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平面設計在職專班的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦金柏松 編著寫的 東陽木雕教程 和陳世慧,林日揚,蔡文村的 台灣脈動：省道的逐夢與築路都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自西泠印社出版社 和經典雜誌出版社所出版 。
明志科技大學 視覺傳達設計系碩士班 劉瑞芬所指導 林貞瑜的 設計趨勢預測應用於設計思考流程之研究 （2021），提出平面設計在職專班關鍵因素是什麼，來自於設計趨勢、預測方法、設計思考、設計流程。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 圖文傳播藝術學系 戴孟宗所指導 陳維真的 不同創新接受程度使用者對Pantone配色應用程式的互動滿意度 （2021），提出因為有 雲端配色行動應用軟體、創新擴散、創新接受程度、互動滿意度的重點而找出了 平面設計在職專班的解答。
東陽木雕教程
為了解決平面設計在職專班 的問題，作者金柏松 編著 這樣論述：
躬逢盛世，東陽木雕有幸。東陽市委、市政府先后為東陽水雕申報了浙江省傳統工藝美術保護品種和國家級非物質文化遺產代表作，將東陽木雕作為產業品牌、城市品牌和旅游品牌加以全力扶持，並將東陽木雕的人才開發和技工培訓作為東陽術雕傳承發展的基礎性工程提上議事日程，在原有東陽技校和東陽市聾啞學校木雕專業班的基礎上，浙江廣廈建設職業技術學院於2008年開設了小雕設計與制作大專班。日常的東陽木雕專業技術人員、技術工人的在職技能培訓也全面展開。隨着專業技能教育的全方位展開，東陽木雕教材的編寫已經迫在眉睫。在東陽市領導的支持下，浙江廣廈建設職業技術學院會同工藝美術行業和職業技能培訓主管部門牽頭成立
教程的編審委員會，並決定由東陽市藝海木雕竹編研究所具體承擔教材的編撰工作。 根據東陽木雕的行業特點，本教材堅持「以技藝理論把握傳承方向，以職業技能為教學核心」的編撰理念，以高年級大專院校相關專業學生和巾高級東陽木雕專業技術人員、技術工人為教學對象，試圖在理論教學和實踐操作指導上得到圓滿地結合： 1．教材首次系統地總結了東陽木雕的地域特色和藝術風格，並詳細地論述了形成這種藝術風格的技藝體系和技法原理。這不僅對東陽木雕的技藝傳承起到了導向和指導作用，而且對了解和學習其他中國木雕流派技法也有重要的借鑒參考價值。 2．教材着力於職業技能的培訓，強調實踐操作的指導性。考慮到東陽木雕本身
是一門地域性、實踐性、操作性極強的手工技藝，傳統的技藝傳承以師徒相授為主要方式，行業內專業用語大多是地域方言土語且不統一規范，因此我們在編撰時力求通俗易懂的同時，配錄了各種插圖近640張，其中彩圖469張。同時還精選了部分《芥子園畫譜》圖稿。 3．本教材第八章第二節「建築裝潢雕飾的設計與制作」前半部分是根據陸光正先生的講話稿《發揚東陽小雕傳統適應現代生活需要》的部分章節改寫而成；「東陽木雕的打坯技藝」、「東陽木雕的修光技藝」二章分別以徐土龍先生的論文《論東陽木雕打坯技藝》和厲洪春先生的論文《對修光技藝的初步探討》為初稿改寫而成。謹此說明並特別致謝。 4．本教材的撰寫不僅得到了東陽市
各級領導和浙江廣廈建設職業技術學院領導的支持和幫助，同時也得到了東陽木雕大師們的鼓勵和指導：中國工藝美術大師、浙江廣廈建設職業技術學院特聘教授陸光正先生在給以熱情鼓勵的同時，仔細審讀了全稿，提綱挈領地提出指導性意見；浙江省工藝美術大師、浙江廣廈建設職業技術學院特聘教授徐土龍、陸挺豐兩位先生自始至終參與了教材的編寫，從技藝的解說到圖片的選擇都給以了大力的指導和幫助；浙江省工藝美術大師、浙江廣廈建設職業技術學院特聘教授徐經彬、黃小明、陸會勇、王向東等先生仔細審閱了書稿並提出了非常寶貴的意見建議。對以上幾位大師和其他參與書稿審閱的東陽市工藝精品館同事、東陽市工藝美術行業協會陳田芳同志、浙江廣廈建設職
業技術學院的老師和同學們表示衷心的感謝。 理論研究滯后於實踐創作是工藝美術行業共同的問題，東陽木雕教材的編撰更是一個全新的課題，加上本人是2002年東陽市工藝精品館成立時才轉崗入行的業內新兵．擔此重任，殊為勉強，謬誤和不當之處，請批評之，爭鳴之，便於再版時修改之。
設計趨勢預測應用於設計思考流程之研究
為了解決平面設計在職專班 的問題，作者林貞瑜 這樣論述：
台灣近年愈來愈重視設計產業，政府提倡將設計作爲企業的目標策略與核心，不過目前許多政策仍在規劃階段，只有少數成功的大型企業，早已開始進行設計趨勢相關的研究工作，因此本研究動機為瞭解企業執行設計趨勢的目的與過程，以及對設計師的影響。本研究採用質性研究中的半結構式訪談，以台灣本土大型科技企業之設計中心作為本研究之個案，透過研究目的：一、瞭解企業內部如何進行設計趨勢預測與彙整。二、企業內之設計師如何應用設計趨勢進行設計思考與發想。三、設計趨勢對於企業內的設計師的影響為何。以及文獻探討的歸納，聚焦於企業中執行設計趨勢預測與設計思考之流程及應用，以及企業內之設計師認為趨勢預測之於個人或公司之影響，訪綱分
為四大類，共26道題目，分別訪談八位參與過設計趨勢研究之設計師，從中瞭解設計趨勢的重要性。本研究依照企業內部設計師們所提供的經驗與建議，研究者根據訪談結果提出下列點結論：1、企業內之設計中心執行趨勢，會綜合多種不同形式的團體預測方法使用，每年無固定使用之方法，會依據人員、目標的不同去做調整，訂定趨勢結論。；2、企業全體人員可從宏觀趨勢抓取機會點，在成立新專案時導入，而設計人員可從設計趨勢抓取應用面，在設計發想時導入使用，或是設計提案時導入設計理念中。；3、設計趨勢對於設計師而言，是一個與時俱進的工具書，使設計作品在產業界的壽命更加長遠。4.趨勢研究結果不需要強制在設計中心內部去做驗證，可以從市
場回饋中得到答案。
台灣脈動：省道的逐夢與築路
為了解決平面設計在職專班 的問題，作者陳世慧,林日揚,蔡文村 這樣論述：
道路，對台灣原住民來說，是獵人追逐獵物的小徑、是取水婦女在溪谷踩踏出的足跡，更是祖先遷移的路線。清領時期的內陸交通仰賴東西向的河運，台灣如同是被湍急溪流所隔開的不同島嶼，而簡陋牛車道一遇颱風即會偏移改道，甚至湮沒於蔓草之間。 二十世紀初，殖民政權整修了縱貫公路，是第一條「統一」台灣南北的道路。經歷了太平洋戰爭時的全面轟炸，乃至戰後美援的大量挹注，公路局的奮發自強，一九五四年，第一條省道全線鋪設瀝青。而如今，三十九條的省道、十三條的快速道路、九條高速公路，密密麻麻的水泥路網切割著島嶼最後的天際線。 從渴盼道路到懷疑道路，這漫長的旅程，正是台灣由百廢待舉、經濟起飛、相信人定勝天，最
後又復返原點，重新檢視人與土地的歷程。族群的遷移、時代的變遷、生態環境的改變、產業的興衰……，每段看似灰撲撲的路面，地基俱是滿滿的故事。 經典雜誌費時十八個月，陸續探訪十一條經典省道。依著道路的連結，每一部分的島嶼開拓史也因此有了動線，串接著區域發展與人文繁茂，而隨著時空的改變與當下現場的採訪而逐條拼湊起來的，赫然就是「台灣脈動」。 經典省道： ◆統一台灣之路 西部縱貫公路台一線 ◆蜿蜒山海之間 北部濱海公路台二線 ◆穿越豐饒丘陵 內山縱貫公路台三線◆北台灣時光走廊 北部橫貫公路台七線◆斷裂的長廊 中部橫貫公路台八線及供應線◆放逐與允諾之地 東部縱貫公路台九線 ◆
後山後慢板快奏 東海岸公路台十一線◆寂寞沙洲冷 西部濱海公路台十七線 ◆路漫關山重 南部橫貫公路台二十線◆隱匿與生機 山岳公路台二十一線 ◆未竟的海岸線 南部濱海公路台二十六線 文字者簡介 陳世慧 經典雜誌資深撰述，中興大學中文系畢業，東吳大學社會學研究所在職專班碩士，論文為《現代宗教的認同形式——以慈濟基金會為例》，獲得多次引用。曾獲中興湖文藝獎詩獎優選、聯合文學現代詩佳作。二○○五年以〈慈濟人在南非〉入圍金鼎獎最佳專題報導，曾參與《比鄰亞洲》系列報導。 林日揚 經典雜誌副總編輯，輔仁大學中文系畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜分校東亞系碩士。曾任教中興大學
、中央大學，並任中國時報撰述委員、中央日報副總編輯、國家文化藝術基金會副執行長、雲林縣文化局局長。曾獲第一、二屆「時報文學獎」報導文學推薦獎、優等獎，小說推薦獎，吳三連文學獎。著有《黑色的部落》、《夢幻騎士》、《失去的水平線》、《雨季中的鳳凰花》等小說、散文、報導文學作品二十餘種，主編文學選集二十餘種。 蔡文村 經典雜誌執行主編。淡江大學中國文學系碩士。曾於錦繡出版社、正中書局任編輯。經典相關作品有〈過渡蘭嶼——連結亞澳生物的臍帶〉、〈鑑真大和上——六渡東瀛創宗傳法〉、〈鑑真和尚後援會〉、〈沖繩，放輕鬆！？——日美環伺下的軍事島〉及【高度觀察】系列。獲第三十一屆雜誌類最佳編輯金鼎獎。 攝影
者簡介 齊柏林 直昇機飛行攝影時數約一千小時，累積拍攝紀錄超過二十萬張台灣地理空拍影像。二○○四年榮獲第一屆「The Keep Walking FUND 夢想資助計畫」大獎，並於台北市中正紀念堂舉辦台灣最大規模戶外攝影展覽。著有《台灣飛覽》、《飛閱台灣》、《從空中看台灣》、《悲歌美麗島》……等空中攝影專輯。 劉衍逸 經典雜誌攝影，美國德州大學奧斯汀本校新聞攝影系畢。曾獲二○○一年美國大學平面新聞媒體(Associate Collegiate Press)報導攝影首獎、二○○三年職業記者協會(Society of Professional Journalists)所辦的大學報運動攝影獎。
蕭耀華 生於澳門、長於香港、求學於台灣，國立政治大學西洋語文學系畢業；延續自幼對攝影的喜愛，一九八八年起任大地地理雜誌攝影一職，一九九八年起任職經典雜誌攝影召集人迄今。作品曾獲第十屆兩岸關係暨大陸新聞報導獎「最佳新聞攝影獎」。
不同創新接受程度使用者對Pantone配色應用程式的互動滿意度
為了解決平面設計在職專班 的問題，作者陳維真 這樣論述：
在現今瞬息萬變的社會，各行各業彼此激烈競爭，為取得更高的利益，建立品牌（Brand）與品牌個性（Brand Personality），鮮明的印象讓消費者認知與辨別產品特徵已變成趨勢。而為更進一步吸引消費者，對於企業來說，最重要的事情之一就是「色彩」。根據美國公司WebFX Team調查，84.7%的消費者將顏色視為購買特定產品的主要原因，而93%的人們在買東西時會看視覺外觀，且人們在初次觀看後的90秒內會對產品做出購買抉擇。因此，色彩的必要性和準確性，已不再僅適用於印刷業或平面設計師。目前彩通色彩系統（Pantone Matching System）是全世界通用的色彩標準，近年來Panton
e將其色票雲端化，並為設計工作者開發手機應用程式「Pantone Connect」，採用新的Pantone雲端配色軟體，幫助辨識現實生活中物體的色彩，並簡化設計師們在色彩溝通、決策上的過程。本研究以使用者互動滿意度（Questionnaire for User Interaction Satisfaction, QUIS）為問卷構面，探討不同創新接受程度使用者對Pantone Connect App的互動滿意度，依循本研究結果，將樣本總共分為四大類，分為創新者（Innovator）、早期採用者（Early Adopter）、早期大眾（Early Majority）、非創新者（Non - Inn
ovator），並進一步分析，得知（1）受測者的性別會影響Pantone Connect APP介面整體反應的互動滿意度；（2）受測者基本個人資料並不會影響Pantone Connect APP介面呈現的互動滿意度；（3）受測者具有使用Pantone實體色票簿經驗會影響Pantone Connect APP介面用詞和系統資訊的互動滿意程度，其他的個人基本資料並不會有影響；（4）受測者的年齡與創新接受程度會影響Pantone Connect APP學習APP反應的互動滿意程度；（5）沒有使用Pantone實體色票簿經驗與沒有聽過Pantone Connect APP的受測者對APP性能的互動滿意
程度較高；（6）受測者的個人基本資訊與創新接受程度並不會對Pantone Connect APP使用者介面可用性的互動滿意程度產生影響；（7）互動滿意度與創新程度呈現正相關，當創新性越高，使用者的「整體反應」、「介面呈現」、「介面用詞與系統資訊」、「學習APP反應」滿意度越高。