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NO GAME NO LIFE 遊戲人生 11.遊戲玩家兄妹似乎必須成為情侶才能離開

為了解決妖精種的問題，作者榎宮祐 這樣論述：

　　這一回的直播內容，是目前『棋盤上的世界』最夯的五人感情發展是也！   　　這裡是一切憑遊戲決定的世界──【迪司博德】。有一天，空與白、史蒂芙、吉普莉爾、依爾蜜愛因突然在陌生的房間裡醒來。一行人完全沒有之前的記憶，正陷入混亂的時候，出現在他們面前的是位階序列第九位的『妖精種』佛耶妮可蘭！   　　「大家注意！現在要開始老娘個人的直播企劃『不成為情侶就永遠出不去的空間』，敬請收看是也」 　　異世界網路直播突然開播！空是否能夠戰勝世界的命運（沒女人緣），從四位女主角當中找到自己的真命天女！？ 　　「不對啊！再這樣下去這四人肯定會湊成兩組百合情侶，只有我一個淪為邊緣

人！」 　　面對註定敗北的命運，空只能痛哭流涕！？白等人的戀情又將何去何從！？超人氣異世界奇幻鉅作，第11集！！

妖精種進入發燒排行的影片

台灣高教體制下博士後研究員的生命史研究

為了解決妖精種的問題，作者符智凱 這樣論述：

台灣高教體制下博士後研究員的生命史研究符智凱國立中正大學教育學研究所摘　　要 本研究旨於探討台灣高教體制下，博士後研究員的生命史，探討博士後研究員在工作內容與條件、職場生態、生涯規劃、身份認同與對體制的回應，了解在台灣高教體制脈絡下，博士後研究員的生命故事。本研究採生命史取徑。訪談過去六年內在台灣公私立大學、大學中心單位和中研院擔任過博士後研究員一職的八位研究參與者，包含理工領域、人文領域、藝術領域和社會科學領域的六位男性和兩位女性參與者，所得結論如下：一、 博士後研究員的工作內容與條件 博士後的工作是圍繞著計劃案去進行，依據工作內容不同可再劃分為「學術型」和「行政型」兩類；工作

條件上多為「責任制」的工作型態，但部分博士後仍需要打卡。薪資待遇由各單位自訂標準的情況下，高教市場約提供五萬五上下的起薪。二、 博士後研究員的職場生態 博士後的職場生態受到計畫主持人個人因素的影響巨大，而計畫主持人的領導模式又關乎其有多「熱衷」參與學術資本市場的活動。職場生態的巨大差異反映博士後的職場生態盛行計畫主持人的個人主義。三、 博士後研究員的生涯規劃 本研究大多數參與者都以謀得高等教育正式教職為主要的生涯規劃，若博士後能適應學術資本市場在學界盛行的運作模式，便能有效的獲取最大化的個人利益和良好的職場生態，並進而利用此一時期的研究資源、人脈機緣，以通往專任教職的終極目標。四、

博士後研究員的身份認同與對體制的回應 博士後的身分認同其實取決於工作內容，分別有「助理」、「行政人員」和「代理者」三種身份；博士後對體制的回應訴求在於更好的工作保障，和博士後一職功能不彰。關鍵字：博士後研究員、高等教育、生命史

NO GAME NO LIFE 遊戲人生 11.遊戲玩家兄妹似乎必須成為情侶才能離開 (首刷限定版)

為了解決妖精種的問題，作者榎宮祐 這樣論述：

　　這一回的直播內容，是目前『棋盤上的世界』最夯的五人感情發展是也！   　　這裡是一切憑遊戲決定的世界──【迪司博德】。有一天，空與白、史蒂芙、吉普莉爾、依爾蜜愛因突然在陌生的房間裡醒來。一行人完全沒有之前的記憶，正陷入混亂的時候，出現在他們面前的是位階序列第九位的『妖精種』佛耶妮可蘭！   　　「大家注意！現在要開始老娘個人的直播企劃『不成為情侶就永遠出不去的空間』，敬請收看是也」 　　異世界網路直播突然開播！空是否能夠戰勝世界的命運（沒女人緣），從四位女主角當中找到自己的真命天女！？ 　　「不對啊！再這樣下去這四人肯定會湊成兩組百合情侶，只有我一個淪為邊緣

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森靈─妖怪異獸陶塑創作論述

為了解決妖精種的問題，作者黃景濬 這樣論述：

　　本研究以森林以及妖怪形象為主題進行創作研究，從古典文學、東方文物以及歷代妖怪創作中探討森林和妖怪藝術所代表的文化意涵。森林是孕育生命的場所，但幽暗陰森的氣氛也讓人對它充滿了幻想。兩者的結合豐富了創作者的想像力，並在創作中獲得了巨大的能量。創作者以妖怪為題材，陶土為創作媒材，以立體雕塑、半浮雕的陶壁，形塑出貼近研究者自身體悟的作品。　　本創作研究以妖怪沒能融入時代的洪流，被迫退居森林並成為「森靈」的概念，來影射現代社會對傳統跟自然環境的漠視。本創作研究以妖怪為主題，創作研究分為四個系列，分別是：（ㄧ）「人面獸」系列：借用《山海經》中，具有神性的人面獸形象，來描寫自身創作歷程的系列作品。（二

）「妖狐」系列：是以古典文學中妖狐形象為基礎，形塑出妖狐的形象以及文化地位隨著時代不同而產生的改變。（三）「幻獸森靈」系列：以歷代妖怪創作中的妖怪神獸為靈感來源，藉由作品還原出兒少時期想像中的妖怪神獸。（四）「幻獸首」系列：是前面三個系列的總結，用獸首的概念呈現出前三個主題，提醒現代人對傳統以及環境應該更加重視。　　本研究運用各種土料與技法做實驗，將不同土料的差異及效果，和化妝土、釉下彩技法運用在立體創作以及半浮雕的陶壁，拓展新的視覺表現與裝飾技巧的嘗試。各項實驗在研究最後都得到了理想的結果，化妝土和釉下彩的交互使用，讓立體創作跟半浮雕陶壁突破了色彩上的限制，做出有別於傳統釉彩做不到的疊色、厚

塗、跟筆觸，讓本研究的作品展現出特殊的陶藝風貌跟質感。也豐富了陶藝類雕塑作品的表現形式。