日本動畫外包的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列推薦必買和特價產品懶人包

成為動畫製作人吧！：做腳踏實地的夢

為了解決日本動畫外包的問題，作者（日）福原慶匡 這樣論述：

新媒體的興起讓動畫行業有了長足的發展和更深遠的社會影響力，行業對於優秀製作人的需求也愈發旺盛。然而現實是，並不存在一套完整成熟的動畫製作人教育體系。人才的供不應求已然成為動畫行業發展的一大阻礙。 日本作為動畫大國，一直是全世界在該領域的學習對象。但同時，走在行業前端也讓日本更早的顯示出一些動畫行業發展的不足。 創造力與商業化如何齊頭並進？如何讓好作品產生更大的價值？能改變眼下動畫市場現狀的，非動畫製作人莫屬！新的時代需要兼具“出品”和“製作”能力的優秀動畫製作人，以及一套培育新式製作人的系統方法。 本書作者福原慶匡作為日本資深動畫製作人以及8million動畫公司董事長，基於自身多年的行

業理解和經驗，反思了日本傳統動畫製作模式的不足，形成了一套將“出品”和“製作”打通的動畫製作人培育體系。並且在書中以《海賊王》《銀魂》《鐵臂阿童木》等經典動漫為實例，圖文搭配，幫助從業者從入門到精通，從製作流程到衍生商業模式，一步步成為新時代的動畫製作贏家。 福原慶匡 株式會社8million董事長及製片人 1980年出生於神奈川縣，畢業于早稻田大學教育學專業。後於數位好萊塢大學研究生院進修數位內容產業研究，隨後進入慶應大學媒體設計研究科進行後期博士課程，為在冊生。 作者在大學就讀期間，經由路邊的現場演出發掘出歌手川島愛，正式涉足音樂行業。擔任川島的經紀人後，協助她推出了

一舉賣出90萬張好成績的單曲《通往明日之門》。 隨後開創了8million動畫製作公司，作為動畫製片人參與《直白標題機器人動畫》《見習DIVA》《摸索吧！部活劇》《獸娘動物園》等多部作品的製作。其中，《獸娘動物園》更是廣受好評。 通過靈活運用其在音樂行業和動畫製作、出品的從業經驗，作者執筆本書，願為培育全世界通用的新時代動畫製片人貢獻一份力量。 Chapter 1 自我介紹 與川島愛的相遇到成立《直白標題機器人動畫》製作委員會 完成出品（上游）到製作（下游）工作 在動畫業界成為“稻富翁”級的《獸娘動物園》 Chapter 2 問題設定 在赤字這個大前提下，投資方為避免

跌跟頭，選擇分散化投資而誕生無數製作委員會 在製作委員會運營模式下，動畫製作公司想擁有著作權存在高的門檻 動畫製作公司向製作委員會出資為什麼不現實 廣告收入分成的商業模式 製作委員會形式的商業模式 製作委員會形式運營模式下，新興動畫工作室舉步維艱的理由 動畫製作公司怎麼才能賺到錢 動畫製片人必須具備高超的商務頭腦 什麼才是貼合日本的製片人 Chapter 3 動畫製作的流程 融資（資金籌措） 動畫的商業模式不適合債務融資 雖說股權融資“失敗之後不用還錢”，但也不是免費的餡餅 製作委員會在法律層面的定位和注意事項 製作委員會和股份有限公司的區別 製作委員會形式以外的股權融資模式 美國的企業和投

資人不願接受製作委員會形式 動畫製作商業模式的特徵與人才發掘 為什麼不在東京建立動畫工作室 CG動畫工作室都會雇用正式員工 預算管理／管理結算 畫面表現、預算管理與工時管理需要相輔相成 製作委員會的整體損益表 動畫製作的流程 撐起動畫製作後半段的音響製作流程 聲優的選角 聲優的等級制度 動畫製片人和聲優的關係 後期配音與音畫合成 交片前的最終檢查流程 電視臺播出 宣傳 線下活動 Chapter 4 業界相關產業的商業模式 電視臺 “時段廣告”和“獨立廣告” 電視臺眼中的動畫商業模式 電影 製作電影——尋找高品質的製作班底 發行電影——宣傳口、安排檔期（行銷） 上映——動畫電影重視ODS（活動

轉播） 電影商業模式的盈利構成 動畫電影中全新作品集篇（剪輯作品）的區別 全新原創動畫電影的商業模型 集篇動畫電影的商業模型 光碟的商業模式 出版 向出版社授權 獲得原作者授權 日本的動畫產業會將立項成本外包給出版產業 原作與動畫的權利關係 聲優 關於等級制 想當聲優的人、聲優與事務所的關係 決定聲優發辰目標的是聲優自己 聲優的經紀人繁忙 音樂 動畫音樂商業模式的基本結構 主題曲、片尾曲、伴奏與角色歌 音樂事務所的經紀人與聲優事務所的關係 CD版稅分配與音樂的著作權、鄰接權 母盤版稅與出版版稅的區別 使用現成樂曲前需要打一通電話通知著作權方 除日本音樂著作權協會之外還有其他音樂著作權管理公司存

在 製作委員會也可能持有母盤（半母盤）權、出版權 衍生產品 保底分賬制度 版權 舞臺劇 遊戲 是製作家用機遊戲，還是製作手機遊戲 遊樂機 流媒體 國外流媒體服務公司只買流媒體播放權，不加入製作委員會 文化差異 日本公司一定會在流媒體戰爭中輸給國外公司 軍國外市場 Chapter 5 著作權與合同常識 著作權 著作者與著作權所有者不同的情況，未參與創作卻能 成為著作者的情況 鄰接權與保護期 動畫在《著作權法》當中被視為“電影” 商標 著作（著作權） 合同主干 Chapter 6 如何成為動畫製片人 如何成為動畫製片人 如何成為出品方的製片人，如何製作委員會的工作 動畫製片人一天的工作 我個人

認為重要的“5C”——Creative（創造）、Core（核心）、Challenge（挑戰）、Communication（交流）、Customer（顧客） Creative（創造） Core（核心） Challenge（挑戰） Communication（交流） 如何創造人脈 依據工作規模不同，改變選人準則 Customer（顧客） 出現麻煩的時候要說真話，同時回顧自己原本的目的 飯局規矩 後記

日本動畫外包進入發燒排行的影片

療癒系圖像應用於化妝品包裝視覺設計之研究

為了解決日本動畫外包的問題，作者翁雷捷 這樣論述：

年輕女性對於個人形象日漸重視，由此催生化妝品市場迅速發展。與此同時，快節奏的工作與生活步伐也使得年輕女性心理壓力與焦慮愈形嚴重。然而，年輕女性藉由採購與使用化妝品時，會讓她們產生自信與愉悅感等正向心理，本研究藉由「幸福感」、「平靜感」、「愉悅感」、與「可愛感」四種心理反應來創作一套療癒系化妝品包裝視覺設計，期盼能緩解年輕女性的心理壓力與提升正向心態。本研究首先透過文獻分析與個案研究探討:(1)療癒系視覺圖像的化妝品包裝對於消費者之意義與需求;(2)通過比較分析，歸納療癒系圖像的五大構面，分別為:「畫面構成」、「形象設計」、「色彩設計」、「線條設計」與「包裝排版」；(3)運用個案分析法，消費者

對於確認本研究創作的卡通熊形象元素；(4)最後以問卷的方式調查療癒系包裝的視覺圖像對年輕女性心理反應的影響。由問卷調查方式得知，本研究創作的療癒系化妝品均達到療癒情感的效果，其中對愉悅感的感受度最高；化妝品包裝視覺的偏好心理感受高低排序分別為：色彩性＞展示性＞識別性＞象徵性。日後若要進行療癒系化妝品包裝設計時，設計師需考量偏好對消費者的心理感受，吻合消費者的偏好心理需求，方能提高消費者的購買意願。

爆棚集客，一刷屏就熱賣：任天堂設計師教你腦洞大開的多媒體行銷集客術(第二版)

為了解決日本動畫外包的問題，作者謝昊霓（NiNi老師） 這樣論述：

　　有價值的內容 + 吸引人的視覺 = 行銷的成功關鍵！   　　如何在眾多社群媒體、直播平台中脫穎而出，成功造就網紅經濟，這本書你絕對必備！！ 　　在注意力只有3秒鐘的自媒體時代，善用多媒體工具，持續性的產出吸睛的內容，是經營社群與打造品牌的關鍵。   　　本書從企劃、品牌定位開始引領，並介紹各種無版權素材網站，以及改造素材、排版、製作圖文的技巧，沒有美術基礎也可以快速上手！除此之外也提供好用的動畫、影片製作等多媒體工具資訊，內容包含「企劃」與「視覺」，是一本完整的行銷秘笈！   　　【精彩搶先看】 　　◆ 打造炫人耳目的內容企劃書 　　◆ 超好用內容配方 　　◆ 取之不盡的無版權素材

　　◆ Adobe Illustrator 超簡單素材改造法 　　◆ 排版技巧大滿貫 　　◆ 社群圖文製作實戰 　　◆ 超實用多媒體工具 　　◆ 社群經營與商業模式   　　※本書範例檔案請至深石數位官網下載   本書特色   　　MULTIMEDIA MARKETING 　　行銷人員、小編、創業者、斜桿青年必讀！！   　　還在煩惱如何做出吸引粉絲的內容嗎？ 　　有效的企劃 × 吸睛的視覺 = 讓客人自己找上門！ 　　快速產出吸引粉絲的內容，是經營社群的重要關鍵！ 　　任天堂設計師教你如何快速有效的做出吸睛的內容，讓你輕鬆經營社群、打造品牌！

外景多機實境節目製作技術報告：以「’aledet 美味阿樂樂滋」為例

為了解決日本動畫外包的問題，作者李慧玲 這樣論述：

本技術報告主要是針對原住民族電視台「’aledet美味阿樂樂滋」節目，以多機實境拍攝的製作流程做探討，包含節目內容、專業拍攝及後製作等電視工程技術。原住民族電視台2005年正式開播，歷經原住民族委員會委託台視文化公司、東森電視、公共電視等不同單位營運，之後於2014年起由財團法人原住民族文化事業基金會自主營運。原住民族電視台因應原住民各族群的差異需求，陸續開發不同型態節目，「’aledet美味阿樂樂滋」節目即是自主營運後，第一個外製外包的文化產業節目。 從2014~2018年，本節目製作3季，共39集節目。以食材為引線，帶出部落的文化脈絡，結合產業行銷，這種帶有故事紀錄片性質與

直接電影精神的製作模式，對原住民族電視台與製作團隊來說都是開創一種新的節目型態；在有限的預算之下，製播成果例如入圍51屆金鐘獎【非戲劇類節目導演獎】、獲52屆金鐘獎【人文紀實節目主持人獎】、以及台灣媒體觀察教育基金會評鑑為優良電視節目推薦4.5顆星等，在媒體收視及部落族人接受度上皆有亮眼成績。 本技術報告撰稿者以節目統籌及後製導演的身份，親身參與節目製作流程，從企畫發想、擬定節目模式的前製階段，包含田野調查勘景、拍攝器材準備、製作進度安排、人員調度；到實際外景作業、以多機拍攝實境活動；最後則是以創造性整合技術為主的後製階段，包含數位檔案編輯、美術動畫合成、現場聲音及音樂音效處理、播出檔案

製作、以及電視台審片與播出工程。 節目內容以食材做引線，帶出傳統生活方式，探索部落文化與產業，這是包含料理、文化、產業的節目。國內過去鮮少有為此類型節目做製作技術相關研究，因此，本技術報告分別從本節目製作動機、多元族群與在地生活價值、多機實境拍攝技術、以及節目在文化與產業的延伸效益進行闡述；最後從實務與研究面，給予後續同類節目製作者建議。