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這兩本書分別來自尖端 和尖端所出版 。
大同大學 工業設計學系(所) 許言所指導 陳偵瑀的 手創商品之產品設計與品牌行銷策略研究 （2021），提出攝影作品平台關鍵因素是什麼，來自於手作、手創品牌、品牌行銷策略、設計策略、產品設計。
而第二篇論文國立清華大學 中國文學系 羅仕龍所指導 陳韻如的 漂流與突圍──廖鴻基海洋書寫意識研究 （2021），提出因為有 廖鴻基、海洋文學、海洋書寫、海洋教育的重點而找出了 攝影作品平台的解答。
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酷蓋爸爸2：劇照書【演員CP簽名版(兩款隨機出貨)】
為了解決攝影作品平台 的問題，作者GagaOOLala,楊登翔 這樣論述：
同志情侶相戀求子的艱辛過程我們看過很多，但小孩出生後，該如何成為家長卻知道的太少。 ★台灣首部以同志家庭為題的喜劇影集 ★偶像劇男神謝佳見X潛力新星邱木翰，演繹男男家庭！ ★趙逸嵐帥出新高度！湊對路嘉欣浪漫演繹女女戀情！ ★獨家收錄1：未曝光幕後花絮 獨家收錄2：上百張精采劇照 「我有一個爹地、一個把拔，那媽咪是什麼？」 這是Damian和傑立兩位同志老爸首要面對的家庭習題。 從初為人父的手足無措，到兩人在教養觀念上的磨合，還有事業與家庭間如何取得平衡？ 無論異性或同性，任何感情的經營都要有足夠的智慧才能長久──
攝影作品平台進入發燒排行的影片
《Voice of Cards 龍之島》是一款以桌上型RPG為發想藍本的全新作品，核心概念就是「將遊戲中所有的一切都用卡片來表現」，所以不只是角色，甚至連原野、迷宮和城鎮全部都是以卡片來呈現。玩家就像在玩桌遊一樣，必須沿著卡片構成的格子前進，在原野、迷宮還會觸發與魔物的戰鬥，或是村民前來求援等各式各樣的事件。
回合制戰鬥是本作主要玩法，玩家可以從卡片代表的技能中選擇行動，技能效果有時會因為擲骰的數字而改變，甚至影響戰局。
值得一提的是，本作是由《尼爾》系列與《誓血龍騎士》系列核心班底擔綱製作，遊戲品質想必會有一定保證。
《Voice of Cards 龍之島》預計今年10月28日於Switch、PS4、PC等平台發售，作為正式版「前日譚」的體驗版已經開放下載，感興趣的玩家現在就可以去試玩囉。
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手創商品之產品設計與品牌行銷策略研究
為了解決攝影作品平台 的問題，作者陳偵瑀 這樣論述：
手作的流行風氣帶動近年來台灣在創意市集、手作創業及個人手作工作室的蓬勃發展，相較於其他產業的創業門檻，越來越多人投入手作產業，使得手作產業的層次參差不齊，因此開始有手作創作者建立自有品牌，而在全球化的浪潮之下更能彰顯品牌力量之重要性，透過品牌化及行銷策略，產生高附加價值的產品，在眾多競爭者的市場裡脫穎而出。有鑑於此，本研究以台灣手作品牌公司為研究對象，探討目前手作品牌行銷策略類型之區分，並瞭解不同手作品牌之設計作法。本研究方法主要透過個案訪談法與內容分析法進行，並以手作創業主題的亞洲手創大人物獎POP UP ASIA MAKERS AWARD作為研究範圍，並挑選出受訪對象，透過個案深度訪談，
進一步了解手作品牌公司在行銷策略之擬訂與品牌發展現況，並從其提供之商品案例，分析歸納出在產品設計上之作法及其相關設計重點，並探索品牌行銷策略與產品設計之應用關係。研究結果將10間個案品牌公司，依品牌行銷策略分為三群，並分析各群產品設計作法，其中品牌行銷群為「技藝傳承」之類型公司，產品推出動機為「生活實用」，設計訴求上以注重「幸福感」為主，開發類型上多屬「同類型衍伸」，在產品設計重點上以注重「造形」為主；品牌行銷群為「自發原創」之類型公司，產品推出動機為「情感獨特」，設計訴求上以注重「獨特性」為主，開發類型上屬「同類型衍伸」及「創作突破」並重，在產品設計重點上以「材質」和「造形」並重；品牌行銷群
為「興趣喜好」之類型公司，產品推出動機為「生活實用」，設計訴求上以注重「高質感」為主，開發類型上多屬「同類型衍伸」，在產品設計重點上以注重「造形」為主。本研究從品牌行銷及產品設計的角度對目前手作品牌現況作一個分析彙整，以期可作為日後強化手作品牌競爭力之參考。
酷蓋爸爸2：劇照書
為了解決攝影作品平台 的問題，作者GagaOOLala,楊登翔 這樣論述：
同志情侶相戀求子的艱辛過程我們看過很多，但小孩出生後，該如何成為家長卻知道的太少。 ★台灣首部以同志家庭為題的喜劇影集 ★偶像劇男神謝佳見X潛力新星邱木翰，演繹男男家庭！ ★趙逸嵐帥出新高度！湊對路嘉欣浪漫演繹女女戀情！ ★獨家收錄1：未曝光幕後花絮 獨家收錄2：上百張精采劇照 「我有一個爹地、一個把拔，那媽咪是什麼？」 這是Damian和傑立兩位同志老爸首要面對的家庭習題。 從初為人父的手足無措，到兩人在教養觀念上的磨合，還有事業與家庭間如何取得平衡？ 無論異性或同性，任何感情的經營都要有足夠的智慧才能長久──
漂流與突圍──廖鴻基海洋書寫意識研究
為了解決攝影作品平台 的問題，作者陳韻如 這樣論述：
臺灣海洋文學作家廖鴻基，其生活與著作皆不離海洋。在其每部作品中，皆可見其海洋哲思。不只是海與陸，離與返、寬廣與狹仄、小與大、遠與近、水面與水下、深淺浮沉，以至於山、岸與河口，都有其繁複辯證。而人與海洋生物、群己之間甚至是父女關係，都在海洋中獲得新的視野與相處。本文以「人」與「海」的關係為軸心發散，從空間、彼我以及文類與策略等面向深入討論。「漂流」與「突圍」，是廖鴻基的書寫中頻頻出現的語彙，「漂流」是心靈意識，也是其書寫中恆常出現的議題與元素；「突圍」則是海洋原鄉帶給他的動能與結果，也是梳理廖鴻基幾十本作品後可發現其逐漸推進的幾項書寫特色。「圍」，過去是人世帶給他的羈絆囿限，海洋的誘引使其入海
，突破陸地生活的圍困；雖然海上船舶亦具囿限性，卻也因為海洋，使其突破對於海洋的單一視角，由近而遠、由海面而海下、再由海返陸，看見並記錄海洋的繽紛，並賦予船舶更多象徵性與積極意義。而就其書寫文類及策略來說，可看出廖鴻基近年作品的開展與嘗試，無論是海洋文學選集、長篇小說或海洋寓言，又或是海洋書寫與海洋教育的並行。持續的行動與書寫，為臺灣海洋文學譜寫更深廣的題材與風貌，亦打造出一處極具其獨特風格的無域之海。