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黑色的故事：徹底改變人類文明史的顏色

為了解決純黑圖的問題，作者約翰．哈維 這樣論述：

「黑不是顏色！」──達文西 「黑是種力量。」──馬蒂斯 「黑色是色彩之后」──雷諾瓦 「所有顏色中最美的就是黑。」──丁托列托 　　▍徹底改變人類文明史的顏色，藝術家和時尚設計師最愛的首選 ▍ 　　黑色，並不在色彩光譜中， 　　然而它為什麼能同時代表著黑暗、邪惡以及時尚、魅力？ 　　★橫跨文學、科學、藝術、時尚，種種有關黑色的祕辛、神奇的故事！★ 　　古代埃及人以黑色代表死亡； 　　受到非洲黑人奴隸影響，歐洲白人把黑色當作負面、邪惡的顏色； 　　二十世紀初期可可香奈爾發表「黑色小洋裝」； 　　現代，黑色成為藝術家及時尚設計師最鍾愛的顏色，經典的代表！ 　　一種顏色為什麼能同

時代表著黑暗、邪惡以及時尚、魅力？對無數的藝術家和設計師有著無限的吸引力？「黑色」在歷史上甚至曾被認為根本不是一種顏色，卻對視覺文化有了鋪天蓋地的影響！ 　　這本書不只是關於一種顏色的歷史，不僅是一本視覺文化的專書，也是對整個西方藝術文化發展史的速寫。本書上溯聖經時代、希臘羅馬古典時期，從宗教文本、神話、文哲作品、藝術品等各角度切入，去探索在世界古今各文化中和「黑色」撲朔迷離的曖昧關係，探觸領域橫跨：文學、語言學、種族、藝術、時尚、文化等多元主題。 本書特色 　　★本書附有一百多幀世界名畫彩頁插圖。 國際媒體推薦 　　豐富的知識饗宴，廣泛蒐羅奇聞妙事，並以含蓄優美的筆觸寫就……在書中

作者約翰．哈維廣灑寫作之網，遠至史前時代，旁及各類領域：藝術史、宗教（尤其基督教和伊斯蘭教）、人類學、文學、時尚、紋章學、地理以及政治鎔鑄於一書，實在少見……這是一本有學問又有意思的書。──《文學評論》（Literary Review） 　　約翰．哈維的研究廣博、令人大開眼界，呈現「黑的」多種層面……本書文筆生動，寫作用心，主題迷人。強力推薦。──《選擇》雜誌（Choice） 　　對於沒有或少有色彩、時尚、教育、人類學或藝術方面先備知識的讀者而言，本書是節奏緊湊的扛鼎之作……作者的文風優美凝鍊……以本書題材之廣、之密，加之資訊豐富，卻能如此好讀，實在難能可貴……針對如此複雜的主題，《黑色的

故事》是本易讀好看的入門通識佳作。──《視覺研究》（Visual Studies） 　　本書圖文皆美，要論書的主題，沒有人比達文西更專精，說得更明白。這位義大利光影大師曾說：「黑不是顏色」，此話非關藝術見解（他的調色盤上可是有黑色顏料的，而且還經常使用），而是準確道出了事實：以科學的角度而言，黑即是全然無光，或可說是光被完全吸收。許多藝術家都認為「黑很美」：丁托列托說它「所有顏色中最美」，雷諾瓦說它是「色彩之后」，貝多芬則談過他所愛用的「黑和弦」。本書有一百幀插圖，是一本「照亮」知識之光的書。──《外交家雜誌》（Diplomat Magazine） 　　文筆極為引人入勝，字斟句酌、構句優美

，知識雖淵博，文風卻可親，字裡行間滿懷熱情，讓讀者忍不住大啖書中文字。──「Tredynas Days」 　　若喜歡咀嚼能刺激思考的材料，讀讀約翰．哈維的新作《黑色的故事》。本書探索黑色（不過，黑是顏色嗎？）思慮周詳，包羅萬象，從黑與憂鬱、神祕經驗及死亡之間的關聯，到藝術家及設計師對於黑色的癡迷，無所不包。──《劍橋新聞》（Cambridge News）

純黑圖進入發燒排行的影片

朝露．以多媒體創作呈現皮相下的真實世界

為了解決純黑圖的問題，作者陳普 這樣論述：

「一沙一世界，一花一天堂，手中掌握無限，剎那即是永恆」威廉姆‧布萊克《天真之歌》這句充滿佛教宇宙觀感的詩句來自英國十八世紀末的浪漫主義詩人威廉姆．布萊克（William Blake），而日本設計大師衫浦康平3 從印度《奧義書》4 中的句子「一粒種子內藏一個宇宙」也看到一種向內探索的力量，他認為一本書是小小的種子，是小小的顆粒，從世界的角度來看，一本書很渺小，但是這個小小的容器卻能濃縮整個宇宙。而本論文“朝露”便是想透過多媒體創作（3D動畫）以及繪畫視覺的作品來呈現出筆者的宇宙世界觀。對於整個世界來說人的存在就如同一顆稍縱即逝的露水，論文作品展現的便是這顆露水中無限延伸的精彩變化。對於衫浦老師

而言他的宇宙蘊含在書本之中，而筆者的宇宙則是存在於所繪畫的圖像之中，透過墨汁、硬筆繪畫在宣紙上的純黑圖案看起來非常的平面及表面，但是這無底的深黑卻也像是一個沒有盡頭的空間，充滿各種可能性。造型以怪獸的姿態呈現出多樣的面貌，就是人生經歷的各種面向以及在每一秒鐘受到這個世界所有影響的投射，透過這些怪獸來講述世界，一個在皮相下的真實世界。其真實性不是來自客觀的角度，而是絕對的主觀，因為絕對的自我中心所以自然而然的以視覺的形象生存在這個世界之中。 像動物一樣在城市中不斷的遷徙。在遷徙的過程中理解了城市的流動，而城市流動的脈絡又可以投射在很多面向的觀察上，將這些觀察到的事物放在自然生物的邏輯上很多方面

是非常契合的。因此經常在接觸自然的過程中得到許多的啟發及映證。筆者的創作思維受到亞洲文化影響極深，相較於西方的科學邏輯，東方色彩的哲學思想在很多方面都展現出與自然較好的互動性，不論是在醫學上或是文學上。東方的思維注重在事物的循環，平衡以及協調，人與人之間，人與自然之間，甚至血液與氣脈之間。筆者的作品充滿了大自然的元素及許多有機的線條形狀，在作品“六樂”之中將孔子5對於君子所要求之六種必備的技能（統稱六藝6）轉化為對於大自然的六種行為，就是想要傳達出身為萬物中的一種我們必須要具備的態度。 而最後把所創作的點滴濃縮在一滴朝露之上，再將這滴露水放置在發出青色光芒的花葉上，將展覽名稱取為“青色青光

”其典故來自佛說阿密陀經，講述大千世界的萬物都來自於發出青紅黃白的蓮花之中。透過這個展覽講述想傳達的一種屬於自我的宇宙。