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閒閒來養娃(下)

為了解決晉江文學的問題，作者君子一夢 這樣論述：

親兒子貪吃、調皮、有嬌氣，小小年紀就深得她真傳， 她想，這孩子在溫暖的家庭裡成長，又有滿腹才華的親爹指導， 再怎麼樣都不會重蹈前世的陰鬱反派路線吧？ 　　真不是蘇箏自誇，她在懷孕生子期間經歷了諸多不適， 　　但對外一向高冷的丈夫，私底下可是體貼妻子的神隊友啊！ 　　先不提他平時如何張羅吃食、打理家務這些芝麻蒜皮小事， 　　且說她害喜難受，偶爾多愁善感，發脾氣又哭又鬧時， 　　他總是守在一旁細心呵護她，從來沒有一句嫌棄和怨言， 　　自兒子「小葡萄」出生後，帶孩子、換尿布更成了他們的日常。 　　她越是與他相處下去，越是覺得這個男人深藏不露， 　　不僅知識淵博、擅長作畫，還可以指導學生習武，

　　出於好奇，她忍不住閒聊起他到村裡之前的過往， 　　他卻四兩撥千斤道：「小時候曾給一位有錢人家的少爺當伴讀， 　　後來跟家裡人相處不來，我就一個人來到了這裡。」 　　所幸夫妻倆育兒的日子一向充實，不愉快的往事也不必多提。 　　直到來自京城的客人造訪，她才驚覺枕邊人來頭不簡單呀……

晉江文學進入發燒排行的影片

網路文學閱讀習慣分析－以巴哈姆特電玩資訊站為例

為了解決晉江文學的問題，作者林聖邦 這樣論述：

近年來，網路文學越來越受到普遍大眾注目。在臺灣搭乘交通工具時，時常能見到許多人，在遊玩手機遊戲、閱覽影片外，還有許多民眾在閱讀網路文學。但在網路文學這項研究領域中，臺灣鮮少有相關研究。在中國，每一年都會統計網路文學用戶的使用情況。臺灣僅有文化部與臺灣網路資訊中心做類似的研究調查，但皆專注在電子書的調查上，並沒有網路文學的調查資料。本研究目的旨在調查臺灣民眾閱讀網路文學的情況，瞭解讀者閱讀網路文學的偏好、行為、動機與習慣，以及閱讀網路文學後對比以往閱讀紙本小說時有甚麼改變。調查樣本從巴哈姆特電玩資訊站收集網路問卷作調查。研究結果指出在巴哈姆特電玩資訊站閱讀網路文學的讀者，較偏向男性年輕族群。且

閱讀網路文學後的閱讀量與閱讀類別都呈現出比閱讀紙本小說族群更多的趨勢。閱讀數量與閱讀時間越多，會越加強網路小說對自己的重要性，同時也會對閱讀習慣產生影響。與之前的研究論文做比較，可看出普遍大眾因為智慧型手機的盛行而對數位閱讀的接受度越來越高。

閒閒來養娃(上)

為了解決晉江文學的問題，作者君子一夢 這樣論述：

她在雨天為他送傘，明明一身狼狽卻眉眼彎彎， 無意間打動了他平靜無波的心， 興許成婚有個家的未來，其實值得令人嚮往…… 　　昔日她因落崖蒙他所救，又被「美色」沖昏了頭，才會當他的妻， 　　氣呼呼跑回娘家的蘇箏一想起丈夫顧川，總有些恨鐵不成鋼； 　　她一直盼著他去科考謀個一官半職，夫榮妻貴做人上人， 　　明明他的才貌一等一好，卻只想窩在鄉野私塾當教書先生。 　　唉，道不同，不相為謀，婚姻裡三觀不合，那不如好聚好散吧！ 　　孰料，一場夢讓她看見自己負氣和離後，人生走向悲劇── 　　兒子長大後為官惡貫滿盈，而她作為生母，在野史的編排中， 　　也成為愛慕虛榮、自私自利、拋夫棄子的壞女人…… 　　這

一覺驚醒過來，她立刻找大夫來診脈，才發現自己真的有孕， 　　正巧今天是丈夫登門送來和離書的日子，她還有機會挽回。 　　看著尚未顯懷的她，他問：「我這輩子都不會參加科舉，妳能接受嗎？」 　　她在夢裡看透了官場浮雲，早就放下執著，只想夫妻重修舊好， 　　日後他倆就好好在鄉下養娃，不讓孩子長歪已是功德無量啦！  

閱聽人對IP作品的串媒介體驗研究—以《魔道祖師》為例

為了解決晉江文學的問題，作者施環境 這樣論述：

摘要：相較於早期節目的傳統生產模式，圍繞優質的原創故事，串連影視、音樂、新興媒體、傳統媒體及文創等相關文化娛樂產業的生產模式已成為串媒介產業的重點。為了解串媒介背景下閱聽人的收聽觀影行為及需求的改變，本研究以《魔道祖師》為例，選取中國大陸地區閱聽眾為研究對象，探討在串媒介產業發展背景下，閱聽人對其IP作品的串媒介體驗和持續消費意願研究。本研究基於Rosengren及McLeod等人的使用與滿足理論模型、Jenkins的串媒介敘事原則以及Li與Bernoff的社群參與行為作為理論基礎架構進行量化研究，資料搜集採立意抽樣法進行問卷調查，受調時間於2021年3月進行，並利用統計軟體SPSS 25版

以及Smart PLS 3對數據進行描述性統計、信效度分析、結構模型分析等，以分析主要受調者樣貌、串媒介體驗行為，以及影響其串媒介作品使用行為之因素。研究結果顯示：一、原創IP《魔道祖師》串媒介作品的受眾以二次元文化受眾中的18-25歲的大學年輕女性為主，習慣閱讀小說者居多，且有較高的付費閱聽意願；二、原創IP《魔道祖師》串媒介作品受眾出於個人愛好開始接觸《魔道》，隨後出於資訊性的需求，遊獵與各個串媒介作品之間。受眾主要閱聽的作品仍集中以講述主線故事為主的媒介，支線故事媒介並不突出，且多數受眾對作品有自我的理解與信念，受眾群體從主要媒介中收穫「系列」與「互補」的串媒介體驗不明顯，作品間的串聯更

多依賴於受眾的主動閱聽以及粉絲的二次創作；三、「資訊性使用動機」與「互動行為」為閱聽人《魔道》串媒介作品的持續使用行為的關鍵因素。