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追求終極青春：楊照談三島由紀夫【限量親簽扉頁版】（日本文學名家十講6）

為了解決奇幻自衛隊小說的問題，作者楊照 這樣論述：

★限量作者親簽扉頁版★ 在他完成人生最重要小說的同一天， 為什麼也決定同步結束自己的生命？ 【首刷限量贈送 文豪雋永書籤】 解讀以五年時光寫就，集畢生思索之大成的史詩級四部曲 從華麗演出的自決行動探問三島極致的美學追求   ──限量作者親簽扉頁 值得珍藏── 作家親筆簽名 ＋ 限量印製給讀者的一段閱讀導引 致讀者──為什麼讀三島由紀夫？   ▍「日本文學名家十講」──用文學探究「日本是什麼」 ▍楊照帶你從10位經典作家通讀日本文學史、思想史    夏目漱石     谷崎潤一郎    芥川龍之介   川端康成    太宰治       三島由紀夫    遠藤周作     大江健三郎   

宮本輝       村上春樹 ‧從明治到令和，橫跨三個世紀 ‧第一套以經典文人為軸，深度導覽百年日本的重量全書 ‧每冊皆附系列總序、前言、作家年表   ▍全新系列．樹立日本文學新史觀──各界名家一致推薦 「石川カオリ的日本時事まとめ翻譯」版主 一頁華爾滋Kristin 戶田一康（作家、真理大學應用日語學系副教授） 王盛弘（作家） 江淑琳（文化大學新聞學系副教授） 李靜宜（作家、東美文化總編輯） 周慕姿（心理師、《作家的靈魂腳本》podcast主持人） 林廷璋（私人圖書館「櫞椛文庫」館長｜文藝誌《圈外》總編） 林福益（城邦媒體集團業務總經理兼書虫公司總經理） 洪維揚（「幕末．維新史」系列作者）

馬欣（作家、影評人） 張鐵志（《VERSE》創辦人暨社長） 梅用知世（「就算知道了也對人生沒有幫助的日本小知識」版主） 章蓓蕾（日本文化譯介者） 葉美瑤（新經典文化總編輯） 詹正德（有河書店店主、影評人） 蔡瑞珊（青鳥書店創辦人） 蔡詩萍（作家） 蔡增家（政治大學國際關係研究中心教授） 蔣亞妮（作家） 【按推薦人姓氏筆畫順序排列】   ▍為什麼讀三島由紀夫？ 「從文學技法與意義的嚴格標準，我將《豐饒之海》和三島由紀夫的其他小說區隔開來，進行雙重聚焦解讀。一重是以《豐饒之海》為中心，詳密分析這部終極之作的構成與推展；第二重是選擇不符合理性的青春肉體執念來貫串三島由紀夫的人生與寫作，希望可以藉此幫

助讀者領略暴烈與美的奇幻統一。」──楊照 三島由紀夫從日本戰後派文學一路摸索出一條絕無僅有的路徑， 又立下後世難以企及的文學標竿。 然而用五年時光寫下的最後長篇《豐饒之海》，竟成了一封滿是密碼的遺書， 究竟這部史詩級作品與他宛若舞台展演的人生最後行動， 背後蘊含了何種只能以死表露的意識與野心？ 「死亡」能夠被體驗嗎？生命的淋漓盡致該如何展現？ 與青春共殉，是三島由紀夫終極純粹的追求。   ──早慧文學青年絢麗精采的一生 三島由紀夫身為華族之後，自幼受菁英教育長大，秀逸的文學才華在青年時期便展露鋒芒。帶有自傳色彩的《假面的告白》使其聲名大噪以來，二十多年的創作生涯，寫下《金閣寺》、《潮騷》、《

禁色》、《午後曳航》、《豐饒之海》等一部部暢銷經典，更涉足戲劇、電影，可說是當時少數能在國際文壇立足的日本作家。然而被川端康成以「兩、三百年才出現一次的才能」來形容的這位早慧文學青年，卻選擇在人生最高峰以戲劇化的方式切腹自殺，結束燦爛炫目的一生。這次行動震驚社會，也留給後世無盡的謎團。 與生命綑綁的雙重藝術——《豐饒之海》 回溯生前完稿的《豐饒之海》最終章，或許可見端倪。一九六五年起，三島由紀夫開始投入《豐饒之海》的創作，這部巨作不僅將挑戰超長篇幅的四部曲，還要創造四種風格迥異的文體，藉由輪迴觀最終串聯為一部浩瀚長篇。繼帶著和魂色彩的戀愛小說《春雪》、象徵荒魂的昭和小說《奔馬》，和異國情調的

心靈小說《曉寺》之後，一九七〇年十一月二十五日，三島將這四部曲邁向幻滅的最終章《天人五衰》完稿交付出版社，便前往東京市谷陸上自衛隊發表演說，並發動切腹自殺的驚人之舉。為什麼就在同一天，他選擇讓自己的生命與一生中最重要的一部小說同步邁向終局？於是無論是細究其信奉的「天皇論」，或是剖析他最後一場演說的內容，若要真正理解三島，都必定要回頭從《豐饒之海》這一百萬字的書海中抽絲剝繭。這部作品可說是三島將生命思想與小說美學緊密綑綁的雙重藝術，也可一窺其對理想文明圖像的摸索與想像。 ▍日本文學名家十講──經典十人書單 01 理想的藝術家生活：楊照談夏目漱石 02 陰翳的日本美：楊照談谷崎潤一郎 03 小說

裡的人性羅生門：楊照談芥川龍之介 04 壯美的餘生：楊照談川端康成 05 走在人生的懸崖邊上：楊照談太宰治 06 追求終極青春：楊照談三島由紀夫   即將出版──[2022-2023] 遠藤周作 大江健三郎 宮本輝 村上春樹   日本在台殖民距今已落幕超過半世紀， 為何至今這個國家仍宛若幽靈，潛伏於台灣的集體意識？ 面對這個孕育絕美文化，卻又曾發動殘酷戰爭的民族， 今日的我們可以如何重思「日本是什麼」，並再次量度與其緊密而矛盾的關係？ 「日本文學名家十講」系列共分十冊，一冊讀一位經典日本作家， 進而綜觀百年日本文化。 作家楊照回歸年少原點，融貫逾四十年的學養思索與東西閱歷， 剖析經典十人，以其

作品為核心，找到作家畢生主體關懷， 試圖瞭望日本難解的全貌，也映照今日的台灣文學風景。 「從十五歲因閱讀《山之音》而有了認真學習日文、深入日本文學的動機開始，超過四十年時間浸淫其間，得此十冊套書，藉以作為台灣從殖民到後殖民，到超越殖民，多元建構自身文化的一段歷史見證。」──楊照

奇幻自衛隊小說進入發燒排行的影片

編織多重歷史記憶：解嚴以來通俗類型小說如何再現二二八

為了解決奇幻自衛隊小說的問題，作者游佩芸 這樣論述：

二二八事件距今七十餘載，依舊為人所爭論。雖然二二八小說隨政治體制改變而增加，但在文學方面的研究，多以嚴肅文學的討論為基準。本論文試圖挖掘嚴肅文學之外的二二八小說，並藉由文學社會學的視野，關注言情、BL （Boys’ Love）與奇幻的通俗小說如何運用該類型特色再現二二八事件。本文分為三個部分：第二章言情（《成灰亦相思》）、第三章BL（《再見，東京》）及第四章奇幻（《朝顏時光》跟《戰後五七八天》）進行文化分析。每章先探討內部文本分析，從書寫策略（敘事結構、人物形象、書寫主題）以及歷史記憶（地景描繪、空間移動、身分認同）進行深度詮釋。藉此勾勒出該類型特色所展演的美學特質，並也探討記憶與空間敘事如

何形構過去的歷史想像。接著為外部結構分析，脈絡化解讀各類型的發展史，也佐以出版社的變遷過程共同參照，再從創作動機跟讀者回饋著手，觀察文本如何被定位。綜觀本文，透過文學社會學的視野，讓內部文本以及外部結構產生對話，展現通俗小說與二二八結合的可能性，勾勒出二二八小說的多元圖像。並考察長期以來隱藏在臺灣文學中的「雅俗位階」問題，試圖重新詮釋通俗小說所蘊藏卻被忽視的主體性。

敗戰的勇者：光榮與悲壯的二戰故事

為了解決奇幻自衛隊小說的問題，作者松田孝宏,内田弘樹 這樣論述：

☆「敗軍文學家」集大成之作★ ★為戰勝者喝采，向戰敗者致敬☆ ☆戰場的輸贏只是一時，光輝的奮戰才是永恆★ ★二戰各大戰役失敗的一方，才是戰場的英雄、勇者☆ 　　第二次世界大戰，這場至今涉及範圍最廣的戰爭，不管是地面、海上還是空中，都展開許許多多大規模的戰鬥。在各個戰場上，產生了戰勝者與戰敗者，遵循「勝者光榮、敗者屈辱」的慣例，使得我們不再關心戰敗者的事跡。 　　應當受到歌頌的，只能是戰勝者嗎？還是我們選擇遺忘了戰敗者。戰敗者的奮戰過程，往往出現戰勝者所沒有的熱血情節。戰敗不可恥，敗者不可屈，戰敗者戰致最後一刻的精神，充滿著令人難以抗拒的魅力。從所羅門的叢林、莫斯科的雪地、諾曼第的灘頭，

再到雷伊泰灣的海上，戰敗者明知道不能勝利卻持續戰鬥到最後一刻。戰敗者究竟是如何苦戰、奮鬥的呢？ 　　本書將從戰敗者的角度，呈現出不同於以往的二戰戰場。不管在山之巔，於海之濱，要重新找回戰敗者奮勇作戰的歷史。欲了解真實的二戰史，就不能忽略戰敗者的聲音。 　　歷史由戰勝者制定的規律至今依然未能打破，作者松田孝宏以及內田弘樹從歷史檔案挖掘出許多對戰敗者消失的記憶。他們從被遺忘的文獻，尋找出值得為其大書特書的資料。戰敗者不到最後絕不放棄努力，只要翻閱戰記，就能瞭解戰敗者為了他人而自我犧牲的精神，或者積極轉化劣勢的思考方式等經驗，對於生在現代的我們來說，是有許多值得學習之處。 　　本書完整收錄松田

孝宏以及內田弘樹發表於戰史雜誌《MILITARY CLASSICS》「敗者們不光榮的榮耀」專欄的精華文章。持續連載長達十年的作品，從陸海空戰場中選出戰敗者雖敗卻敢於奮鬥不懈的故事。這40篇精闢文章，為這些「敗戰的勇者」發聲，把他們在戰場上光榮與悲壯的故事重新流傳下去，找回人們對戰敗者的記憶，讓他們的奮戰歷史成為現代人的記憶。這部「敗軍奮戰錄」，讓那些在最前線拼命作戰的官兵，換得與戰勝者同等的尊重。 本書特色 　　★四十篇散落在各個角落的敗軍奮戰記，集中在一起成書出版。 　　★收錄陸、海、空前所未聞的悲壯故事，讓讀者知曉敗者雖敗，卻奮戰不懈的精神。 　　★每一篇搭配精美製作地圖與圖片，加上文

字的敘述，完美呈現被遺忘的故事。 名人推薦 　　滕昕雲博士——中華戰略學會研究員 　　陳國銘——《全國防衛雜誌》採訪主任

台灣輕小說中的青少年情慾

為了解決奇幻自衛隊小說的問題，作者陳建宏 這樣論述：

　　本論文探討台灣男性向輕小說所滿足的青少年情慾，青少年藉由閱讀輕小說滿足受壓抑的情慾、也藉此找到抒發口宣洩壓力，輕小說也以瞄準青少年所渴求的情慾進行撰寫和製作。藉由了解台灣輕小說中所展現的橋段和角色，來分析青少年的情慾，同時使用佛格勒《作家之路》中的原型理論，輔助分析這些輕小說的情慾角色和劇情。　　輕小說的崛起與青少年情慾息息相關，因為輕小說擁有白話好懂的文字、與青少年年齡、想法貼近的主角和劇情，讓青少年能輕鬆閱讀，也深入他們的內心和世界。因為這個緣故讓輕小說慢慢在青少年的文化圈中興起。　　隨著日本輕小說的發展，其定義和特色也越來越鮮明，除了平易近人的文字和貼近青少年的角色和生活之外，輕小

說也開始有濃厚的動畫、漫畫感，不僅是文字，也出現了日式動漫風格的封面和內頁插畫。出版社也把輕小說正式從奇幻小說和科幻小說獨立出來，讓輕小說有漫畫般的外貌以及平易親近青少年的小說文字。　　台灣輕小說也傳承日本的這種脈絡發展，學習日本經營的方式經營自己本土的輕小說。除此之外也一同繼承貼近青少年思維的寫作法，和補償青少年平時受壓抑的情慾，讓其找到抒發口。　　不過台灣輕小說為數眾多，因此挑選了以尖端和角川這兩家為首的輕小說出版社。因為兩家出版社代理日本輕小說的關係，也致力於出版台灣自產輕小說，瞄準新興的青少年市場。不過輕小說在滿足青少年的情慾同時，也衍伸出過度滿足情慾的問題，使輕小說失去原本多彩多姿、

充滿幻想的成分。導致讓輕小說讀者感到反感，因此不管是出版社或是作者，都致力於反轉這個問題。讓輕小說在滿足青少年情慾同時，也能展現其多樣的面貌。筆者身為輕小說作者的也致力於往這個目標前進，希望用這篇論文尋找自身極限的突破點。