男背心的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列推薦必買和特價產品懶人包

男裝結構與縫制要領

為了解決男背心的問題，作者馬麗群王文傑 這樣論述：

本書從服裝結構設計理論入手，全面系統地介紹了男裝的結構設計與縫制要領、款式設計及紙樣調整。運用男裝典型的襯衫、背心、男大衣、風衣款式設計對紙樣技術做了案例分析。本書既可供各類服裝職業院校的師生學習，亦可作為服裝企業男裝設計、制版及工藝人員學習和培訓的參考教材。 第一章　男性人體與服裝結構設計理論 / 001第一節　男性人體結構特征 / 001一、男性人體比例、骨骼、肌肉的生理狀態 / 001二、男性人體橫截面的特征及與服裝之間的關系 / 011三、男裝設計特點及工藝要求 / 013第二節　男性人體測量 / 014一、男性人體靜態測量 / 015二、男性人體動態測量 / 01

9三、男裝成衣測量 / 022第三節　男裝制圖符號及成衣規格 / 024一、服裝結構制圖符號和代號 / 024二、專業術語解讀 / 026三、服裝號型與規格 / 032第四節　男裝的分類 / 036一、按穿着部位分 / 036二、按穿着用途分 / 037三、按服裝造型分 / 038第二章　男褲裝的結構設計與縫制要領 / 039第一節　男褲裝的三種基本版型 / 039一、「A」形 / 039二、「H」形 / 041三、「V」形 / 042第二節　褲子基本型制圖 / 043一、褲子各部位結構線名稱 / 043二、放松量參考值 / 044三、基本型制圖原理 / 044第三節　褲子變化 / 046一、

口袋變化 / 046二、育克變化 / 047三、腰頭變化 / 048四、褲口變化 / 048五、分割變化 / 048六、綜合變化 / 049第四節　男西褲制圖與工藝流程 / 049一、男西褲制圖原理 / 049二、排料、裁剪 / 057三、制作流程 / 059第三章　男西服的結構設計與縫制要領 / 063第一節　男西服分類 / 063一、按功能分 / 063二、按輪廓分 / 064第二節　男子上裝原型制圖 / 065一、男上裝各部位結構線名稱 / 065二、放松量參考值 / 066三、原型制圖原理 / 067第三節　男西裝結構變化 / 070一、衣領結構設計 / 070二、袖子結構設計 / 0

73三、口袋結構設計 / 076第四節　男西裝制圖與工藝流程 / 077一、單排扣男西服制圖原理 / 080二、雙排扣男西服制圖原理 / 082三、男子中山裝制圖原理 / 084四、男子禮服制圖原理 / 086五、排料、裁剪 / 088六、標准男西服制作流程 / 093第四章　男襯衫款式設計 / 102第一節　男襯衫的分類 / 102一、按穿着場合分 / 102二、按輪廓分 / 103第二節　男襯衫的結構變化 / 104一、衣領結構設計 / 104二、袖口結構設計 / 104三、口袋結構設計 / 104第三節　男襯衫制圖與工藝流程 / 104一、休閑類男襯衫制圖原理 / 109二、禮服類男襯衫

制圖原理 / 111三、普通類男襯衫制圖原理 / 113四、排料、裁剪 / 115五、男襯衫制作流程 / 115第五章　男背心款式設計 / 118第一節　男背心的分類 / 118一、按穿着場合分 / 118二、按輪廓分 / 120第二節　男背心款式結構變化設計 / 121一、男背心領子結構設計 / 121二、男背心門襟結構設計 / 122三、男背心下擺結構設計 / 122第三節　男背心制圖與工藝流程 / 122一、禮服類男背心制圖原理 / 125二、普通類男背心制圖原理 / 126三、雙排扣男背心制圖原理 / 128四、排料、裁剪 / 130五、男背心制作流程 / 131第六章　男大衣、風衣款

式設計 / 133第一節　男大衣、風衣的分類 / 133一、按穿着場合分 / 133二、按用途分 / 135第二節　男大衣、風衣款式結構變化設計 / 136一、男大衣、風衣領子結構設計 / 136二、男大衣、風衣門襟結構設計 / 136三、男大衣、風衣袖子結構設計 / 137第三節　男大衣、風衣制圖與工藝流程 / 138一、禮服類男大衣、風衣制圖原理 / 140二、普通類男大衣、風衣制圖原理 / 143三、休閑類男大衣、風衣制圖原理 / 146四、排料、裁剪 / 148五、男大衣、風衣制作流程 / 150第七章　男裝紙樣調整 / 153第一節　男西褲的紙樣調整與修正 / 153一、特殊體型的調

整 / 153二、裁剪、縫紉調整 / 157第二節　男西服的紙樣調整與修正 / 161第三節　男大衣、風衣的紙樣調整與修正 / 165一、標准男大衣的款式特征 / 165二、特殊體型的征狀與補正 / 165參考文獻 / 170 現代的服裝設計主要由造型設計、結構設計和工藝設計三部分組成。服裝結構設計是承上啟下的中間環節，是服裝構成要素內在關系的設計。主要是將服裝款式細節化、具體化、數據化的一系列工作，是服裝設計的重要組成部分。我國比較廣泛應用的是原型法和比例分配法以及兩者相結合的基型法。筆者通過多年的教學實踐經驗，將兩種方法相結合融入到服裝結構設計中，將國外先進的設計方法和

技術與我國傳統的設計精髓結合在一起，既豐富了結構設計的內涵，又使結構設計更加簡潔、快速。通過近幾年的實踐教學經驗證明，運用這種方法培養出來的學生，不僅專業知識扎實，而且工作適應性強，這也是本書的特色所在。本書主要闡述了服裝造型構成的規律和結構設計原理，並注重理論和實踐相結合，有較強的理論性、實踐性、系統性。本書由馬麗群、王文傑主編，何歆、吳璞芝、胡揚副主編，李君、葉淑芳參加了本書的編寫工作。本書在編寫過程中得到了服裝行業的朋友、學校師生的大力支持，在此一並表示感謝！由於筆者才疏學淺，時間短促，在編寫過程中難免有疏漏之處，歡迎各位專業同仁和各大院校師生以及廣大讀者批評指正。編者

男背心進入發燒排行的影片

服飾與社會文化互動：以屏東牡丹鄉Paljizaljizaw(巴利澤利敖群)的服飾為例

為了解決男背心的問題，作者黃瑛 這樣論述：

傳統文化包羅萬象，舉凡語言、歌唱、舞蹈、服飾、信仰等，皆能闡釋族群豐富的文化，各個族群之間因文化的不同而有不一樣的表現方式，而服飾在社會文化意義上更具有探討的價值，尤以排灣族與魯凱族人對服飾的穿著講究甚過其他族群，服飾上的紋飾代表的意涵不只是群族身分的象徵與文化的縮影，更彰顯其身分地位，因此，著重傳統階級制度的排灣、魯凱族人對於傳統服飾還保有相當的完整。 根據日本學者移川子之藏的研究，將排灣族分為Raval（拉瓦爾亞族）與Butsul（布曹爾亞族）。本論文的研究區域為牡丹鄉，即屬於Butsul（布曹爾亞族）最南端的一支族－Paljizaljizaw (巴利澤利敖群)，早期活躍於

恆春地區的排灣子民，歷經與鄰近的客家族群接觸後，彼此互相交流的情形下，在服飾上的取材、製作與型式，都可看出客家文化的元素存在，成為民族接觸所產生的文化的痕跡。 本研究選擇以牡丹地區Paljizaljizaw (巴利澤利敖群)的排灣族傳統服飾做為研究題材，試圖以田野調查的方式來蒐集服飾上圖騰飾紋，進一步探討服飾的製作與圖騰背後所象徵的意涵與重要性。同樣為排灣族群的牡丹鄉民，其傳統服飾和北排灣與東排灣的傳統服飾有很大的差異，如花布拼接、貼布繡法、同心圓與幾何圖形紋飾、屏風般的頭飾及大膽的亮紅色為底色等，希望藉由此項研究探求服飾的製作與呈現和鄰近客家人之間的關係，並做為爾後文化傳承與發揚的依據

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男裝結構設計

為了解決男背心的問題，作者申鴻;王雪筠 這樣論述：

本書依據日本文化式男裝設計原理，按照襯衣、西服與禮服、大衣、夾克、背心、褲子等主要品種，介紹了男裝的結構設計原理與應用。書中結合大量實踐經驗，采用新穎的款式為例，由淺入深地講述了男裝結構設計的原理、規律、應用方法。全書圖文並茂，理論與實踐結合，適合作為高等院校服裝設計與工程、服裝與服飾設計等專業教材，也可以作為服裝設計的專業培訓與愛好者的參考書。