大門玻璃門的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列推薦必買和特價產品懶人包

旋律．抒情．偶像．魔法（全）

為了解決大門玻璃門的問題，作者石川博品 這樣論述：

　　降臨在我們的城鎮，名為偶像的魔法 　　東京都沖津區——高舉著反對國民偶像團體ＬＥＤ旗幟的女高中生偶像們，激烈競爭的城鎮。 　　進入這裡的高中同時住進學生宿舍的「吉貞摩真」，曉得這裡是沖津區偶像們的根據地。然而，他卻有無法喜歡偶像的理由。 　　另一方面，住在同間宿舍的「尾張下火」受到學校第一美少女「飽浦軍茶利愛夏明奈」邀約，組成偶像團體。然而，下火卻有個關於偶像的灰暗過去。 　　那兩人無法對人言的祕密互相交錯時，明白了偶像所擁有的真正力量。旋律優美且抒情的偶像熱血愛情喜劇，就此登場！   本書特色      　　★具有豐富個性的角色，讓他們帶領我們進入旋律優美且抒情的偶像熱血愛情喜劇吧！

    作者簡介 石川博品 　　一聽到「偶像」就會說「就像伊恩•麥凱耶在Minor Threat前表演過的那個吧？」的愚蠢大叔。 　　akamitsuba.blogspot.jp/ twitter@akamitsuba 繪者簡介 POO 　　讀完小說後，彷彿換季的風吹過般整個人變得神清氣爽。 　　書裡頭的角色都是努力卻隱含創傷，極具魅力的人物。 　　其中我最喜歡愛夏的性格和生長環境。   第一章「世界比耶穌有名。至少在這個沖津區！」 猶如魔法一般。 彷彿計算好一樣，冷意漸緩，花朵綻放，新的季節來臨。吉貞摩真一邊走在陌生的街道上，大力吸進春天的風。 學生宿舍位於公園後方，兩棵樹

高聳挺立比屋頂還高，看起來像是守護著建築物。 摩真仰著背抬頭欣賞這景象，此時有個小小的人影追過他。打開大門偏門的那個人身穿厚棉帽Ｔ並將帽Ｔ帽子戴著，手裡還拿著便利商店的塑膠袋。雖然上半身隱藏在Oversize的帽T之下，但合身的牛仔褲呈現出纖細雙腳的輪廓，摩真立刻曉得對方是女性。 「不好意思，請問妳住在這裡嗎？」 聽到摩真問話，轉過身來的她嘴上叼著巧克力冰棒。她的雙眸帶著不可思議的哀愁，那像是看到陌生人而有些膽怯的心，又像映照著摩真無法計量的深切哀慟，也像是意外遇到自己的天菜而感到害羞的神色。總之他眼睛無法離開她。 她只是將橢圓形的冰棒前端咬一口下來在嘴裡滾動著，沒有回答。摩真只好繼續說下去：

 「我從今天起會住進這間宿舍──」 「……又來個偶像笨蛋嗎？」 她低聲說。 被人當面拋出與人生至今無緣的這兩個字，摩真感到不知所措。 「咦，偶像？」 他不看電視也不聽音樂──是不能看電視也不能聽音樂，所以不太會有喜歡的偶像。 「這間宿舍跟偶像有什麼關係嗎？」 摩真問道，她立刻眉頭一緊。 「……你不知道嗎？」 「不知道。」 「……真奇怪。」 說完她便轉過身走向建築物門口。她拉開看似沉重的玻璃門，直接用肩膀抵著門維持這姿勢。摩真察覺對方意思是要他進去，便跟著她穿過門。 建築物裡頭既暗又涼颼颼的。右手邊看到類似醫院服務台的櫃台。她朝櫃台走過去，按下按鈴。鈴聲在建築物的裡頭響起，卻沒人出來。 「……不

在。」 她一邊說一邊脫下懶人帆布鞋走進去，並把鞋放進從摩真方向來看是在左手邊的無門無隔間的鞋櫃，再換上拖鞋。她站上水泥地矮階，視線這才終於和摩真同高。 摩真拿下背包放在門框上。由於背包裡只帶了隨身用品所以不重，但可能太緊張覺得非常疲累。 「妳是哪所高中的？」 摩真詢問，對方小聲回答：「春日高中。」 「和我一樣呢，妳幾年級？」 「……我高一。」 「那樣的話……」

大門玻璃門進入發燒排行的影片

通用設計在觀光工廠空間與行為之研究－以雲林良作工場農業文創館為例－

為了解決大門玻璃門的問題，作者游惠君 這樣論述：

近年來「觀光工廠」成為一個傳統產業空間轉型的趨勢，具有活化企業、延伸製造業至服務業之精神與特色，同時也提供大眾一項新的休閒娛樂選擇，企業文化的體驗結合觀光休憩的行程，成為主要創意生活產業的概念，也帶動了地方觀光體驗經濟的發展。關於觀光工廠文獻的研究，較偏重在體驗行為與行銷效益方面的研究，忽略了通用設計在觀光工廠的重要性，因此本研究所要探討的是友善空間觀光工廠所要具備的特性和規劃，以達到以人為本的友善環境。以雲林大埤鄉「良作工場農業文創館」為研究對象，透過實地觀察、實地測量、整理繪圖、拍攝記錄空間，以參觀者角度親身參與觀光工廠體驗活動，藉以了解參觀者在體驗的過程中，友善環境帶來的實質感受，並深

入調查研究良作工場農業文創館企業文化概念與經營模式，及空間場域體驗形式的關聯性。再以通用設計基本原則為主，「建築物無障礙設施設計規範」為輔，分析觀光工廠館內的各個主要空間，研究空間體驗的行為模式及環境心理帶給人們的身心體驗。透過多項資料比對分析，了解經營者在觀光工廠友善環境體驗規劃之優點與缺失。結論提出通用設計原則運用在觀光工廠的空間規劃與體驗的行為模式上，作為傳統產業企業者轉型未來經營觀光工廠空間規劃之參考，使空間的體驗與知識的學習達到最佳效果，讓參觀者有豐富的體驗、深刻的印象以及友善的環境。

住宅設計詳細圖集：手嶋保的「伊部之家」全設計圖面收錄/收錄了滿滿的珍貴設計細節

為了解決大門玻璃門的問題，作者手嶋保 這樣論述：

聆聽環境、場域、素材、委託人的聲音後 淬鍊凝聚而成的空間生活美學 　　設計者必須傾聽「土地」所發出的「訊息」。 　　住宅設計並非事先決定好的答案， 　　構思過程指的是，全心全意地發揮想像力，創造出新事物。 　　－－手嶋保 　　◆完整收錄日本建築師聯盟優秀獎建案「伊部之家」全設計圖面 　　◆以作品實例，徹底解碼建築名家․手嶋保的設計思維 　　建築與空間設計並非僅是規劃者與執行者運用材料來建構成果這般如此單純的過程。同樣身為握有專業技術的人士，彼此在作品活性與美學層面的差距，往往來自於他們在思維上的不同。 　　從建築師手嶋保先生於書中所提到的下面這段話，淺顯易懂地向大家展現了他在空間規

劃上的想法與理念： 　　『無論是什麼樣的建地，都會有「適合建造的場所」。這指的就是，直接去感受「看不見的重心（聚集處）」。人們會自然地主動停留在該處，委身於此，並且適度地保護人們。 　　因此，我們首先要在該處設置寢室或客廳。一旦決定好棲身之處後，接著就要去思考所需的居住舒適度。這指的是，採光方式、通風方式，或是排水方式等理所當然的功能。然後，還要將其當成「能讓人每天安心生活的避難所」來整頓。 這種「對於住家感到滿意」的賦予感，是我們的祖先代代孜孜不倦地追求而獲得的普遍性價值，也是富裕的本質。也就是說，只要有人生活，就會有用來維持生活的家，而且住宅建築的設計，就是一種追求理想住宅型態的工作。

』 　　本書以手嶋保先生的獲獎作品「伊部之家」為主題。委託人及屋主伊勢崎晃一朗先生，本身是一名陶藝家。兩位同屬藝術領域，卻各在特定專業一展長才的人士，讓這個委託案變得並不只是單純的商業往來，而更像是兩名藝術家彼此溝通、請益、甚至切磋而成的聯名成果。 　　手嶋保先生以｢貼近居住者立場｣為出發點，在貫徹自身建築思維與設計理念的同時，亦能圓滿回應委託住戶對機能性、生活舒適、以及特殊背景等層面的期待。 　　透過本書收錄的「伊部之家」詳細圖集，我們可以在其中觀察到手嶋保先生在細節上的重視與堅持。亦能經由實景照片和設計圖稿的搭配呈現，理解各區塊空間結構與素材的運用，體認到創作者的人格特質，以及他對環

境、住戶、觀賞者等對象的訊息傳遞。 　　不僅能藉由實例的展現，觀摩名家建築的巧妙及趣味所在，也是陶冶性情，觸發創作感性的絕美媒介。 好評推薦 　　【名家眼中的手嶋保風格設計】 　　住宅當然不用說，我對於作為工作場所的陶藝工房，也有很強烈的想法。不過，大概是因為，我提出的幾乎都是感性的要求，所以我很有耐心地持續與對方商量，打探對方想法。我請手嶋先生觀看了家人的情況、製作陶器的態度，以及所有的陶藝製作階段，經過多次商量後，不知從何時開始，比起「設計師與屋主」的關係，我們的關係變得更像是「資深創作者與資淺創作者」，在「完成一件作品」方面，我覺得我們都更加看清了彼此的職責。 　　同時，在「完

成某件事」上，我也學到了很多。話雖如此，對於經驗不足的屋主來說，透過設計圖來掌握真實的空間還是很難。不久後，工程也開始進行，設計圖變得立體後，我才開始看出頭緒。手嶋先生所說的「光線、風土、工作時的樣貌」的確顯現在眼前，該說是「身體的感受」嗎？ 不標新立異地「形成的」空間就在此處，在這個瞬間，我完全明白了過去反覆進行討論的所有意義。 　　在我的工作中，首先要從素材著手。以自己的方式讓土、水、木、火、風等元素成為夥伴，然後再以陶器歷史、社會為前提的情況下，相信每個「陶器」都會自主地發展。創作者本身也是素材（要素）之一，我認為在建築方面，這個道理也是相同的。－－伊勢崎晃一朗（陶藝家．「伊部之家」屋

主） 　　手嶋先生並非鬧著玩地將奇特之物帶進環境中，而是先帶入「從歷史觀點來看，其性能是有保證的」這種司空見慣的形式後，再以「將其異化，使其產生內爆」為目標。也許我們可以將這種方法視為，讓「透過性能、成本、街景、傳統結構工法來引導出來的『型態』與『一般性』」脫臼，使空間位移。此時，作為目標的型態或形式愈是普通，這些目標經過異化後的樣貌就會變得更加顯眼。－－高橋堅（建築師） 　　在手嶋先生的建築中，光線並非是用來點綴空間的要素。光線本身就是用來構成建築的素材。「伊部之家」這棟建築是由木材、石頭、混凝土，以及光線所構成。在構造上，讓人覺得宛如是光線在支撐建築似的。 　　照在工作室屋頂的光線，

被引向室內。光線透過反光板來不斷反射，進行擴散。接著，光線一邊折射，一邊在天花板上爬行，描繪出空間的輪廓，並透過引導，持續在室內擴散。 　　光線在室內舞動。反彈，接觸空氣，顫動，滲出。在厚重的陰影中，也有少許光線飄到了腳邊。光線大量照下，充滿室內。其姿態非常可愛。 　　手嶋先生的建築讓我了解到，光線在任何場所與任何瞬間，都是既獨特又寶貴的。 　　在這間工作室內被創作出來的是名為備前燒的陶器。備前燒是由此處的土壤所構成。同樣地，這間工作室應該也是由充滿此處的光線所構成的吧。手嶋先生所創造出來的空間，使無名的光線變得很特別。工作室內充滿了光線。此光線被賦予了「伊部」這個名字。－－名為伊部的光

—西川公朗（攝影師） 　　首次造訪手嶋先生所設計的建築時，即使我詢問設計主題，對方卻回答「我很害羞，所以請不要問設計師本人」。那樣的回答應該也帶有「設計師看出發問者做的功課不夠多，所以要發問者自己去思考」的意思吧。不過，在同時，我也認為，設計師大概是想要避免「人們透過簡易的詞彙而太過簡單地理解自己的建築」吧。 　　這種慎重的態度也表現在手嶋先生自己的文章中。舉例來說，文章中說明了，在自己的建築中，「洋溢的氛圍」很重要，或者是，「住戶身心健全地生活」很重要。說到「不會妨礙建築本身力量的詞彙」的話，這種「保留了想像空間」的表達方式也許很適合。 　　我們可以隱約地發現其師傅吉村順三先生的存在。

吉村先生持續設計出「不說明太多，也不接納意見」的建築，給予人們「雖然使人內心感到激動，但也因為這股熱情而對發言感到猶豫」這種沉默的感動。我們要留意的是，將不仰賴言語視為觀看手嶋建築時的前提。－－伏見唯（建築史學家．編輯）

失智老人日照中心環境安全設施之探討 -以北部地區兩個案例為研究對象

為了解決大門玻璃門的問題，作者蘇暄雯 這樣論述：

失智個案由於認知缺陷而導致他們缺乏環境的辨識能力，同時對於環境的變化也沒有因應的能力，因此其生活環境為預防其走失或是受傷，對於安全設施之考量通常高於一般失能老人的照護環境，為失智老人提供一個在室內與戶外都可以安全活動的生活空間，更一直是各國在失智症照護環境研究發展之重點課題。本研究目的在於 (一) 調查台灣失智症日照中心個案，以了解失智症日照中心環境安全設施建置現況。 (二) 探討台灣失智症日照中心環境安全設施問題，提供未來對於失智症環境之安全防範應用。本研究以國內外過去探討環境安全設施相關理論之文獻與照護環境之評鑑指標為基礎，建構失智老人日照中心環境安全設施評量表，遴選2所北部最新

成立之失智老人日照中心為研究樣本，針對環境安全設施現況進行評量，並以觀察法記錄失智老人之活動行為、空間設施使用現象、與環境之互動，以及訪談照護人員以瞭解可能之危險因素。探討的內容將涉及門禁安全管制、意外事故防範、避難逃生系統、感染管控安全等環境安全設施相關課題。 研究成果：(一)1.大門、安全梯出入口有刷卡門禁與上鎖加以管制，庭院設置圍牆以圍塑與管制空間。2.緊急出入口的門使用偽裝已發揮門禁管制，雙重門禁管制需與緊急警報系統有連動。3.建構單純的空間路徑與連續性可辨識性指標系統，以協助定向定位。(二)1.無障礙浴廁間均符合無障礙廁所設計規範，多元顯示設備能讓照護人員迅速掌握狀況。2.樓梯

、浴廁間或有水之場所應使用止滑性地面材料。3.傢俱與設備轉角處有使用圓角處理，未使用對比顏色區分地面高度變化，應避免多重感官刺激物。4.公共空間不應提供有刺有毒植物、電器用品之危險物品，應避免任何危險因素。(三)1.逃生出口都比較在同一方向，不完全符合雙向逃生概念。2.應建構雙向水平逃生系統與等待救援空間。(四)1.護理準備室共用同一空間或位於公共空間，不符和感染管控原則，應設置獨立空間。2.配膳空間應設置獨立空間與設備，以符合感染管控原則。3.應設有獨立之隔離室與輸送動線，以避免在輸送過程中有透過空氣傳播感染之風險。4.應設置污物處理室讓醫療廢棄物或一般廢棄物能夠集中暫放，將可落實感染管控。