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波特萊爾大冒險（8）：真假醫生

為了解決眼睛刺青的問題，作者（美）雷蒙尼·斯尼科特 這樣論述：

波特萊爾三姐弟不再是孤兒了？！奧薇特的夢想是成為一位發明家，這次卻被迫出演「落魄睡美人」的角色，昏昏沉沉地躺在病床上。可怕的是，即將幫她診斷的醫生正是姐弟三人似乎永遠也擺脫不了、那個腳踝上有眼睛刺青的人。克勞斯的才能是通過閱讀獲取知識、破解謎團。在海姆立克醫院的檔案圖書館里，他發現了一個令他們熱淚盈眶的秘密：父母中的一人可能尚在人世！桑妮的強項是她那四顆銳利的小尖牙。從前，她用牙齒啃斷過繩索，幫哥哥姐姐逃出陷阱，而這一次，她又要充當「開罐器」，因為字母湯罐頭里隱藏着解開密碼的重要線索……雷蒙尼·斯尼科特是作家丹尼爾·漢德勒的筆名，也是「波特萊爾大冒險」系列13部及相關衍生書中的敘述者。漢德勒生

於1970年，1999年出版「波特萊爾大冒險」系列首作《悲慘的開始》，講述孤兒三姐弟的冒險故事，一炮而紅，成為美國首位將「哈利·波特」系列擠下《紐約時報》熱銷書榜首的作家。

眼睛刺青進入發燒排行的影片

流動的文本空間：關於敘事文本視覺化的創作研究

為了解決眼睛刺青的問題，作者施龢烜 這樣論述：

本論文以筆者的創作為背景，探討在當代藝術的創作品味與範式之下，以私密情感描寫為主題之作品中所使用的敘事性文本之位置與角色，以及將文本本身實踐於視覺藝術創作的可能性。筆者的創作一直以來都較常關注在較為非主流也幽微的面向上，回首現代藝術發軔後的藝術史發展演變，彷彿也可被理解為敘事性在藝術創作上地位的不斷降低，情慾描摹的主題亦是從更早以前就與主流品味格格不入，筆者的創作透過將此二者相互結合與構作，企圖在兩種邊陲品味的交織下能夠有新的發現與火花。本論文先由筆者的成長經驗切入，從中提取出影響筆者創作的若干主要元素，包括日本文學史、唯美主義與耽美派文學以及情色理論，進行學理分析與探討。同時也針對

筆者創作中的敘事性骨架以及視覺形式進行歷史源流以及學術理論之耙梳，並針對大學時期的谷崎潤一郎系列錄像裝置作品，以及近年以文本書寫和身體表演為主題的創作計劃進行分析。藉以呈現藝術史之主流品味與筆者的個人品味如何交互影響、形就筆者如今的創作樣貌。

波特萊爾大冒險（3）：鬼魅的大窗子

為了解決眼睛刺青的問題，作者（美）雷蒙尼·斯尼科特 這樣論述：

在斷腸湖上，千萬別吃東西！奧薇特是波特萊爾家的老大，在父母死於可怕的大火后，帶着弟弟妹妹投靠不同的親戚。他們的新監護人是寡居的約瑟芬姑媽。姑媽神經質得不得了，在家不敢開暖氣，也不敢接電話，更怕爐子會爆炸。愛動腦筋的奧薇特，想盡辦法安撫姑媽，希望日子可以好過一些，可是情況還是完全失控了……克勞斯跟着姐姐來到位於懸崖邊的新家，發現姑媽家有一整面牆的書，真是高興壞了，但仔細一看，發現每本書都在講語法！他忍不住想，是生硬的語法，還是歐拉夫伯爵更可怕？不料這個左腳踝有眼睛刺青的壞人真的出現了。他就像凶神惡煞，居然逼姑媽跳下懸崖，害得波特萊爾三姐弟在狂風暴雨中冒死尋找姑媽……桑妮是家中的老幺，只會咿咿呀呀

，還不會清楚地說話，不然一定會告訴你，姑媽其實並沒有那麼傻，不過要找到她也並不容易。桑妮雖然小，但她那四顆牙齒可厲害得很，什麼堅硬的東西都難不倒她，只是，她和姐姐哥哥在湖上碰到斷腸水蛭時，牙齒竟然失靈了！ 雷蒙尼·斯尼科特是作家丹尼爾·漢德勒的筆名，也是「波特萊爾大冒險」系列13部及相關衍生書中的敘述者。漢德勒生於1970年，1999年出版「波特萊爾大冒險」系列首作《悲慘的開始》，講述孤兒三姐弟的冒險故事，一炮而紅，成為美國首位將「哈利·波特」系列擠下《紐約時報》暢銷書榜首的作家。「波特萊爾大冒險」刻意營造神秘氛圍，書中字匯豐富，充滿揶揄、嘲諷意味，和一般兒童文學大不相同。你如果喜歡冒險

故事，千萬不可錯過這一系列！

探索運動員的身體印記-刺青意涵的閱讀與理解

為了解決眼睛刺青的問題，作者李芷菕 這樣論述：

運動員的身體印記-刺青，訴說著人生的故事與生命經驗。本研究目的在於探索運動員刺青之生命經驗，閱讀運動員透過刺青圖騰想傳遞的訊息，發掘運動員身體印記的意涵。研究方法採取質性深度訪談與自我敘說，蒐集研究者與參與者的刺青生命故事建構成研究文本，並沉浸閱讀與理解。研究發現，運動員身體印記的現象有：突破禁忌、自我認同、紀念、象徵與療癒、激勵自我等。刺青部位安排上大多在四肢、前胸與後背。刺青的類型規劃為：文字、親人、偶像、星座。男性較易選擇大面積刺青圖像，女性則選擇小面積圖像。對運動員而言，刺青圖騰是身體的載體與主體的想像，承載著過去發生的事件、現在的情緒及對未來的想像。然而運動屬性不同，刺青目的與用途

也會有所不同，肢體碰撞多的運動，刺青比例也較高，其意涵象徵了「強悍」。現代運動員刺青的身體意象也逐步的瓦解與建構中創造了多元意象。