在紙上的人而言,本書有更多的豐富待人尋味。」——亞馬遜書評  

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蔣韻小說中的時代圖景與抒情體現

為了解決蕾莉歐明星商品的問題,作者許家慈 這樣論述:

  本論文擬以中國現當代文學作家蔣韻為考察對象,欲通過「時代圖景」和「抒情體現」兩大面向,以切入論述蔣韻的小說文本。  目光首先聚焦於維繫蔣韻寫作素材的重要經歷,主要來自被譽為「文藝復興」、「文學的黃金年代」的八○年代。除了盡可能地還原展示此時代風景外,也必須對比接續的九○年代與其的差異性,如此就會發現,前者是如何形塑了蔣韻的價值立場和審美追求,亦使她在往後對這段流金般的歲月,反覆地進行追索和敘說。而這種幾乎成為蔣韻小說賴以存在的框架,實則是以一種隱晦的方式,表達了對當今這個不需要文學文化,而是消費商品當道的時代的愛憎。  再從有「詩的年代」之稱的八○年代的遺產著眼,其造就了蔣韻小說寫作中隱

含的詩性特徵及抒情傾向,這種主觀的抒情性體現在幾個方面:一是隨著時間的推移及社會形態的急遽變化,令蔣韻更注重對精神自我的安頓,這是她再次相遇「前生前世」的方式;二是強調普通人的「小敘事」才有可能消解「大歷史」的固定範式,呈現真實生動的面貌;三是「重複」的敘述行為作為一種寫作策略,實為蔣韻主動強化基本態度的詮釋取向,而最能體現出抒情精神的則是對世態人情之美的描寫;四是擁有女性意識的寫作,無疑正是蔣韻自身性別立場和抒情特質的完美結合。  蔣韻以特有的抒情基調和詩意筆觸,成為當代作家中「抒情性」尤為濃厚並且彰顯的一家。然而,因其致力於對理想性的追尋,以對抗這個不愛的時代,導致蔣韻對於那個逝去的時代是

言猶未盡,卻並沒有太多對當下世道人心的關注和反映。這種「獨特性」和「侷限性」,可以說是作家有意識地選擇「轟轟烈烈一群人之外的形單影隻的一個」,落單的姿態。

祕密巴黎:一手掌握連巴黎人也驚喜的380個私密景點(增訂版)

為了解決蕾莉歐明星商品的問題,作者鄭起範 這樣論述:

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論周瘦鵑早期編輯生涯(1920-1926) ——以《半月》為核心

為了解決蕾莉歐明星商品的問題,作者謝和芬 這樣論述:

周瘦鵑身為鴛蝴派主力作家,同時身兼多種報刊主編之職,在民國初年的出版市場與文學場域佔有一席之地,諸多研究者亦紛紛投入與其相關研究,諸如:編輯生涯、翻譯特點、執掌《紫羅蘭》時期與小說創作等。現有研究中,少見周瘦鵑早期的編輯生涯,特別是1921年創辦的《半月》前後的脈絡梳理。《半月》是第一本周瘦鵑獨立發行刊物,其在周氏編輯生涯中的重要性不言自明,同時亦作為近代學者熱門研究課題:《紫羅蘭》改組前身;雜誌中具體展現周氏對於美學的追求,同時亦呈載了他與打造文藝與消閒過度橋的理想,刊物中展現滬地風情、時事性別議題、鴛蝴派作家綿密的互動網路,為讀者打造上海都會文化景觀,同時亦是理解鴛蝴派作家在1920年代

發展特色的重要通道。因此,本文致力於探究目前尚未被人熟知的《半月》文學與文化世界,透過宏觀的將周瘦鵑早年擔任編輯的經驗一同納入討論,從中梳理周氏編輯手法的延續與轉變,同時亦能對照出《半月》的特殊性。再者,本文透過考察《半月》內部文本特徵,發現雜誌是周瘦鵑打造紫羅蘭神話的重要一環,並對於上海都會生活下人們的性格特點、物質困境,與新舊思想的雜融皆有詳細勾勒。同時,《半月》亦展現鴛蝴派作家與新文學陣營爭奪話語權之際的各種文學活動,十分具有考察價值。最後,透過將《紫葡萄畫報》一同納入討論,不僅得以更加完整論述周瘦鵑早期刊編特點,同時也在先前雜誌文學性的研究上,多了圖像性的論述。