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大鳥博德傳：從NBA冠軍球員到風雲教練

為了解決台灣 不能 刺青的 職業的問題，作者馬克．蕭 這樣論述：

　　★ 美國亞馬遜４顆星好評推薦！ 　　魔術強森曾說：「唯一能使我心生畏懼，也是我所遇過最聰明的球員就是博德。」 　　大鳥究竟是神話，亦或使傳奇，還是有血有肉的人類？ 　　為何他會被說是史上最聰明也是最囂張的球員呢？ 　　這個問題存在已久，因為要解答這個問題並不容易，且讓本書為你楬開博德的傳奇故事。 　　本書所敘述的便是身兼NBA冠軍球員和一九九八年風雲教練的大鳥博德，勇敢的職業生涯中榮獲三個NBA冠軍戒指和三個最有價值球員獎杯；Dominique Wilkins說：「Bird的那張嘴巴會讓人想殺了他，但他的球技卻不得不讓你欽佩他。」；Kevin McHale說：「如果你沒有看過Bi

rd打球，Bird就是一個沒有那麼誇張運動能力，但投籃更好的James。」；博德形容自己：「我就是這樣打球的，那怕可能會賠上自己的職業生涯，每一場對我來說都是最後一場比賽。因為我不這樣賣命打球，我就根本不會打球，而這就是我比賽的風格。」 　　作者以印第安那溜馬隊再九七年至九八年球季中的表現為主軸，勾勒出博德從高中、大學一路行來，乃至為波士頓塞爾蒂克隊拿下三次冠軍，躋身籃球名人堂的榮耀。他率領溜馬隊，締造了NBA籃壇五十八勝的參賽紀錄，打入東區總冠賽，並和喬丹所屬的公牛王朝演出精彩大對決。博德展現一貫的堅定毅力和持續追求完美的精神，證明當選三次NBA最有價值球員的殊榮絕非僥倖。 　　本書敘述

博德的生平事蹟，同時也穿插其他籃球明星的軼聞趣事。引用邁可．喬丹（Michael Jordan）、魔術強森（Magic Johnson）、丹尼斯．羅德曼（Dennis Rodman）和雷吉．米勒（Reggie Miller）的名言，講述了迄今為止博德的整個故事。這位在美國非比尋常的傳奇人物，其晉身一流競賽球員的歷程為何？而他又是如何轉換角色，成為率領溜馬隊締造輝煌戰績的卓越教練，盡在本書娓娓道來。

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盧恩符文意象之轉化與應用 －「精靈印記」二週紋身設計

為了解決台灣 不能 刺青的 職業的問題，作者簡稚榛 這樣論述：

　　近年來刺青文化越來越被大眾接受，甚至成為一門國際間競賽的藝術。分析刺青圖騰的類別及常用圖案後，發現刺青圖騰型態的意義可以分為階級記號、示威懾敵、美觀妝飾、刑罰刻記、宗教神秘、自我宣示等不同面向。進一步分析各面向的商業價值，選用當今流行的微刺青形式以及為人類文化帶來豐富色彩的宗教神秘面向，結合二週紋身果膠技術，擷取來自北歐古老的魔法－盧恩符文（Runes）之祝福意義以圖像轉化設計刺青圖騰，針對喜愛刺青藝術、想嘗試刺青卻因種種理由猶豫不決、對神祕學有興趣的人設計一組可以體驗刺青又帶有特殊意義的兩週紋身商品，藉以推廣刺青的藝術價值。

盡情使壞：NBA籃板王羅德曼自傳

為了解決台灣 不能 刺青的 職業的問題，作者丹尼斯‧羅德曼 這樣論述：

　　★ 美國亞馬遜4顆星評價 　　★ 「在NBA裡面最吃力的事便是防守與搶籃板—這兩件事情大家都不願意做。除了我以外，在聯盟裡面沒有人願意不得分的」。——小蟲羅德曼 　　★ 他被稱之為NBA最偉大的籃板手，也是美國最直言不諱和最蠻橫的運動員。 　　小蟲羅德曼在一九八六年底加入底特律活塞隊，成為赫赫有名的「壞男孩」一員，三年後，就協助該隊兩度奪取NBA總冠軍。十九歲才接受正規籃球訓練，二十五歲才進入NBA，高中之前身高比兩個妹妹還矮，混跡貧民區的他還會因偷竊入獄，誰能料到「小蟲」有今日？大家都知道小蟲羅德曼和瑪丹娜談戀愛，抓籃板球的本事獨步武林，說話口沒遮攔，頭髮顏色七彩變幻，身上刺青甚至

申請註冊，以防圖案讓人拿去做Ｔ恤；但是你可能不知道羅德曼堅決反毒、為見不到女兒一面而落淚、一直有自殺衝動。在他傳授搶籃板球絕技的同時，還大爆NBA的金錢與性內幕，有如坐在精神醫師的大椅子上，向你坦誠一切。 　　「盡情使壞」的「壞」，應該要給個括弧，因為從書中的脈絡來看，他的壞並不是什麼喪盡天良的「壞事」，只不過是「特立獨行」的形象與NBA所希望的「好」有所差距，而把他歸類在「壞」的那一方。如：「我不像NBA裡的其他人。我與眾不同，並不是指我在球場下的外貌與所作所為。真正的差別在於：我說出真心話。其他人都是乖乖聽話，因為他們是NBA的乖孩子。他們說的話可不能壞了他們老爹的好事，這名老爹便是總裁

David Stern。…我不符合NBA標準男人的模式，我認為因此遭到待遇上的處罰」。——小蟲羅德曼 　　丹尼斯‧羅德曼熾熱頭腦中瘋狂騎行的照片（本書封面），被體育畫報把他們稱之為「美國最具挑釁性的運動員」的人放在他們的封面上，他們銷售的副本數量超過他們十年內出售的任何其他問題（泳衣問題除外）的畫報。為什麼？因為1996年加入芝加哥公牛隊的超級明星籃球運動員丹尼斯羅德曼與米克賈格爾的關係比他的新隊友邁克喬丹更多。隨著他的身體覆蓋紋身和不斷變化的熒光頭髮，羅德曼的邊線滑稽動作和著名的替補球員吸引了體育迷和他破紀錄的場上表現，並贏得了他作為反叛者的聲譽，同樣喜歡令人震驚的行為。麥當娜，他一次又一

次的擠壓。在我想成為壞人他從名譽，金錢和種族關係，到性，毒品和搖滾樂等各方面分享他令人驚訝和坦誠的意見—他將談論他的生活，從偷竊手錶到女兒的監獄，他生命的光芒。 　　在大多數名人和職業運動員試圖控制他們的公眾角色並且不表達他們真實信仰的時候，丹尼斯羅德曼是一個令人耳目一新的獨特，不妥協的人，他既超越了他的世界又拒絕遵守它。因為我想成為一個坦誠，有趣和難忘的人。 　　Rodman那些特立獨行的「壞」，反而讓他有種特別的吸引力，會使得球迷願意花錢看他打球。不過，相比於其他球星，他實在廉價多了。 　　「聯盟方面要散播這種清新的形象，他們會盡可能保護這種形象。這種形象沒什麼不好，可是，該死的—別

拿這種形象問題來壓迫人，也不要強迫別人去喜歡它。不是每一個人都像Grant Hill。他那樣沒什麼不好，但我不是他那種人。…有些人會來看我打球，卻不會去看Grant Hill打球。…我問他們：『你為什麼來看我打球？』幾乎每一次他們都是同樣的回答：『因為很有趣』」。 　　「我自視為NBA三大吸引力之一。除了Shaquille O’Neal和Michael Jordan之外，就是我Dennis Rodman。…說到收入，即NBA的薪水加上外快，Jordan每年超過三千五百萬美元，O’Neal也有兩千五百萬美元以上。我總共才三百萬美元而已」。 　　不擅得分的小蟲在NBA所以能生存的原因：籃板跟防

守。這是任何一支冠軍球隊都很需要的。所以Rodman生涯有五枚冠軍戒，他能夠為球隊帶來勝利，這又讓他再度感嘆，錢拿得比別的球星少。 　　「在NBA裡面最吃力的事便是防守與搶籃板—這兩件事情大家都不願意做。除了我以外，在聯盟裡面沒有人願意不得分的」。 　　「若是在聯盟針對David Robinson做個民意調查，會得到何種結果？他是個好公民嗎？是的。他是個好籃球員嗎？是的。他能贏得冠軍嗎？不能。Dennis Rodman能贏得冠軍嗎？可以。那麼評評理，我是不是該得到較好的待遇？…我們就好比妓女。我們是穿著球衣與制服、在兩小時內跑完七英哩的妓女。因此，若我們已建立所有的一切，唯一要商量的事就是

價錢了。這五年來，我感覺自己是高級妓院裡最紅的妓女，我帶來恩客與錢財，可是每年都這樣：別的妓女拿的錢都比我多。」 　　Rodman的能力有目共睹，他覺得他只要把球打好，就算盡到球員的責任。不過，NBA當局總會對他要求籃球以外的東西。 　　「我從未對選入奧運代表隊抱持希望。巴塞隆納奧運「美國夢幻隊 + Dennis Rodman」完全是個幻覺。…我將有機會向全世界展示我們國家的運動並不是一個模子刻出來的。…奧運籃球代表隊就像放大了的公牛隊，任何這種隊伍都用得上我這樣使壞搶籃板又不想得分的球員。可是這是絕對不可能實現的。這是我經常面對的狗屁倒灶事：籃球並非NBA最重要的部份」。 　　「他們認

為我不是那種標準男人，或是模範角色、球隊精神領袖。這裡面有些事情我不明白。我一直以為我是個籃球員。我以為只有這件事情是最重要的。…我是拿錢來打球的，若我能做到，一切就應該夠好」。 　　或許有人會質疑，Rodman值得這麼多錢嗎？來聽聽他的理由，好像還蠻有道理的。 　　「這樣想好了：如果我能給你賺來五千萬美元，何不分我一千五百萬？如果我第一年給你賺進五千萬，第二年賺進一億，還讓數以百萬的美國人對你著迷，那為什麼不在兩年間給我一千五百萬美元呢？投資一千五百萬來賺一億五千萬，你幹不幹？當然，這不會發生的，想都別想。在過去四到五年間，我是NBA裡面最具商業效益的球員之一，但我覺得在此制度下我被利用

，而沒有得到應得的回報。…當他們決定給Glenn Robinson這種不知道要如何在NBA求勝的球員每年九百萬美元時，我真是X的要死」！ 　　Rodman解釋他為何具有吸引力的原因：舞台表現跟情感流露，當然還需要出色的球技，耶魯老油條Dudley躺著也中槍。 　　「NBA方面永遠搞不懂一件事：為什麼球迷會喜歡Dennis Rodman？那些不知道答案的人，就是因為沒有跟真實的人接觸過。他們不知道人們想看的是什麼。那些工人階層，每天為五斗米奮鬥的小市民們—他們看到我等於看到他們的同類。…這並不只是頭髮或是刺青的關係，如果我染了頭髮但是球打的像Chris Dudley那樣，沒有人會理我。你必須

要有舞台表現與感情流露，要讓觀眾感同身受」。 　　「身為聯盟振衰起蔽時期其中一支球隊的一份子，真是讓我難以置信。今天的球員不知道籃球為何物，他們只曉得能賺多少錢，獲得多少名聲，能搞到多少女人。…比賽？去他媽的！…我知道這些人都賺了錢，大家都想買華服、開炫車。但是拜託，多關心點球賽吧，請多關心球賽。…讓我一直打球的原因從來沒改變，我在乎的是球賽，從未覺得這是件工作。」 　　最後，Rodman說了一些「真話」：假正經的聯盟想要控制球員，然後從球員身上獲得不少金錢利益。 　　「NBA方面很怕我。…他們認為我是一個無法塑造、控制的玩偶。…他們創造形象、進而控制形象，但他們並沒有創造我，也無法控制

我。我不需要聯盟的協助來得到今天的地位，我是靠自己得來的。聯盟與馬刺隊曾經想要阻止人們喜歡我，結果怎樣？適得其反。…這就是聯盟方面最無法理解的事。有時候特異獨行反而受歡迎。」 　　「癥結在於，聯盟想要控制球員。他們想要限制球員做人類天性想做的事。他們禁止任何人侮辱買票的人—特別是有錢的白領階級，因為他們有能力負擔看球的開銷。…他們要的是會灌籃的機器人。」 　　「NBA裡面非常假正經。…每次我做出越軌行為時，他們卻能中飽私囊。…在他們拿我當NBA的壞人做宣傳之後，有更多的人對球賽產生興趣。更多的人來看球，更多人打開電視看我，而他們根據收視率調查可以向贊助廠商要更多的錢。」 　　很少有球員的

自傳可以像小蟲這樣，寫得精采，讀得暢快！

濾鏡下的青春共感：赴臺陸生的台灣電影體驗

為了解決台灣 不能 刺青的 職業的問題，作者王思穎 這樣論述：

台灣青春電影從2012年《那些年，我們一起追的女孩》進入中國市場開出好成績後，到2015年《我的少女時代》達到最高峰，達到3.6億人民幣，台灣製作的青春電影在中國市場上已是一個重要的標誌。影響票房的因素諸多，本研究嘗試站在文化層面，以威廉斯的感覺結構理論為視角，探討屬於台灣記憶的青春電影如何跨越地域實際作用在中國觀眾身上，中國觀眾如何從中獲得「共感」？以及獲得什麼樣的青春想像？並嘗試描繪威廉斯感覺結構理論跨地作用的可能性。雷蒙‧威廉斯（Raymond Williams）提出的感覺結構（structure of feeling）最初是描述某一特定時代人們對現實生活的普遍感受，這種感受飽含人們共

享的價值觀和社會心理，並且認為一個時代的感覺結構能夠透過文學、電影等藝術形式記載，因此威廉斯相當注重文本分析。而後將感覺結構作為文化分析，以文化生活主體之「生活經驗」，在物質生產和物質生活條件下的背景，透過文本和日常生活實踐的不斷互動展現出來。因此本研究以赴臺陸生為對象，以訪談法了解他們觀賞台灣青春電影的體驗，對文本的詮釋，藉以分析及回答研究問題。研究結果發現，首先受訪者們慣於將自己的生活經驗置於文本脈絡，認同文本對青春的再現，進一步美化青春。其次受訪者們往往能因電影中的情感渲染，跨越兩岸文化上的藩籬而產生共感，文化元素在電影中成了奇觀的堆砌，或是簡單的歷史教材供受訪者補充知識，文化相異並不阻

礙文本的接收，電影角色的情感表現與寓意式的哲理是受訪者能產生共鳴的重要因素。另一方面，共感的產生除了受訪者生活經驗的投射外，更多是受訪者的想像，他們從文本中想像理想的青春，並投入其中像是經歷渴望的生活，因而產生共鳴，這樣跨地共感的產生像是一種想像經驗的交流。這種交流經驗同樣能夠理解受訪者的生存條件與社會脈絡，例如他們想像的理想生活源於他們實際生活的精神匱乏，因此研究者認為感覺結構的核心概念仍然能夠跨越地域運用，但是必須在分析層面更加敞開，不侷限在實質的生活經驗上。