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國立臺北教育大學 文化創意產業經營學系碩士學位EMBA在職進修專班 林義斌所指導 馮淨渝的 博物館與流行時尚產業跨界合作之趨勢研究 ─以臺北故宮博物院為例 (2021),提出眼影盤2020關鍵因素是什麼,來自於博物館、流行時尚、跨界合作、故宮博物院、文化創意產業。

而第二篇論文臺北市立大學 視覺藝術學系 王耀俊所指導 呂憶慈的 自我認同:呂憶慈繪畫創作自述 (2020),提出因為有 自我認同、自我癒療、面對自我的重點而找出了 眼影盤2020的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了眼影盤2020,大家也想知道這些:

眼影盤2020進入發燒排行的影片

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博物館與流行時尚產業跨界合作之趨勢研究 ─以臺北故宮博物院為例

為了解決眼影盤2020的問題,作者馮淨渝 這樣論述:

流行時尚產業被認為是當代生活審美趨勢的集合體,以一種物質的文化形式反映當下社會情緒的展演或表徵,由國際之經驗,可見流行時尚在總體文創發展中的重要角色,且近年來更積極以文化或藝術之姿進入到博物館場域,這股博物館與流行時尚產業的跨界合作風潮,很快的席捲全球指標性博物館,已是臺灣相關領域值得關注的國際趨勢。 本研究以國際視野進行初探性研究,擇取臺灣層級最高且最具文化代表性的臺北故宮博物院為個案研究對象,並邀請產、官、學界關鍵性專業人士參與深度訪談,以針對博物館與流行時尚產業跨界合作之國際趨勢現象收集不同視角,力求呈現更多元全面的解讀分析與綜合觀點,並得出以下結論:一、博物館跨界流行時

尚產業的動機與目的:(1) 博物館文創發展的驅動。(2) 貼近大眾生活,實踐當代價值。(3) 成為博物館文化傳播的載體之一。(4) 連接過去、現在、未來的橋樑成就永續發展。二、國際趨勢成形有五項關鍵因素:(1) 「定義」,隨時代而變。 (2) 「娛樂」成為博物館的新功能。(3) 「流行時尚」視為文化的一環。(4) 「產業質變」促成雙方合作契機。(5) 「多元化」跨界合作策略模式。三、博物館與流行時尚產業跨界合作之三大策略模式:(1) 商品開發。(2) 文化內容。(3) 空間運營。關鍵字:博物館、流行時尚、跨界合作、故宮博物院、文化創意產業

自我認同:呂憶慈繪畫創作自述

為了解決眼影盤2020的問題,作者呂憶慈 這樣論述:

中文摘要  隨著時代的變遷,女性與女權意識逐漸抬頭,因此每個階段的成長過程,都經歷過那些懷疑、不定、猜測與恐懼。許多女性開始透過這個社會脈絡進行自我省思及成長,並且思考自己是如何受到影響而形成現在的個體。  創作者以自身著手,擴散至身邊認識的人們,了解每個人的成長過程及自我改變的各個階段,探討其中的共鳴。創作方向以三個時期為主,成長前期,在提倡性別平等的時代,依舊生長在重男輕女的家庭中,努力尋找自己存在的價值意義;中期成長時期遇到的自我懷疑及盲目追尋社會認同;後期對於前期的恐懼以及沉澱後的自我創作、與他人的訪談後的癒療成果。本創作論述試圖從自我出發,在社會價值期待下,創作者是如何省思「面對自

我」的困惑。藉由藝術創作的治癒,剖析自身的內心狀態,從中拼湊、重組成長的經過與改變。  本創作論述題目為「自我認同」,試圖表達當自我被綑綁時,如何透過省思、藉由創作來重組破碎不堪的零碎意識。本創作之研究方法分為三個方式:第一為文獻探討法,透過文獻整理出社會脈絡下性別刻板印象的影響,對照自我懷疑時期的觀點,並整理藝術治療相關文獻,透過創作梳理自身心境的改變。第二為作品分析法,透過創作的過程分析自己創作的意涵與想法,解析並傳達作品中自我認同的意義。第三為敘事研究法,創作者整理與身邊的友人談話過程,將其故事與訪談內容轉化為圖像並佐以文字詮釋。