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海歸線

為了解決松本清日本官網的問題，作者今 敏 這樣論述：

　　《藍色恐懼》《千年女優》《東京教父》《盜夢偵探》已逝傳奇動畫大師今 敏的首部長篇漫畫作品！ 　　紀念大導離世十年，繼短篇漫畫全集《夢的化石》，第一部長篇漫畫首次發行中文版！逾200張細膩畫稿。 　　【特別收錄】一九九〇初連載的9張刊頭插畫&今 敏本人撰寫逾三千字的珍貴後記！ 　　紀念今 敏逝世十周年 　　這是今 敏的另一個「Perfect Blue」！ 　　S縣網手町海域有許多關於人魚的傳說…… 　　很久以前，網手町一帶的海域浪高風大，漁獲總是欠佳。有一天，當地平津神社的矢代家祖先在海邊拾得了一顆「卵」，散發著如珍珠般的光澤，美不勝收，也因由邂逅了前來尋卵的半人半魚「海人」。矢代家的

祖先與海人訂下了約定，以卵祀海，每隔七日為其更換一次水。六十年後再將其還予大海。屆時海人又會帶來替代的下一顆卵。矢代家就這麼一代接著一代地遵守這個約定。從此這一帶風平浪靜，漁獲也因此恩惠而得以豐收。 　　這個與海人定下的約定，現在傳承到了神主先生的公子洋介身上，然而目前網手町正在積極推動度假觀光的地域開發事業……現任神主——洋介的父親想要公開「海人之卵」來招攬觀光，這會對小鎮帶來什麼樣的衝擊？面對堅持傳統的爺爺以及積極推動開發的父親，洋介會採取什麼樣的行動？ 　　《海歸線》是已逝日本動畫大師今 敏的首部長篇漫畫單行本，發表於1990年。內容描述海邊小鎮神社歷代相傳有關「海人」的神祕事件，主

題結合日本傳統文化和奇幻，主人公一樣卡在夏天的海邊與旺盛賀爾蒙之中猶豫不決，歷經《夢的化石》中收錄的各種類型短篇漫畫的磨練，《海歸線》在分鏡和故事敘述上都展現了流暢與成熟，每一頁每一格都細膩不已，今 敏自陳「當年那個年輕氣盛的我，總抱著那一咪咪若有似無的自尊，盡可能地讓每一筆一畫都是透過自己的雙手完成。」而全書「海人」成為一貫穿的懸念，結尾的高潮令人感動，可說是非常非常讓人懷念又令人敬佩的今 敏作品。 　　今 敏在創作這部連載漫畫時，排程非常「地獄」，三個月內需完成二百多頁的連載，他的身體無法負荷，完結後染上A型肝炎，在公寓呻吟重病半個月後未見康復，進而住院一個月。可見他對創作態度的嚴厲，置

自身健康於度外。 　　本書為他2010年過世時日本講談社重出的版本，書末特別收錄1990年在漫畫雜誌《Young Magazine》初連載時的8張扉頁插畫，以及長達6頁、逾三千字的今 敏本人撰寫的後記。在今 敏逝世十週年的2020年，這本首部長篇和他最後一部漫畫《OPUS》（臉譜）同時推出，可說彌足珍貴。   作者簡介 今 敏 　　1963年出生於北海道，武藏野美術大學造形學院視覺傳達設計系畢業。 　　出版《海歸線》和《世界恐怖公寓》漫畫單行本後，工作重心從漫畫轉移到動畫。1998年首部動畫長片《藍色恐懼》上映，後陸續創作《千年女優》（2002）、《東京教父》（2003）和電視動

畫《妄想代理人》（2004）。2006年執導改編自筒井康隆同名小說的《盜夢偵探》。2007年，短片《早安》在NHK《15名動畫人》節目播放。 　　動畫導演工作之餘，出版由部落格內容集結而成的隨筆集《KON'S TONE 「千年女優」之道》（2002年日本晶文社出版／2013「復刊.com」重新出版）。亦曾擔任NHK節目《Digista》的策畫人，並在神戶藝術學院（Art College KOBE）擔任講師，2008年4月出任武藏野美術大學影像系的客座教授。 　　2010年8月24日因胰臟癌逝世，享年46歲。 　　2011年8月12日至8月24日，日本新宿眼科畫廊舉辦今 敏回顧展「千年的禮物

」。 　　2012年7月16日至8月25日，武藏野美術大學美術館和圖書館舉辦今 敏逝世三週年紀念展「造夢人」。 　　2012年8月26日由「株式會社KON'STONE」出版第二本隨筆集《KON'S TONE II 》。 　　今 敏官網：konstone.s-kon.net/ 譯者簡介 馬世儀 　　學生時代寫過幾年動漫畫評論，退伍後幹過幾本漫畫雜誌編輯。21世紀初赴日本武藏野美術大學留學。畢業後定居東京，在電車通勤的夾縫中翻了些漫畫、小說，偶爾也寫寫短文散稿餬口。文字譯作有《阪急電車》，漫畫譯作有《冥王PLUTO》、《聖堂風雲》、《星守犬／續・星守犬》、《來去澳洲！》及《犬之島》。目前亦擔

任大塊文化出版的松本大洋系列作品審譯。   後記 　　（下文摘自1999年美術出版社之首版《海歸線》後記，摘文全文詳見書末。） 　　「海歸線」這三個字是我擅自發明的名詞。 　　這麼一個放在今天來看有夠丟臉的書名，當時是在一九九〇年的三月至六月，於講談社的《YOUNG MAGAZINE》上連載十一回的作品。距今九年了。俗話說十年一代，對一個處於成長期的畫師來說，這絕不是可以小看的光陰。就算對一個毛頭小鬼來說，十年的歲月也夠讓他屁股上的青斑退乾淨了。這樣的一段時間套用在自己身上，也讓我意識到自己的畫歷經了好幾層的改變。儘管「天分」這種東西不會成長，「技巧」經過反覆訓練也是會熟成的。這些

年來，我多多少少似乎也是有那麼些進步。透過這次的再版重新看著自己當年的原稿……除了臉紅還是臉紅。 連載當時 　　反正都已經臉紅了，就來順便回憶一下當年的故事吧。 　　《海歸線》是我第一部長篇作品，「連載」對當時的我來說完全是未知的體驗。「無知」與「經驗不足」實在相當恐怖。連載前滿懷信心準備好的三回份積稿在眨眼之隙便煙消雲散，接下來就是在狂風暴雨的暗雲惡浪間翻覆，能做的也就是靠著手上那把名曰「年輕」的破槳死命往前划。就在這不知不覺間，連載也結束了……那幾個月就是過得這般波瀾萬丈。遭海嘯襲擊的，或許不是本作中那個虛構的舞台「網手町」，而是作者我才對。 　　漫畫家的宿命之敵——「截稿日」的兩

三天前就開始徹夜不眠不休地趕工完稿，從完成的瞬間便如一灘爛泥般陷入無意識的邊際徘徊。等清醒過來後，馬上就要再開始面對分鏡稿的期限壓力……很愉快的生活對吧？當年我的腦袋裡還沒有那個字彙，現在回想起來，那時候每個醒過來的瞬間……應該就是所謂的「Perfect Blue」吧。 　　我是自以為腳踏著「漫畫」和「動畫」這兩條船啦。只是在被雜誌等媒體介紹的時候，絕大多數都是稱我為「動畫導演」。另一腳踏的那條名叫「漫畫家」的船，總是在不知不覺間就被當成沉船了。儘管自己不曾有過把它搞沉的記憶，然後也沒打算撤掉「漫畫家」這塊招牌，不過畢竟還是難以抵抗世間客觀的評價。現在我都用帶點自嘲的口氣跟大家說，自己「上輩

子是個漫畫家」。 　　連載期間上至責任編輯下至來幫忙作畫的助手們，我真的給他們添了無數的麻煩。先別說那原本就不多的保險積稿，在轉眼間就被消化得一乾二淨。平常講話口氣就不好的我，在失去了心中的餘裕後想必嘴巴更是賤得令人髮指才是。真是對不起，請容我在這裡再一次向大家致上最高的歉意。 　　然而這如海嘯般的經驗，不但讓我深深體會到自己是多麼地不成熟，也給了讓我累積了豐富經驗、以及銀行存款的機會。雖然也只有一點點而已。 　　再怎麼說，被連載追著跑的那段日子，真的是忙到連踏出家門的時間都沒有。一回份的分鏡（也就是圖像腳本）需要花上兩天，草稿得花上三天、完稿則需兩天……算術再怎麼爛的人看到這邊應該也都

算出來了吧？是的，總共需要花上七天。刊登的雜誌《YOUNG MAGAZINE》是週刊，對讀者來說，每隔七天就能看到新刊發售或許是福利，但對作者而言這實在不是一個讓人愉快的系統。 　　儘管如此，我也沒有導入透過聘請大量助手協助，以金錢換取時間與品質這樣的量產手法。不說別的，我當年住的那間小破公寓根本塞不下那麼多人。再加上當年那個年輕氣盛的我，總抱著那一咪咪若有似無的自尊，盡可能地讓每一筆一畫都是透過自己的雙手完成。真要把我當時心中那套歪理化成語言的話，大概就是「就算是畫出爛作，也要是自己的手畫出來的」那樣的心情吧。對身為客戶的「讀者」來說，這實在是失敬到不行的行徑，但打從一開始就擺明了「辦不到

的事情就是辦不到」，這樣的作者也算是誠實誠懇（吧）。 　　（後略，全文詳見書末）  

松本清日本官網進入發燒排行的影片

日本特定商交易法之研究-以電子商務交易為中心

為了解決松本清日本官網的問題，作者徐睿憶 這樣論述：

日本《特定商交易法》中所提及之交易最為現今一般國民所利用，係藉由公正化與特定商之交易行為（係指訪問販賣、通訊販賣及電話推銷販賣相關之交易、連鎖販賣交易、與特定繼續性服務提供相關交易、以及業務提供推銷販賣交易。），並且防止購買人等因此所受之損害，藉以維護購買人等之利益，正當化且促進商品等流通及勞務之提供，進而提升國民經濟之健全發展。 本論文亦探討電子商務交易，同時釐清其特質與法律規範。以促進台灣在電子商務法規內容的多元化。 台灣公布的消費者保護法與日本特定商交易法所規範的內容最為相近。但近來新興之交易方式產生，消費者保護法的規範條文未能與時俱進，對交易內容不明確而冒然進入交易關

係，使消費者造成損害的案件頻傳。期藉探討日本特定商交易法立法背景與其規範，以及分析日本通訊販賣判決案例，發掘其可能存在之問題點，最後與台灣的消費者保護法進行比較，進而對台日二地現行法制上之問題提出修正之建議。期能為台灣行政與立法機關在未來立法時之參考。

夢的化石：今敏全短篇

為了解決松本清日本官網的問題，作者今敏 這樣論述：

　　◎《千年女優》《東京教父》《盜夢偵探》傳奇動畫導演今敏唯一短篇漫畫全集！ 　　◎台灣首次出版今敏漫畫，動漫畫迷、影迷行家必須珍藏，一窺大師原初創作心靈！ 　　◎書衣出自今敏武藏野美術大學時期的珍貴作品，五色印刷，忠於原作完美呈現！ 　　◎日方授權台版獨家收錄《千年女優》《盜夢偵探》的配樂平澤進談今敏「帶著愛的不親切」 　　「我們再看不到今敏的動畫新作（搥心肝），但現在，你可以回頭讀他的漫畫。」 　　2010年8月24日，日本動畫大導演今敏因胰臟癌逝世，享年46歲。他留給世人的動畫作品不多但部部驚人，劇情充滿想像力和心理張力，風格獨特、畫風細膩，同時充滿人性的溫暖：1998年第一部動

畫長片《藍色恐懼》（PERFECT BLUE）一推出就受到注目，透過處理日本偶像文化的題材，今敏準確地傳達角色的情感以及人們內心的反思，對當時剛接觸日本動畫作品的西方世界造成轟動。之後的《千年女優》（2002）、《東京教父》（2003）、電視動畫《妄想代理人》（2004），以及改編自筒井康隆同名小說的《盜夢偵探》（2006）。當時仍在規畫新作《做夢的機器》（夢みる機械）的他，病逝消息一出，全球動畫迷都哀痛不已。 　　本書為今敏逝世後，講談社出版的紀念短篇合輯。書中共收錄1984-1989年間15篇短篇，其中有9篇是第一次收錄進單行本，以及未發表過的1984年漫畫處女作〈虜〉（獲《週刊Youn

g Magazine》第10屆年度千葉徹彌賞優秀新人獎）。全書內容超豪華，共424頁，包括兩篇原稿佚失的作品也都翻印收錄。15篇作品，內容主題各式各樣，有戰國時代的古裝故事、遇見幽靈的恐怖物語、溫暖但把玩「時間」概念的耶誕老人童話，還有今敏擅長的科幻、懸疑故事等。 　　曾任大友克洋助手的今敏，畫風中清楚看得出大友的影響，同時故事也看到年輕時的今敏面對制式社會的反抗，以及日後動畫電影中那種結合古風的溫暖人性和天馬行空的科幻想像力。 　　【書末特別收錄和今敏合作多次的御用配樂大師平澤進的訪談——今敏「帶著愛的不親切」】詳談兩人如何認識、合作過程，並追憶今敏工作上諸多令人敬佩感動的細節。平澤先生

不但曾擔任今敏動畫長片《千年女優》、《妄想代理人》、《盜夢偵探》的配樂，今敏最後遺作《做夢的機器》的片名更是來自於平澤作品的曲名，今敏的作品和平澤進的音樂可說有著切不開的關係。大塊文化特別付費取得此篇深入訪談的中譯權利，收錄在台灣版書中，由於權利方要求不得用於網路宣傳，這場訪談究竟會讓我們聽到些什麼故事呢？請務必看書，透過平澤進之眼來緬懷今敏導演。 名人推薦 　　動畫之神的原點—— 　　石昌杰 ／臥斧／紙本分格／常勝／黃崇凱／歐陽靖／膝關節／龔卓軍（按姓氏筆畫順序）真心推薦 好評推薦 　　這本短篇漫畫合輯，彷彿動漫異能者的紙上電影院，讓人窺見今敏導演的畫面構成能力與敘事才華！除了引人入

勝的細膩畫風之外，今敏導演任意遊走在古裝、現實、科幻、懸疑、幽默各種主題、內容與類型之間，實在讓人讚嘆他同時將現實觀察與想像力發揮至極的內力！絶對是令人緬懷大師的經典之作！——國立臺灣藝術大學多媒體動畫藝術學系教授　石昌杰 　　這是今敏的史前史。 　　當世人尚未察覺泡沫夢境下的幽暗意識，他早以漫畫家身分演繹過文明的歧路花園。 　　就像以化石想像千萬年前的龐巨生物，我們也可據此追溯今敏的演化史，以及窺看他本來有機會創造出的豐饒宇宙。——作家　黃崇凱 　　今敏驟逝對當時的我來說是非常震撼的一件事，除了「天妒英才」之外我找不到其他形容詞。多年之前我因為喜歡大友克洋而認識今敏，自從看過《藍色恐懼》

（PERFECT BLUE）之後我便收集了他所有的長、短篇動畫作品，我認為這位大師將成為日本動畫界最頂峰的人物，他擅長戲劇性地描繪人性、細膩情感，也擅長隱喻，更承襲了大友的高水準畫工。而今天，我們再也看不到今敏的新作，但可以從這本《夢的化石》一窺他的漫畫創作軌跡，了解一位天才動畫大師腦中構築出的夢的雛型⋯⋯他是對創作那麼樣地充滿熱情，用自己的畫筆說出了一則則奇想故事，我們也彷彿進入他的想像世界中⋯⋯看著看著我的眼眶又濕了。——作家、日本文化觀察者　歐陽靖 　　今敏大師是當代日本動畫界的畫面調度、剪接先鋒，他場面調度切換節奏之快，畫面之間疊合與交融，符號符徵之間的身份轉換，更是閱讀者的欣賞樂趣

。對於粉絲來說，能讀到越多大師的創作手痕，都是身為影迷的必要收藏。——作家、影評人　膝關節

臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例

為了解決松本清日本官網的問題，作者葉思佑 這樣論述：

本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960

年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯

的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。