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名軒麗星的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦幸佳慧寫的 哇比與莎比 和黃秋芳的 九十七年童話選都 可以從中找到所需的評價。

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這兩本書分別來自小天下 和九歌所出版 。

逢甲大學 中國文學系 鄭慧如所指導 廖秀春的 齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫 (2021),提出名軒麗星關鍵因素是什麼,來自於齊邦媛、簡媜、老年、死亡、老年學。

而第二篇論文銘傳大學 觀光事業學系碩士在職專班 古璧慎所指導 游世荻的 運用IRPA與IAA探討台灣郵輪防疫措施之研究 (2021),提出因為有 郵輪、防疫措施、IPA、IRPA、IAA的重點而找出了 名軒麗星的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了名軒麗星,大家也想知道這些:

哇比與莎比

為了解決名軒麗星的問題,作者幸佳慧 這樣論述:

  如果有那麼一個地方,   當你拿著書讀到「小鳥啾啾叫」時,就能聽見唧唧啾啾;   讀到「微風徐徐」時,就能感覺和風在臉上散步,   你會不會愛上那個地方?   如果會,那假如有一天,   這種地方一個一個消失不見,   你會怎麼辦呢?   小男孩哇比最喜歡窩在樹上看書,他喜歡讀到「小鳥啾啾叫」時,就能聽見唧唧啾啾;他喜歡看到「微風徐徐」時,就能感覺和風在臉上散步。有一天,外面來了好多怪手……連續幾天,哇比沒辦法出門,只好待在家裡看書,可是他覺得故事書讀起來沒有聲音,也沒有味道,裡面空空的,讓他的心也空空的。傷心的哇比決定,他要出發去找樹,並且帶著樹一起逃跑……   「

人與自然」、「科技與自然」、「人與科技」三者間怎麼求得平衡,是我們當代必須面臨的課題。金鼎獎作家幸佳慧經常思考「人類發展」與「環境保護」兩者之間的關係,她想進一步探索人與書、樹與故事、孩子與樹、人與自然、地球與宇宙之間的多重關係,因而創作了這本繪本。她希望在這個故事裡能呈現出紙本書給人的感覺是可以觸摸的、珍藏的,而電子書則是給人驚歎的、欣喜的,因此必須更深入理解與尊重紙本書和電子書各自的存在和發展。   擅長畫小動物的插畫家黃郁軒用畫筆與想像力,以溫馨可愛的畫風和簡約柔美的色調,創造出一個想像中的美麗星球,描繪出撫慰人心又帶有童話寓意的溫暖世界。本書插畫入選義大利波隆那插畫展「第一屆童書與文

化活動周」。   ※2018年新版 得獎紀錄   ★入選義大利波隆那插畫展「第一屆童書與文化活動周」   ★德國法蘭克福書展台灣館入選書單   ★義大利波隆那兒童書展台灣館入選書單   *有注音

名軒麗星進入發燒排行的影片

【以下文字,節錄自售票網站之節目介紹】
2020年,白雪25年,松田丸子也25歲了

白雪綜藝‧劇團」成立於1995年4月,由團長簡志澄帶著一群國立藝術學院(現為國立台北藝術大學)戲劇系學生組成。成軍初期打著「最美麗的反串表演」口號,一反往常劇團純藝術路線,主打反串演出形式,以新生代的創意歌舞綜藝秀場路線打響其知名度。近年來持續強化戲劇形式的演出,以『表演藝術是超越感官、跨越想像巔峰的娛樂事業。』為使命。以「表演無框架,藝術無極限」的創團理念,用熱情、年輕、創意、活力向表演藝術的各種可能性挑戰。

不斷推陳出新的「白雪綜藝‧劇團」,嘗試透過各種型式舞台表演,包含了2002年自創性戲劇的大型公演「青白嫦娥鬥年獸」;2003年傳統戲劇呈現的膾炙人口大戲「梁祝」;2005年一反傳統框架,劇團成立10年的反串大秀「十破天驚 天后降臨」;2008年全新製作「胡BB風月救風塵」;2009年應各界加演要求聲浪,再度加演『風月救風塵絕對風騷加演版』;2011年力邀小禎、佩甄參與演出的「雙婢怨」及劇團成立15年動員近百人的大型扮裝歌舞秀「雪后狂風」;2012年再度加演的「雙婢怨」。

2013年1月更突破舞台演出模式,以電影紀錄片「當家花旦」在各大院線上映,運用直接且正面的傳達方式,讓觀眾由支持轉而肯定反串文化存在的價值,更贏得學術藝文界、影視娛樂業的全力支持,包含國寶級老師汪其楣、師範大學教授夏學理、作家劉軒、藝人高山峰、李佩甄與胡盈禎等人,皆將個人第一次的舞台劇經驗,獻給白雪綜藝.劇團,成功地開發劇場新客群,並創立台灣劇場新風貌,確立「反串與扮裝」可以是被認同公開呈現的高尚藝術位置。

2012年5月、2013年11月白雪綜藝.劇團作品「雙婢怨」、「風月救風塵三度加演華麗升級版」二劇,以專案採購,全額補助方式在高雄衛武營藝術文化中心281劇場演出六場,場場爆滿,座無虛席一票難求,成功的將劇團獨特表演及扮裝藝術帶向南台灣。

劇團認為優秀經典的劇碼應該讓更多人看見,2013年11月於台北市水源劇場以長銷式的型態演出「風月救風塵三度加演華麗升級版」13場,早鳥預購即破千張,平均票房高達9成。除獲文化部贊助指導之外、更獲得台北市文化局長銷式的專案高額補助,亟力推動此劇的演出。2015年劇團20週年更推出大型公演「慾望門徒」,在台北城市舞台三場滿座,再受高雄春天藝術節邀請,再次將扮裝藝術帶向南台灣。

2019年,劇團靈魂人物松田丸子推出新曲「POSA POSA」引發傳唱,2020年起將以POSA為名及演唱會形式,結合新生代扮裝演員及團體,欲將扮裝文化帶入另一高峰。

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齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫

為了解決名軒麗星的問題,作者廖秀春 這樣論述:

摘  要本文以齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫為主題,討論這兩位作家作品中的老年與死亡議題。爬梳文本集中於齊邦媛、簡媜書寫的散文,包括齊邦媛之《巨流河》、《一生中的一天:散文‧日記合輯》、《洄瀾》,簡媜之《誰在銀閃閃的地方,等你》及其他創作。「老年」與「死亡」議題,是近年文學研究的熱點。齊邦媛、簡媜兩位作家對於真實的生命情境,直接以作品回應生老病死的現場,書寫「老年」與「死亡」切入當代社會議題。齊邦媛在戰爭顛沛流離中目睹死亡,又在典範中驗證人生價值,而投入生命書寫。簡媜從質疑、抵抗人世間對性別與生命的歧見,到超越生命藩籬而書寫生命之歌。本文探看兩人的生命歷程與文學志業,探討來自於不同世代,出生於

不同地域及成長背景的文學交會。本文解析齊邦媛、簡媜的老年與死亡書寫,比較兩人觀點之異同,扣緊兩人作品中的終極關懷,呈現生老病死的主題。試圖自齊邦媛、簡媜之老年與死亡的感悟中,建立一套書寫老人的典範,完整「老年學」中的老年文學,並討論兩人作品中的老年與死亡書寫在台灣文學的定位。關鍵詞:齊邦媛、簡媜、老年、死亡、老年學

九十七年童話選

為了解決名軒麗星的問題,作者黃秋芳 這樣論述:

  由3位小主編和大主編共同選出97年最好看的童話故事,精選童話文學名家林世仁、謝文鴻、楊隆吉、哲也等精彩著作。 本書特色   ★精選九十七年度最值得一讀的童話,內繪精美插圖,彩色精印,適合親子共同閱讀。   ★囊括發表於國內各大報章雜誌及各地文學獎得獎之童話作品。   ★邀請國小四、五、六年級的學生擔任小主編,與主編一同選出孩子們最喜歡的童話。   ★山鷹以〈遠遠與近近〉獲得97年度童話獎。 編者簡介 黃秋芳   1962年生,台東大學兒童文學碩士。曾獲台灣兒童文學協會童話首獎、文建會全國兒歌創作獎、九歌少年小說創作獎、台東大學童話創作獎、九歌92年度童話獎;教育部文藝獎小說組首獎、吳濁

流文學獎、中興文藝獎章小說獎、法律文學獎小說創作特別獎。著有追夢三部曲《魔法雙眼皮》、《不要說再見》、《向有光的地方走去》。   在中壢、新竹成立「黃秋芳創作坊」,網址在:www.5877.com.tw   新聞台「巨蟹座的水國」:mypaper.pchome.com.tw/news/hi5877。

運用IRPA與IAA探討台灣郵輪防疫措施之研究

為了解決名軒麗星的問題,作者游世荻 這樣論述:

自從2019年在大陸武漢發現新冠肺炎至2020年全球大爆發並在鑽石公主號郵輪上群體感染之後,郵輪產業幾乎完全停擺。為了能在疫情和緩之後,重拾旅客的信心,再次搭上郵輪歡渡假期,本研究針對船上的防疫措施進行調查。研究以搭乘過郵輪的旅客為研究發送對象,回收有效樣本共482份,所得問卷資料利用重要-表現程度分析法(importance performance analysis, IPA)、影響範圍-績效分析法(impact range performance analysis, IRPA)、影響非對稱-績效分析法(impact asymmetry analysis, IAA)進行分析。研究結果顯示,

IPA 分析結果並無優先改善之防疫措施,因此建議以「登船日 14 天前接種 2 劑新冠疫苗,持有醫療證明不適合接種疫苗除外」、「登船日前 48 小以內核酸檢測為陰性」、「登船前 14 天以內沒有到訪高風險地區」、「簡化傳統船上救生安全演習」、「郵輪減少載客量」、「遊客靠近客艙房門即可自動解鎖,達到無接觸之用意」、「供應一次性餐具」、「公共區域觀衆須保持安全間距」與「提供非接觸式付費技術,可不使用現金或房卡」等次要改善之防疫措施改為優先改善;IRPA 與IAA 以郵輪減少載客量及與配備紅外線體溫監測儀列為優先改善,而針對IRPA與IAA比較後,以整體來看也是得到上述兩個優先改善之防疫措施。本研究

成果可供郵輪旅遊業者改善和提升郵輪防疫措施,作為未來在觀光行銷策略及規劃發展依循之準則建議。