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這兩本書分別來自漫遊者文化 和世潮所出版 。
東海大學 生命科學系 卓逸民所指導 許耀仁的 泥壺蜂泥巢建築特性與繁殖成功之關係 （2020），提出空房間2004關鍵因素是什麼，來自於動物建築、繁殖成功、泥壺蜂、類寄生生物、表面塗裝、死亡率。
而第二篇論文國立臺北教育大學 數位科技設計學系(含玩具與遊戲設計碩士班) 俞齊山、范丙林所指導 林彥辰的 物件隱喻對虛擬實境敘事遊戲經驗影響之研究 （2019），提出因為有 虛擬實境、敘事遊戲、物件隱喻、遊戲經驗的重點而找出了 空房間2004的解答。
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怪物製造機吉勒摩. 戴托羅【全彩精裝版】：暗黑怪奇電影大師在恐怖與華麗之中的善惡救贖
為了解決空房間2004 的問題，作者IANNATHAN 這樣論述：
「我喜歡的，是用最美的方式呈現絕對恐怖的事」——戴托羅 從奧斯卡贏家《羊男的迷宮》、《水底情深》， 到熱賣大片《地獄怪客》和《環太平洋》 金獎級華麗場景X招牌暗黑風格X當代電影最令人難忘的怪物 認識戴托羅獨一無二的創作過程，別出心裁的主題和電影敘事，無中生有的視覺特效設計 收錄最新作品：入圍2022年奧斯卡最佳影片的《夜路》（Nightmare Alley），年底於NETFLIX上映的定格動畫《皮諾丘》（Pinocchio） 吉勒摩．戴托羅是當今影壇最具想像力的墨西哥魔法師。不論是機器人大戰怪獸的《環太平洋》、魔幻綺麗的《羊男的迷宮》（在坎城影展獲得至今最長的映後鼓掌時間）
，到暗黑愛情片《腥紅山莊》，他一手打造的奇幻角色和華麗場景，令影迷深深著迷。 戴托羅熱愛類型電影。他遊走在恐怖、童話、科幻、羅曼史、黑色電影等不同類型，把觀眾熟悉的傳統加以變化、重新詮釋。即使他的十二部電影各有不同風格，其中都有著文學性的敘述、對人性幽微陰暗處的探索、以及暴力與神話的並置。他的電影企圖讓陌生變得熟悉，讓奇幻更貼近現實。在那些屍體解剖、物種變形、以及擬人機器人的情節裡，戴托羅想問，究竟是什麼讓人類如此魔幻？為什麼最糟糕的怪物永遠都是人？ 本書按年代呈現戴托羅由影評人、特效化妝師、拍攝電視影集起步，加上編導製作的全方位能力，建立獨樹一幟的電影生涯。作者伊恩·納桑詳細
分析他那些截然不同的作品（還加上一些尚未實現的）；書中除了引用大量的報導、評論與票房資料，搭配彩色劇照，也第一手訪談戴托羅，深入他的成長背景、文藝養分和創作美學。 ●風格大拼貼：他的鬼故事像是西部片；他華麗的超級英雄冒險，不僅有著民間故事的氣氛，還可能是浪漫劇或黑色電影；他的吸血鬼傳奇藏了家庭劇。無論是怪獸、精靈鬼魂或古老大宅，他的設定總能展露深層情感，並且發揮通俗劇的魔力。 ●電影類型再定義：戴托羅用獨特的敘事賦予既有的童話、怪獸片、鬼故事新意義（「鬼是被詛咒必須一次又一次重複的悲劇？」）；並設計唯美華麗的視覺效果（以狂暴的紅色加上CGI效果，強化鬼魂抽搐、痛苦的感受）
●獨一無二的怪物設定：戴托羅從小著迷於怪物，他以想像力與藝術長才，創造了無數讓人難忘的奇幻生物，包括《地獄怪客》的奇特生物、《刀鋒戰士２》的變種吸血鬼，《祕密客》的變種大蟑螂。每一個不可思議的生物都先由畫紙到黏土，再進入到數位雕塑，甚至再加上演員實際穿戴表演，最後得以栩栩如生。 ●華麗的視覺場面：戴托羅除了拍電影，也畫畫、雕刻、編劇、設計電玩遊戲。他不拘泥在電腦科技無中生有的視覺魔幻，而是紮實地融合了極致化妝、藝術造景與攝影手法，創造出數十倍的影像爆發力。 ●超現實的符號和道具：戴托羅喜歡把日常用品發揮超現實的效果，他特別喜愛巴洛克風格的機械裝置、混濁玻璃罐裡的標本、堆滿古
董和精裝本的老舊房間。這些招牌主題在他的作品裡反覆出現。 當戴托羅用孩童的眼睛觀看世界，他看到的是魔法。在溫情與恐怖、奇幻與真實、奇趣和暴力、原創和承襲原典、藝術與商業之間，戴托羅踩著優雅的鋼索上路。 本書特色 ◆第一本完整介紹吉勒摩．戴托羅創作歷程，涵蓋他投入電影工作38年來的編導製作成果。 ◆以時間軸順序逐一介紹每部作品，穿插吉勒摩．戴托羅的成長經歷與電影生涯，說明他如何混搭類型，並營造出難忘的視覺效果，橫跨商業與藝術之間。 ◆超過200張彩圖，涵蓋劇照、片場照，兼及電影史相關資料圖片 ◆精裝本，內附歷年作品海報拉頁 各界評論 「吉勒
摩的電影總是如夢似幻，令人見證關於自己和身處世界的奇妙故事。」 ----金獎影后凱特·布蘭琪 「吉勒摩擅長混合類型，又能以現實作為基底。」 ---- 《法蘭西特派週報》演技派影帝威廉·達佛 「吉勒摩以視覺挖掘獸性的長才，是他整體作品的加分關鍵。」 ---- 《地獄怪客》老搭檔朗·帕爾曼 「吉勒摩就是能在電影中創造不朽的導演。」 ---- 固定班底、資深演員道格·瓊斯 「戴托羅的電影是用佛洛依德混搭史丹．李（Stan Lee）、用布紐爾（Luis Buñuel）混搭哥吉拉、用夏綠蒂．勃朗特（Charlotte Brontë）混搭撒旦、用哥雅（Goya）混搭傅滿洲。
」 ----伊恩·納桑
泥壺蜂泥巢建築特性與繁殖成功之關係
為了解決空房間2004 的問題，作者許耀仁 這樣論述：
巢是一個給予動物生活和牠們繁殖子代的良好居所，但對於捕食者，巢存有大量食物。由於一個安全的巢可以增加子代存活率，築巢動物發展出各種築巢行為及特殊結構防護巢被捕食者破壞。大部份築巢生物，都會在子代的成長過程中提供親代照顧直到子代成熟。具有築巢行為的動物大部份都會依賴親代保護，但文獻中甚少探討缺乏親代保護的動物如何依賴巢本身結構來提昇後代的存活率。泥壺蜂具有多樣性的築巢行為，其後代的存活非常依賴巢的結構，因此巢的安全性會決定幼蟲能否成長到成蟲。泥壺蜂會投資額外的時間在巢表面建立額外的安全性構造，而不同結構的巢對於捕食者攻擊的防禦能力是否有影響，在過去研究中較少被探討。本研究中，我們調查兩種泥壺蜂
會否偏好在有遮蓋物下進行築巢；在巢的表面是否鋪上特殊結構 ; 巢壁厚度、以及巢內蜂房數等因素，是否影響不同天敵之攻擊而造成不同之繁殖成功率。我們發現兩種泥壺蜂的巢的巢室數沒有顯差異。研究結果顯示有表面塗裝的巢的房間使用率較高，而沒有表面塗裝的巢其空房率較高。此結果顯示當泥壺蜂不塗裝其巢時，似乎利用增加空房數以造成稀釋效應來確保生殖成功率。此外，有遮蓋物狀況下的巢其幼蟲存活率較高。有遮蓋物、較厚的巢對於寄生蜂有顯著的防禦效果，且寄生蜂偏好攻擊體型較大的物種。在巢的內外層之化學成份分析結果顯示泥壺蜂在築內外層過程中可能使用不同泥土。本研究首次提供証據顯示不具子代照顧行為的陸生節肢動物如何調整其巢之
結構特性以提昇其子代之成功存活。
義式生活哲學：脫軌的人生才有意義！揭祕義大利人日常潛規則
為了解決空房間2004 的問題，作者宮嶋勲 這樣論述：
嚴謹的日本人撞上興之所至的義大利人， 會擦出什麼樣的火花？ 深入懶散國家形象下，值得挖掘的細膩義式邏輯！ ◎一本真正表現義大利人特性的書。 ◎作者在義大利工作三十年，以精闢觀察力，深入觀光客眼中看不到的義大利！ ◎義大利的工作態度、家族關係、戀人相處、餐桌文化、地域特徵等，從種種觀點中，體驗讓全世界傾倒的文化衝擊。 義大利男人都是花花公子、而且有戀母情結？ 義大利是媽媽的國家，女人掌握家中的「統治權」？ 義大利到處是扒手、人民積極逃稅、沒有公德心？ 義大利人任性無極限，即便如此卻還能有好結果，這是為什麼？ 從時尚之都米蘭，到世界之名的
法拉利汽車， 義大利人如何以獨特審美觀與哲學，打造一流商品的秘密！ 品味具體而微的迷你文化史， 帶你做一回憧憬的義大利人！ ◆ 遲到三十分鐘是家常便飯 七點開始的聚餐，八點人才到齊，這可不是遲到，是義大利人特有的禮貌！ ◆ 明知希望渺茫也絕不放棄，厚臉皮程度堪稱第一 亂槍打鳥總有成功的時候，就算失敗也不會有損失，到最後他們總有辦法解決一切，皆大歡喜。 ◆ 完全不會察言觀色，更沒有顧客至上這種事 服務台前大排長龍，服務生仍和顧客開心聊天，大家都習以為常，沒人會抱怨。 ◆ 美觀是最重要的判斷標準，公事上也不能妥協 再實用的東
西，長得醜也絕對不用，重視直覺的審美觀。 ◆ 脫軌的人生才是人生 認為「事情會照著計劃走」，這種想法可說是大錯特錯，在義大利，意外才是正常的。 ◆ 吃一頓飯要三個小時 一起吃過飯的人就是朋友！坐在餐桌前，可不只是吃飯，更是開拓人脈的好時機。 讀者熱情推薦 「我因為工作原因常出差義大利，一開始超不適應，義大利人每天都要打電話給家鄉的母親、午休時間長達兩小時、還在上班時間跟戀人堡電話粥，看完這本書，我總算能理解了。」 「這本書讓我想起與義大利人做生意的時候！完全能理解！」 「包含義大利、日本、世界的思維，一本能夠享受各種角度思維的書。
」
物件隱喻對虛擬實境敘事遊戲經驗影響之研究
為了解決空房間2004 的問題，作者林彥辰 這樣論述：
虛擬實境技術日益進步，開發門檻降低以後已被廣泛運用於各式領域；目前敘事遊戲之劇情多以文本或介面呈現，玩家對於劇情的體驗多以被動閱讀為主，因此如何運用物件隱喻傳遞劇情資訊，配合虛擬實境提供的沉浸感，讓玩家從「觀看」轉為「親身體驗」一段劇情也成為一項重要的課題。本研究實作一款虛擬實境敘事遊戲，探究其對於不同類型玩家遊戲經驗之影響、敘事主題之認知變化以及評估以虛擬實境裝置開發敘事遊戲之可行性，研究著重於將一社會現象作為敘事主題，參考相關紀錄片並於本研究之實驗工具建構出近似的虛擬環境與互動物件。實驗採用問卷調查法、使用者觀察法與訪談法對79位受測者蒐集其有效資料，受測者主要為大專院校學生，並採用獨立
樣本T檢定分析、單因子變異數分析、觀察記錄與訪談內容取得分析資料。實驗結果顯示本研究之實驗工具的遊戲經驗分數高於量表平均，能給予玩家良好的體驗；於受測者訪談中亦發現本實驗工具普遍能提高受測者對該敘事主題之認知程度。本研究依實驗數據分析與受測者訪談紀錄，認為以物件隱喻開發無文本介面的虛擬實境敘事遊戲具有可行性，在設計虛擬實境敘事遊戲時需明確塑造玩家扮演之角色、善用音樂與音效的變化、多元但合乎現實的操作、以含劇情暗示為資訊內容之物件需足量且顯眼、設計適量且適時的提示以及不同任務目標之間所要求的玩家行為需具獨立性，供未來相關研究者參考。