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賽博龐克 × 蒸汽龐克 科幻藝術畫集典藏版 (一套兩冊)(限量流水編號燙銀藏書卡)

為了解決宮崎 駿 高清 圖的問題，作者unknow 這樣論述：

科幻界的兩大題材 賽博龐克Cyberpunk　ｘ　蒸汽龐克Steampunk 硬皮精裝．全彩高品質畫冊．套書獻禮   兩種不同面向的科幻風格藝術典藏 模型、設計、攝影、畫作、短片、製圖 呈現不一樣的時代場景 一方幻想未來．倘若科技巔峰之時 一方回顧過往．試想二戰未曾爆發   　　高端科技結合低端生活的價值認同．反烏托邦式自由主義 　　v.s 　　維多莉亞時期的幻想文藝風格．歐洲復古式華麗浪漫   　　集科幻創作之大成 　　搶奪視覺最前線 　　用雙眼見證科幻藝術的奇蹟衝撞   　　【外觀經典】 　　★採用日本丹迪紙精裝書封，以精細繁複的紋路刻畫出機械手臂、齒輪等代表元素。《賽博龐克》以全幅燙

銀設計，呈現未來科技的冷硬質感；《蒸汽龐克》則以全幅燙金設計，傳達瑰麗懷古的浪漫情懷。 　　★進口星坦紙硬皮書盒，搭配燙銀盒面設計，恢宏大器而經典。  　　★套書附精選書籤六張，均以代表性作品為設計圖。 　　★套書內附專屬燙銀流水編號卡，讓每套書都是獨一無二，極具收藏價值，科幻迷、龐克文化迷不可錯過！   　　【內容豐富】 　　★開頭簡述風格起源、整理讀者思緒，一同開啟科幻世界的大門！ 　　★針對個別作品的創作理念及作家對於風格的不同詮釋，拓展科幻藝術視野！ 　　★模型製作、概念傳遞、作品繪製步驟拆解、流程介紹、短片製作分鏡圖、素材草稿、3D/4D繪圖分鏡……等等豐富內容，欣賞、觀摩、學習皆宜

！ 　　★獨家！末那工作室．中國高端模型廠牌．日本原型藝術家──鐮田光司採訪！創作理念及對談紀錄，更有多幅高清精緻模型作品呈現！   　　［賽博龐克］ 　　高端科技結合低端生活的價值認同．反烏托邦式自由主義 　　動物與機械控制的通訊科學 　　人工智慧、網路犯罪、邪惡神秘的大企業反派 　　霓虹燈、投影廣告、改造人、義肢 　　歐美無政府主義反叛者與資本社會的衝突對抗 　　東亞悲觀哲學兼具神秘色彩的心物二元內心掙扎探討 　　內核憂患之力   　　1984 年出版的William Gibson 所著長篇小說《神經喚術士》。這篇小說幾乎囊括了一切如今提及賽博龐克會讓人立刻聯想到的構成：網路犯罪、網際空間

、人工智慧、神秘邪惡的大企業反派、落魄勇猛的主人公……探討了「高端科技」與「低等生活」二者之間的主要衝突，成為後世賽博龐克作品永恆的核心主題。   　　《銀翼殺手》以同樣的優美拋出了科技與資本主宰的大時代語境中對於個人存在問題的思索。到了東方，尤其是在20 世紀末的日本，這一成型的概念得到進一步的拓展，以1988 年的電影《阿基拉》和1995 年開始的系列影視動畫《攻殼機動隊》為代表。   　　相比西方視角下代表無政府主義的反叛者對資本社會的抵抗，東亞賽博龐克作品主角的離群精神常常表現為身處體制內的掙扎和自我顛覆。   　　［蒸汽龐克］ 　　維多莉亞時期的幻想文藝風格．歐洲復古式華麗浪漫 　　

工藝與蒸汽動力的幻想文學 　　飛艇、巨艦、蒸汽火車 　　機器、齒輪、鍊條、煙霧 　　以十七、十八世紀歐洲巴洛克、洛可可式的技藝 　　模糊工業產品與藝術作品的界線 　　寄寓古典美學   　　★日本原型藝術家──鐮田光司採訪！   　　在蒸汽龐克的語彙含義通過文學確立以後，真正的「純血」蒸汽龐克電影也在20 世紀80 年代後至新世紀初持續亮相銀屏。西方可列舉1990 年上映的《回到未來3》，而更令東方觀眾耳熟能詳的當屬出自日本動畫師宮崎駿手筆的《天空之城》（1986）和《霍爾的移動城堡》（2004）。   　　「蒸汽龐克」擁有可以輕鬆融入各類幻想題材的特質，是非常優雅且兼容並蓄的古典美學，鑒於媒介

和受眾主體的多樣化，蒸汽龐克同時也在音樂、裝置、遊戲、配件、時裝、平面設計等許多領域發生影響，即便這種影響主要還是體現在它鮮明的風格特色與不同材料與載體的碰撞之上。   　　如果說，賽博龐克所代表的當代工業美學對應了古典諸神墜入至暗的失落，那麼蒸汽龐克那一抹金屬色的浪漫就可以被看作是人們回望諸神黃昏之際，對已逝去文明的最後一絲幻想。   重磅推薦   　　「以鉅細靡遺的細節，充分展演出瑰麗而奔放的PUNK文化風貌！」——伍薰（奇幻科幻作家．海穹文化創辦人）   　　「Cyberpunk與Steampunk作為兩種直到上個世紀八〇年代才定名的科幻文類，在最初就與視覺藝術脫不了關係；科幻藝術畫集的

問世，更加證實了近四十年來，兩者已然超脫文學之外，成為一種生活、一種態度、一種觀點。」——馬立軒（《中華科幻學會》常務理事）

宮崎 駿 高清 圖進入發燒排行的影片

離聚-海岸線 張祐禎水墨創作研究

為了解決宮崎 駿 高清 圖的問題，作者張祐禎 這樣論述：

論文分五大部分，第一部分為緒論，包含研究動機目的，內容與範圍，限制與方法。說明從學理依據，時代線索，社會意識，文化姿態，哲學思辨，創作經驗，串聯自身成長背景與生活體驗，所啟動的「離聚」創作觀。「離聚」創作觀探討物與人、人與人、人與社會環境、人與時空場域的交織關係，包含作品媒材與對象物的執行關係，處理線條、色彩、造形的離聚關係，以及作品與觀眾、傳統、當代、未來的互動與延續關係。 第二部分為離聚現象之當代觀看，分四標題「時間運動中的離聚」，「物我的離聚現象」，「群我的社會關係」，「存同求異的沙拉碗世界」，來說明有形與無形的、時間與空間的、物象與心象的物我感應領會，交流溝通下產生的離

聚現象。 第三部分為海岸線輪廓變動理析，在「離聚」觀的對應下，以「形而上」、「寓意」法，轉譯為四認知，「浮動不已的古今交疊」，「邊線不明的時代現象」，「進退得宜的擴充滲融」，「世守勿替的信念與價值」來論述。 第四部份，離聚海岸線理念加疊之景觀創建執行，說明離聚創作觀、構成方法、創作方法，與作品之間的交互關係。 第五部分為創作實踐，共分四項目。「物我觀照」，「棲形感類」，「圓舞曲」，「涇渭之趣」。「物我觀照」以畫寓意，話我所畫，反映人生學習的段落指涉。「棲形感類」以海岸線上特殊造形礁岩、島嶼，進行「形神」之想像，這些造形屬於時間條件下的自然風化、侵蝕而成，除了外力也與本身地質特

性有關，如礁岩、花崗岩、火成岩之別。「圓舞曲」取碼頭、堤防週遭人造圓形物件為創作，置於斗方尺寸中，呈現方中有圓圓中有方之趣。「涇渭之趣」演繹「馬一角夏半邊」的「涇渭」美學，利用構圖、色彩、物件之佈局，塑造畫面二元的互動美感，呼應海岸線的交界意涵。最後兩部分是省思與展望，以及參考文獻。

一幅畫看日本：高畑勛的30堂日本美術課

為了解決宮崎 駿 高清 圖的問題，作者（日）高畑勛 這樣論述：

吉卜力創始人及靈魂人物，日本動畫界殿堂級人物，影響宮崎駿的動畫電影大師，《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《平成狸合戰》《輝夜姬物語》等經典動畫的導演、編劇高畑勛，是動畫大師，更是一名畫痴，于其56年動畫導演生涯中，流連於世界各地美術館，從藝術中吸取創作靈感，成就慧眼。 在這本書里，高畑勛選擇了30幅日本歷史上的名畫，從平安時代的繪卷、室町時代的水墨、桃山時代的屏風畫、江戶時代的浮世繪,到現代細膩寫實的動畫……介紹雪舟、尾形光琳、葛飾北齋、香月泰男等日本藝術史上的主角級人物，帶領讀者遊歷1200年日本藝術史。 像簡筆畫一樣粗糙的線描畫為什麼能成為日本國寶？偉人們為什麼要找人畫下自己的「陋容」？…

…高畑勛以深厚美術功底和文化底蘊，解讀畫作重要細節，呈現畫作背後的日本文化。 前作《一幅畫開啟的世界》獲得超50萬讀者的喜愛和關注，本書升級了紙張和工藝，封面採用宣紙紋理的非塗布紙，內頁採用表現力強的超感紙，高清呈現其中28幅名畫的細緻紋理，帶給讀者身臨其境的賞畫體驗！ 高畑勛，日本著名動畫導演。畢業於東京大學文學系法文專業。1968年，執導首部動畫長片《太陽王子霍爾斯的大冒險》，對後來的《新福音戰士》等許多日本動畫片產生深遠影響。1985年，與宮崎駿創立「吉卜力工作室」。1998年，被授予紫綬褒章。導演作品包括動畫電視劇《阿爾卑斯山的少女》《紅髮少女安妮》，動畫電

影《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《百變狸貓》《輝夜姬物語》等，並參與制作動畫電影《風之谷》《天空之城》。著有《「關於故事的故事」解說》 《一邊拍電影，一邊所想到的》《漫畫電影志》《一幅畫開啟的世界》《一幅畫看日本》等多本圖書。 前言 01.繪卷:日本古代的電影《伴大納言繪卷》上卷“仰望應天門燃燒的人群”常盤光長平安時代 02.比肖像畫更神似本人的漫畫《花園天皇像》藤原豪信鐮倉—南北朝時代 03.中世繪畫裡的孩子《慕歸繪詞》第五卷“玩陀螺”藤原隆章鐮倉—南北朝時代 04.畫聖的“敗筆”《秋冬山水圖》中的冬景圖雪舟室町時代 05.集朝氣蓬勃、霸氣、颯爽、活力于一身的青春畫作《花鳥圖

襖》中的梅花水禽圖狩野永德戰國時代 06.德川家康人生中的唯一一場敗仗《德川家康三方原戰役畫像(皺眉像)》佚名戰國時代 07.殺死那大千世界的烏鴉，與君睡個美美的懶覺《烏鴉屏風圖》佚名安土桃山—江戶初期 08.風中的舞蹈《花下遊樂屏風圖》狩野長信安土桃山—江戶初期 09.那是露珠，與你同逝《伊勢物語圖》局部“芥川”俵屋宗達安土桃山—江戶初期 10.“類似暈船的感覺”《淨琉璃物語繪卷》片段岩佐又兵衛工房江戶時代 11.把愛人留在畫中《立姿美人圖》(畫稿)尾形光琳江戶時代 12.“睡前閒聊相撲賽，不解當年怎會輸”《雲上仙人圖》與謝蕪村江戶時代 13.蘿蔔即佛《果蔬涅槃圖》伊藤若沖江戶時代 14.世

間的名犬《朝顏狗子杉門圖》圓山應舉江戶時代 15.鶴蛋滾呀滾《仙鶴屏風圖》伊藤若沖江戶時代 16.《螢火蟲之墓》的靈感《黑地三笠山鹿模樣打褂》佚名江戶時代 17.江戶時代的孩子《五郎像》渡邊華山江戶時代 18.這老虎實在太萌了《望月虎圖》八十五老卍江戶時代 19.日本動漫打動人心的秘密《名所江戶百景》歌川廣重江戶時代 20.日本的風景入不了畫《下落合風景》佐伯祐三1926年 21.奔跑的女武士組畫《清姬》中的“清姬”小林古徑1930年 22.完完全全的生理性觸覺《沉重的手》鶴岡政男1949年 23.孩子，柿子，太陽，朱紅《霙》佐藤哲三1953年 24.“土味”《蹲》鳥海青兒1954年 25.偉

大的樹木《樹根》東山魁夷1955年 26.畫得不好也是畫《宵月》熊穀守一1966年 27.父與子的剪影《父與子》香月泰男1967年 28.觀音菩薩還能畫成這樣?《觀自在》小倉遊龜1968年 29.光之風景《朱紅水蒸氣》橫尾忠則2002年 30.吉蔔力動畫的魅力《老鼠天婦羅》男鹿和雄2003年

2D動畫中角色造形與場景環境色彩風格之研究－以宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》為例

為了解決宮崎 駿 高清 圖的問題，作者廖昱晴 這樣論述：

在動畫電影的歷史中，宮崎駿無疑是亞洲甚至是東方最具有代表性的人物，日本做為一個動畫產業大國，人才濟濟加上科技不斷的進步，新一代的動畫導演如雨後春筍般冒出，新海誠是近年來受到各界所關注的動畫創作者，不只在日本，在台灣以及其他國家也是對他好評不斷，日本媒體將他視為「宮崎駿的接班人」。 本研究以宮崎駿的《魔法公主》與新海誠的《你的名字》這二部2D動畫作品作為研究分析樣本，將角色登場畫面個別擷取與場景畫面的區段數量進行內容分析法，運用吳綉華（2016）動畫短片色彩語言準則之研究中的色彩構面進行分析，主要分為角色造形與場景環境兩個部分，角色造形的構面，分別為識別性、凝聚力、移情作用、時代

感、恆熱感，其中識別性的構面分成性別、敵我兩種；場景環境的構面，分別為反映作用、映襯邊線、光效作用、地域性、對比性、感染力、彩雲化。 研究分析後可以發現《魔法公主》在角色造形色彩構面中偏好使用恆熱感與移情作用，而場景環境色彩構面經常運用地域性與感染力；《你的名字》在角色造形色彩構面中偏好使用識別性與恆熱感；場景環境構面偏好使用光效作用與地域性。 綜合上述研究成果，比較宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》製作動畫電影時運用的構面多寡後發現，《魔法公主》與《你的名字》在角色造形構面中識別性的敵我與凝聚力占比相似，而場景環境構面中對比性占比相似。提供此數據給予未來動畫創作者設計參考以及

研究宮崎駿《魔法公主》與新海誠《你的名字》時偏好與色彩構面模式。