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安妮日記【75週年紀念最終增訂版】：安妮．法蘭克基金會唯一正式授權，新增前言、後記、編輯過程、獨家照片，散佚內容全數收錄！

為了解決由此可見一斑的問題，作者安妮．法蘭克 這樣論述：

　　在一個夢想與希望皆被粉碎的時代， 　　我覺得孤獨，卻從不曾絕望！ 　　新增前言、後記、編輯過程、獨家照片，散佚內容全數收錄！ 　　全球銷量超過3000萬本！法國《世界報》20世紀百大書籍！ 　　生活在我們這個時代的年輕人都必須一讀的經典之作！ 　　安妮．法蘭克基金會 　　唯一正式授權 　　75週年紀念 　　最終增訂版 　　一字一句，寫下愛與憧憬。 　　一心一意，坦承面對欲望與迷茫。 　　在最應該悲觀的時刻，她還要繼續再傾吐一個秘密── 　　關於成長，關於生命，關於永恆…… 　　希望我能告訴你所有的秘密，因為我從沒有信任過誰， 　　希望你能成為給予我慰藉與支持的重要源頭…… 　

　1942年，安妮．法蘭克剛滿13歲，她的生命發生了翻天覆地的改變……這一年生日，她收到一本紅白相間的布面日記本；但也正是這一年，她跟家人被迫離開原本的家，搬進父親工作大樓中的「秘密基地」。在隨後長達兩年的時間裡，安妮與家人足不出戶，靠朋友接濟為生。在狹窄的密閉空間中戰戰兢兢地過日子，盼望著戰爭早日結束。 　　但不管日子多難熬，都無法阻止安妮的作家夢，她善良而坦誠，敏感又早慧，不論是戰火中的心路歷程、與家人之間的衝突掙扎，還是青春期少女成長的萌動與渴望，安妮全都分享給一個名叫「吉蒂」的女孩，儘管，她只活在那小小的日記本之中…… 　　《安妮日記》於1947年首度發行，被譽為「改變世界的10本

書」，《時代雜誌》更將安妮選為二十世紀百大人物，多年來她的事蹟不斷被改編成電影、舞台劇和漫畫，受到後世的紀念。戰爭看似遙遠，卻從未消失；和平看似日常，卻又無比脆弱，安妮寫下的一字一句，都是大時代的見證，而她成長的一點一滴，都將成為照亮黑暗、改變世界的人性之光。 名家推薦 　　【作家】吳曉樂、【詩人、學者】楊佳嫻 專文導讀！ 　　【國立臺北大學歷史學系副教授】伍碧雯、【國立台北教育大學語創系教授】郝譽翔、【作家、影評人】馬欣、【小說家】陳又津、【作家】彭樹君、【國立東華大學歷史學系副教授】潘宗億  感動推薦！ 　　成年人總是支配著時代，霸佔著歷史舞台的中心，但是《安妮日記》迫使成年人必須靠

邊站，讓一位少女發聲。幽暗與暴力無法禁錮安妮的心，她努力找尋希望、積極想像未來。雖然時代沒有給她長大的機會，歷史卻永遠鐫刻著她的名字。――【國立臺北大學歷史學系副教授】伍碧雯 　　孤立、戰爭、密室的齟齬……安妮所見的不公不義，如今依然陰魂不散。新版本終於讓一個平凡少女得以不經刪改，誠實說出她所有想法。這是她唯一生還的父親、讀者與研究者的守護，也是時代還給她的公道。――【小說家】陳又津 　　自80年前落筆以來，呈現少女純真視角的《安妮日記》，已成為全球猶太人大屠殺記憶文化一環，而此一紀念增訂版中譯本圖文，尤將引領中文世界讀者瞭解《安妮日記》經歷各版本編輯及其經典化為猶太人大屠殺文化記憶媒介，

而使安妮的「聲音」終得以「走進世界」而為「世人聽見」的歷程。――【國立東華大學歷史學系副教授】潘宗億  

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浦朗克鋼琴作品《納澤勒的晚會》新古典主義元素之研究與詮釋

為了解決由此可見一斑的問題，作者方怡婷 這樣論述：

法國作曲家暨鋼琴家浦朗克是二十世紀前半葉法國鋼琴音樂最重要的作曲家之一，終其一生共留下了三十四首鋼琴獨奏曲。《納澤勒的晚會》是浦朗克創作於1930年至1936年間的一組鋼琴曲，當時正值作曲家三十多歲的盛年期，而1930年代也是浦朗克人生中創作最輝煌的階段。《納澤勒的晚會》歷經浦朗克兩度改版，被視為其鋼琴作品中，最非凡卓著之作，同時也是浦朗克鋼琴獨奏曲中規模最大、時間最長的一首。在浦朗克以小品見長的鋼琴作品中，《納澤勒的晚會》所佔的重要性與代表性，由此可見一斑。　　作為新古典主義的代表人物之一，浦朗克在《納澤勒的晚會》自然隨處流露出鮮明的新古典主義元素，體現於旋律、和聲、速度、力度諸多方

面，是把握這部作品不可缺少的關鍵。本論文之所以選擇從新古典主義元素，作為研究與詮釋《納澤勒的晚會》之切入點，主要理由即在此。此外，浦朗克作為一個以小品寫作見長的作曲家，如何駕馭《納澤勒的晚會》這樣篇幅巨帙的鋼琴組曲？作為一個演奏者，又該如何在小品的精巧性與組曲的結構性之間，取得適度的聯繫與平衡？在處理《納澤勒的晚會》樂曲當中新古典主義元素的同時，本論文也試圖對此作出解答。

52則非知不可的舞蹈欣賞概念

為了解決由此可見一斑的問題，作者陳蒨蒨 這樣論述：

　　舞蹈之美，沒有一定的標準，也沒有絕對的好壞。唯獨與舞者感同身受，才能看見那悠遠的舞蹈芳華。透過本書的52則舞蹈欣賞概念，帶領讀者進入舞蹈的絢爛世界。   　　一幅畫，我們「看」到它的鮮豔色彩；一首歌，我們「聽」見它的悅耳動人；一件雕塑，我們「觸」摸到它的鬼斧神工。而一段舞蹈表演，除了可以看見舞者華美的服裝、聽見高潮迭起的背景音樂，更能用心感觸到，舞者將所想表達的藝術內涵，揉合進有力的舞蹈動作中，帶給觀眾們前所未有的震撼。   　　從高雅的劇場藝術到通俗的街頭舞蹈，琳瑯滿目的舞蹈動作，絢爛得令人目不暇給。究竟舞蹈之美的差異為何，我們不能客觀地去定義它，因為每個人對舞者的動作有諸般感受，唯

獨自己才能細嚼慢嚥出箇中的滋味。   　　拉筋真的會長不高嗎？學舞蹈能夠養活生計嗎？這些為人津津樂道的話題，或許不屬於專業領域的範疇，也沒有一個標準的答案，卻使舞蹈知識更貼近我們的日常生活。透過本書主題式的解說，循序漸進地導入藝術鑑賞的相關知識，帶領大家解讀一些關於舞蹈的神奇秘密與迷思。   鑑賞推薦   　　伍曼麗 中國文化大學舞蹈學系教授　 　　歐建平 中國藝術研究院舞蹈研究所名譽所長、博導

酒後駕車之社會原因及刑事責任

為了解決由此可見一斑的問題，作者張佑甄 這樣論述：

酒後駕車一直是道路交通安全上最大的隱憂。近年，全臺發生多起震驚社會的酒駕交通事故。葉姓大學生於舞廳通宵喝酒後，駕駛百萬名車失控撞死李婦，也導致同車友人無辜慘死；臺大曾姓女醫生過馬路時，慘遭酒駕闖紅燈男子撞擊而彈飛10多公尺身亡；英國商人在臺酒駕撞死送報生後，潛逃出境，更是使得全國民眾人神共憤。酒後駕車之事故頻傳，這些馬路上的不定時炸彈，不僅對人身安全造成危險，亦對社會秩序產生危害，使得民眾的生命與財產飽受威脅。酒後駕車是零容忍的，因為酒後駕車肇事往往造成一個家庭或者是數個家庭的破碎。酒後駕車的責任不僅只有行政罰鍰而已，更有可能面臨刑事上的責任，例如遭判刑入監；事件更嚴重者甚至會喪失寶貴的生命

。因此呼籲「醉不上道」的觀念，除了約制自己以外，更應該勸導親友，透過社會的力量，降低酒後駕車的危害。不管是電視、報紙或網路等，也常常報導酒後駕車而發生的慘劇；可是，往往酒後開車的民眾，會因為一時的方便及僥倖的心態，就沒顧慮到其他用路人的安全。其實，這樣是不對的。要怎麼做，才能使所有人喝了酒之後，還能遵守交通安全，就變成了政府對大眾的課題。當然，民眾也要守法，才有辦法預防酒駕事件。近年，來政府提倡「開車不喝酒，喝酒不開車」，也為了降低民眾酒後駕車，致力於相關的政策的研究與討論。但是，政府在立法和司法修改法律這兩項，往往都沒有符合社會大眾的期待，不是輕判就是罰款金額不高，就導致酒駕還是常常發生，往

往酒駕事件，每年都會衍生出許許多多的家庭悲劇。而在車與車碰撞的事故類型中，酒駕之駕駛者比率，均高於未酒駕之駕駛者，其原因當然是飲酒會影響駕駛者的車輛操控能力，也會降低察覺路況的狀況知覺能力。酒精危害之鉅，由此可見一斑。本文擬分析歷年來酒駕事故案件數與酒駕相關刑案數，具體陳示酒駕情況的嚴重，並彙整各界意見，求取解決之道。