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搞笑歌詞的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦黃小喵寫的 注意雷區︰09年最雷人的笑話大全 可以從中找到所需的評價。
另外網站搞笑視頻段子：音樂好聽，歌詞搞笑，不笑你打我 - 壹讀也說明：精選搞笑圖文： 1、小舅子因借網貸臭名遠揚找不到對象，這天終於有媒婆給他介紹了一個女孩，照片很漂亮。小舅子太多年沒有和女生說話，十分靦腆， ...
國立高雄師範大學 跨領域藝術研究所 蔡佩桂所指導 王品堯的 媒體蝨集 （2020），提出搞笑歌詞關鍵因素是什麼，來自於蝨、寄生、新聞媒體、媒體詩、詩。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 臺灣史研究所 蔡淵洯所指導 許仁瑋的 傳唱與想像—戰後臺灣流行歌曲中的臺灣形象（1945-2016） （2018），提出因為有 戰後臺灣、臺灣形象、流行歌曲、抗戰歌曲、寶島、美麗島的重點而找出了 搞笑歌詞的解答。
最後網站歌詞每個字背後，都藏著一顆眼淚的神曲：北野武的《淺草KID》則補充：但如果要說到描述搞笑藝人生涯最成功的歌曲，那麼非北野武自己作詞作曲的《淺草KID》（浅草キッド）莫屬。這首歌曲創作至今32年，仍然是非常受到歡迎的一 ...
注意雷區︰09年最雷人的笑話大全
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為了解決搞笑歌詞 的問題，作者黃小喵 這樣論述：
《注意雷區》講述了︰《網友約會見面管理條例》︰總則︰鑒于近年來網友網頁出現的意外情況激增，為保證社會安定和百姓身心健康，特制定本條例。本條例適用于5-85目前，有網絡知識的所有公民。第一章︰見面前︰第1條︰見網友前，需持縣級以上醫院出具的健康證明到所在地居委會備案，有心髒病、高血壓者禁止參加此類冶動。第2條︰見網友前，需參加《全國長相四、六級等級考試》，特證見面，如沒有取得該項資格證書，禁止參加此類活動。第3條︰被《中國網絡協會》列入黑名單的“AAA+”級的“恐龍”和“青蛙”，需由國家二級以上美容院整形，然後報當地居委會審查批準後方可參加此類活動。第二章︰見面︰第4條︰逃跑時時速不得超過5英里
／小時，否則參考《交通治安管理條例》進行處罰。第5條︰見面需自備方便袋，如隨地嘔吐，參考《衛生管理粲例》進行處罰。第6條︰不得使用對方听得懂的語種，對對方長相進行貶義的評論。第7條︰不得使用任何武器（如板、煙霧彈）達到分析目的。第三章︰見面後︰第8條︰要保護對方的隱私，不得把見面時的照片發到與網絡約會無關的電視節目、報刊或雜志上（如《動物世界》、《侏羅紀歷史研究》、《青蛙養殖》、《飛碟探索》等）。第9條︰逃離網友後，不得召開慶祝會、壓驚喜等聚會。第10條︰本條例從200×年×月×日起執行。 第一章 校園風雲 同學少年 糗事連連 寢室爭霸 誤從口出 那點事兒
師生對決 叛逆學生 老師無敵 烏龍答題 問題歷史 又見高考 天雷答卷 第二章 紅男綠女 男爭女斗 悲傷男生 女權主義 追女心經 戀愛無罪 第三章 合家歡樂 絕世寶貝 活寶父母 搞笑夫妻 第四章 江湖雜談 職場歲月 上班白領 電話客服 天下有賊 各行各業 古籍新解 另類紅樓 西游歪傳 戲說三國 水滸笑傳 生活百態 另類洗澡 搞笑歌詞 幸福標準 雜七雜八 名字惹禍 名人名事 最字當頭 城市風采 第五章 網絡天下 論壇亂斗 超強回帖 網絡軼事 QQ趣事 網友過
招 決戰百度 病毒熊貓 第六章 名人（作）語錄 眾說紛紜 影視調侃 損人不倦 語錄精選 第七章 靈異事件 最佳表演 我沒有胸 同樣的笑容不同的原因 陰錯陽差 中國小女孩和日本女鬼的故事 幽默的墓志銘
搞笑歌詞進入發燒排行的影片
這次的爆發，讓每個人心都發慌。
希望這首歌能夠療癒歡樂到各位的心。
有笑的話，就給它轉發給需要笑一笑的親朋好友們吧嘿嘿～
也在這邊謝謝第一線辛苦的人員們，非常感謝您們。
真的辛苦了...
台灣加油！！This too shall pass!!
#疫情 #疫情之歌
媒體蝨集
為了解決搞笑歌詞 的問題，作者王品堯 這樣論述：
詩與蝨子，取雙關來自詩與蝨樣態的特質：我的蝨有三個階段，我的蝨是從我在屏東美術館的個展開始，那是媒體蝨逐漸萌發的原初階段，我將詩寄生於展覽中，透過詩去闡述展覽，用詩與觀眾互動。接著我的蝨處理新聞媒體內容，挪用派系作為媒體蝨集的分類，是對於政治社會的隱喻，以及對於議題敏感性的再次強化，各分類的蝨子源自不同的新聞議題，我嘗試為蝨塑造出不同性格，經由詩的個別特性，強調媒體的媒材操作，在不同分類上進行各主題的辯證性思考。最後，我用媒體蝨進化變形蝨，借鏡在前兩階段操作經驗，省思我媒體蝨寄生網路創作書寫關係，變形蝨打破新聞時間軸與論述程序，以藝術家的姿態做出更尖銳的批判社會系統。
傳唱與想像—戰後臺灣流行歌曲中的臺灣形象（1945-2016）
為了解決搞笑歌詞 的問題，作者許仁瑋 這樣論述：
本論文以戰後臺灣本地國、臺語流行歌曲中的臺灣形象作為研究主題，流行歌曲是大眾流行文化流露常民心聲的直接代言者，透過流行歌曲的創作與傳播作為反映與建構臺灣形象之媒介，流行歌曲藉由音樂旋律賦予情感的傳達，其渲染力、影響力更勝於其他報章媒體、文學作品的書寫。戰後歷經戒嚴、退出聯合國、與美國斷交、解嚴、政黨輪替，各個階段的臺灣流行歌曲創作者分別以反映國家社會現實及建構理想化的國家，來形塑不同階段的臺灣形象。國、臺語流行歌曲從戰後初期到戒嚴，劃分出外省、本省，二種不同省籍的語言代表著流行歌曲市場的取向，國民政府推動中華文化復興運動以國語為尊，打壓臺語、客語、原住民語等「方言」，國語流行歌曲取代臺語流行
歌曲來主導臺灣流行歌曲市場，臺語流行歌曲在「弱勢」的狀態下，建構出以臺灣本島為主體的形象歌曲，力抗臺灣成為「一個中國」附屬下的復興基地。本論文透過歌曲資料的蒐集、文獻回顧，分析歌名、歌詞中以「臺灣」為主題的作品，整理、分析出關於流行歌曲所建構出的臺灣形象，並探討臺灣形象被建構、形塑之背景、目的，盼能透過歌曲所傳達的精神，建構部分以「臺灣意識」作為主體性的目標。