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輔仁大學 跨文化研究所翻譯學碩士班 陳宏淑所指導 陳亭竹的 電視劇《流星花園》於臺日陸之跨文化體現 (2020),提出灌籃高手漫畫電子書關鍵因素是什麼,來自於流星花園、跨媒介、在地化、符號意涵、貧富差距、置入性行銷。

而第二篇論文元智大學 藝術與設計管理碩士班 沈禎、龔詩文所指導 朱國良的 戰後臺灣軍旅漫畫研究–以劉興欽、李鴻欽、睫毛為例 (2019),提出因為有 軍旅漫畫、義務役、劉興欽、李鴻欽、睫毛(本名:余仕文)的重點而找出了 灌籃高手漫畫電子書的解答。

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電視劇《流星花園》於臺日陸之跨文化體現

為了解決灌籃高手漫畫電子書的問題,作者陳亭竹 這樣論述:

本研究以改編自日本漫畫《花より男子》(流星花園)的臺灣、日本、中國大陸版本電視劇《流星花園》為對象,採文本分析的方式仔細比對原作漫畫和三版電視劇,試圖從中瞭解其改編特色和傾向,並梳理各自的改編脈絡。研究結果發現,臺版《流星花園》在跨媒介的轉換過程中,呈現出有別於漫畫的表現形式,整體改編不論語言、社會文化元素、情感表達,改編脈絡均傾向「在地化」。日版《流星花園F4》雖受到日劇簡短篇幅的限制而不得不大幅刪減劇情,但在大刀闊斧改編的同時,仍透過合併類似的場景、角色故事,以及運用具象徵意涵的符號元素、安排特色橋段等手法,維持原作精神以及張弛有度的戲劇節奏,整體改編傾向「小而美」、「精而

簡」。而時隔約莫二十年,再度由臺版《流星花園》的製作人翻拍的陸版《流星花園》,將臺版《流星花園》的經典元素運用其中。然而,刻意弭平原作裡令人印象深刻的貧富差距設定,還在劇裡安插許多置入性行銷商品訊息的改編,卻使得整體內容脫離過往觀眾對於《流星花園》文本的印象,呈現相互矛盾並不一致的傾向。

戰後臺灣軍旅漫畫研究–以劉興欽、李鴻欽、睫毛為例

為了解決灌籃高手漫畫電子書的問題,作者朱國良 這樣論述:

在臺灣,服兵役曾是每位男性朋友的義務。在軍中生活雖然苦悶,然而總是讓人無限懷念。近年,許多當兵故事的漫畫印刷出版,不僅喚起許多中高齡男性讀者的回憶,也透過漫畫形式向年輕一輩的讀者介紹當兵的軍隊故事,產生全新的圖文閱讀的面貌。然而,2018年全面停止徵兵,不再徵集義務役役男入營服役。導致1994年以後出生的役男,只要接受4個月的「軍事訓練役」。實施60年的徵兵制度從此走入歷史。對數十萬眾多退伍的義務役男的甘苦經驗來說,回憶尤其彌足珍貴。因此,本研究透過詮釋學的觀點,從檔案、文獻、漫畫及深度訪談等應用,以劉興欽《從軍樂》、李鴻欽《狗臉的歲月》、睫毛《老媽,我想當爽兵!》等三部以「當兵經驗」為主題

漫畫做為研究對象,採取「文獻研究」、「歷史研究」、「深度訪談」及「比較研究」等研究方法進行研究。首先爬梳戰後軍旅漫畫發展的歷史脈絡,探討不同世代漫畫家的當兵經驗,瞭解漫畫家當時在創作軍旅漫畫的心態與動機,比較、分析三部漫畫的內容與表現方式的異同。