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出發!到世界討生活：人生逗號，一個女生的環球361天

為了解決台南剪髮推薦男的問題，作者曹馥年 這樣論述：

「如果你只是等待，除了變老以外，將一無所得。」 你是否曾夢想著屬於自己的GAP YEAR？ 你是否曾問自己，「離開這裡，會比現在更好嗎？」 你是否害怕自己在汲汲營營中變成一個空洞的人， 更怕有一天遺忘了這害怕？ 　　環遊世界從不是曹馥年的夢想，她卻勇敢為疲乏生活劃下逗號，獨自啓程遠遊。 　　曹馥年說，比起旅行，某些時刻更像是在世界討生活，但她享受每一刻的高低起伏、大好大壞，once in a lifetime，在世界各地體驗人生。 　　這是一個人，兩個背包，361天的環球旅程。 　　 　　2014年初，為4年的記者生涯劃下逗號，她背起背包出發。走過0度的夏天，30多度的耶誕

節；睡過9天3900美金的客輪，也曾露宿街頭，和背包客翻過垃圾袋裡的麵包；誤打誤撞飛過噴發中的火山，甚至差點在往聖母峰基地營的路上喪命。 　　 　　沒有必吃必買必玩、沒有不去後悔的景點，這本書記錄的是與人的對話、與自己的對話。關於一個女生，在世界討生活的故事。 　　◎勇敢遠遊，為自己的心找到出路 　　許多人心中懷抱一個旅行夢，或許是像電影《阿拉斯加之死》走入荒野的自我追尋，或許是擺脫一成不變生活、展開大冒險的《白日夢冒險王》。但旅途最難的總是出發，基於種種因素，我們把旅行夢放在心裡，在人生崗位上努力打拚──但不知不覺，時間已不站在我們這邊。 　　啓程前幾個月，曹馥年幾乎失去對未來的方向感。

她說，這361天的迷航，像是人生的一個過渡、一個讓失速生活踩下剎車的逗號，或試著為渾沌生活尋找的情緒出口；而在一次次迷路中，曹馥年也為自己的心找到出路。 　　◎一場出發前無從想像，看盡人性也感受善意的飽滿旅程 　　擔任記者時，曹馥年最喜歡尋找「人」的故事，而一個人旅行，讓她有機會認識更多人。比起美麗的景點、巍峨的歷史古蹟，與人們的相遇，是她旅途上最深刻的時光。 　　旅途中，她也遍嘗人情冷暖。在厄瓜多，她的簽證、照片與貴重家當全被偷光，而警察只會搖頭說抓不到小偷、甚至要求她離開；在土耳其碰到故意拖延時間，聲稱唯有昂貴的接駁車才能趕上夕陽的接駁業者⋯⋯但沿途總幸運遇見好心人熱心幫忙，停下載她一

程甚至把食物飲水全塞給她──因為有這些小小的善意，讓她能繼續相信，繼續走下去。 　　透過曹馥年的眼睛與情意生動的文字，我們彷彿親見了當地的景色與人情，經歷了看見島嶼之外大山大水的驚喜，甚至跟著她因丟失家當與旅途記憶而著急、紅了眼眶，也為她遇見了熱心協助的人們而欣喜。馥年的文字有種魅力，讓你捨不得停下閱讀的目光，也陪著她感受了世界各地人們的純粹善意，從而發自內心感嘆：「人，果然是旅途最美的風景。」 　　◎在旅程中學習和自己相處，也試著Enjoy所有發生的一切──無論好壞 　　曹馥年說：「和外國旅伴道別時，對方在再見之外常會加一句『enjoy』。起初我不以為意，但到了旅行中期，簡單的語彙聽在耳

中有了不同意義，我開始在道別後也加上一句『enjoy』──品味酸甜熱辣嗆，各式各樣的人生風景。最後的最後，我再把這詞送給自己，試著enjoy所有發生的一切，無論好壞，縱然沒有那麼簡單。」 　　旅人漂泊時總想著家，回家後又想著何時再出發。曹馥年說：「旅行，讓我們更有勇氣面對人生！」人生是比環遊世界更困難的旅程，這一年經歷的種種，像是無形的燃料，讓她在自己的人生重新啟程，繼續勇敢。 　　人生也像是一場旅行，也許你目前困囿於工作而喘不過氣，何不適時按下暫停鍵，放慢自己也放過自己，試著與自己對話、enjoy所有發生的一切？劃下逗號的人生其實並非停止，你卻因此有機會擁有更大的空間，重新定義自己想要的

生活。 名人推薦 　　【專文推薦】 　　咖啡牛奶／PTT世界自助旅行板板主 　　褚士瑩／公益旅行家 　　【感動推薦】 　　Q娜小姐／自助旅行、沙發客旅行達人 　　鹿鹿&Eva／鹿途中旅遊書主人 　　（依姓氏筆畫排列）

台南剪髮推薦男進入發燒排行的影片

數位影音與男子髮型美學創意研究

為了解決台南剪髮推薦男的問題，作者卓聖水 這樣論述：

台灣諺語中有句「唐山過台灣，身揹三支刀，剪刀、菜刀、剃頭刀。」，其意思指的是在當時的時空背景裡，這些移民來臺開墾的先祖們由於原鄉困苦，為了能夠生存而冒險渡臺，所以帶來的並不是金銀珠寶，而是討生活的工具，像是帶剪刀的裁縫師、帶菜刀的廚師以及帶剃頭刀的理髮師傅等。透過這句諺語也可得知理髮業在遙遠的那時就已將存在了!但那時科技並不如今日發達，因此技藝傳授的方法是以師傅口傳相授及紮實的基礎功循序漸進習得而來，沒有任何理髮資訊提供參考、學習；隨著時光的流逝，現如今科技發達的狀況下，資訊的傳遞變得更多元，且許多原需利用人力進行生產的行業，也改以機械代替人力，這當中理髮業卻還是無法透過機械取代，由此可見理

髮業是一項需要透過實際的觀察、溝通，透過與顧客的互動了解對方對髮型的需求的行業，這也是機械所無法取代的特點；但儘管如此，針對這方面的專業書籍還是很稀少，尤其是「男子理髮」的部分，因此便以「數位影音與男子髮型美學創意研究」為研究主題進行研究。關鍵字：數位多媒體影音 男子髮型 美學創意

染髮達人2邱麟雅：全方位職場觀點與染髮實務百科

為了解決台南剪髮推薦男的問題，作者邱麟雅 這樣論述：

　　從染髮看遍人生多樣色彩！ 　　繼台灣第一本染髮百科《染髮達人》後，美髮界最成功、前衛的明師邱麟雅，睽違數年最新力作！ 　　秉持前書理論、流行與實務兼具特色，更不吝分享其入行以來努力深耕廣植的學習經歷與生活體驗，堪稱業界最全方位的職場專業用書，本書這次共分為三大主題： 　　※主題一、專業染髮50講：包含50篇新文章： 觀念技術24篇和專業知識26篇，從中學習臉型與染髮的關係，挑選出適合自己與職場的造型，此外教導專業設計師如何說服顧客染髮等。 　　※主題二、染髮現場實務Q&A問題：現場實務染髮十一大類主題分享與燙髮篇問題、「美髮人」專業技術學習篇和和「美髮人」生活學習篇，以淺顯易懂

的實務Q&A舉例及回覆方式讓設計師們輕鬆補充專業知識。 　　※主題三、美髮達人的人生經驗談：共25篇，是邱老師美髮的人生道路上的經驗與體悟，做為新興美髮設計師參考和仿效的對象。 本書特色 　　◎從整體設計觀念談起，加上實質技術的分析及專業知識，適合初學者從頭學起，也能讓專業設計師得到很多靈感與知識補充。 　　◎全彩印刷配合諸多圖片說明，給讀者直觀的感受，使之一目瞭然。 　　◎不只是專業技術，更有美髮達人的人生經驗談，讓有志於美髮的業者人生少走很多彎路。 　　◎附有染髮11大類主題和燙髮與專業技術、生活學習篇共412則現場實務Q&A，更新增邱麟雅老師不為大眾所知生活祕辛25篇。

作者簡介 邱麟雅 　　經歷　　民國79年首屆取得職訓局頒發美髮乙級技術士證　　台灣省女子美容商業同業公會美髮訓練講師　　行政院勞委會職訓局美髮乙、丙級評審、職業訓練講師　　台灣省各縣市公會剪髮、染髮、教材總規劃與總編輯　　染髮調配師專業研究分析班講師　　1998年台北國際美容藝術技能競賽選賽中區評審長及總決賽主持人　　全省各大連銷教育機構講師　　電視剪髮冠軍賽評審　　元智大學美髮職業訓練技術講師　　皇領美髮藝術造型名店負責人　　艾爾柏娜公司剪、燙、染造型設計專業講師 　　現任　　專業剪燙染造型技術講師　　專業色彩咨詢分析、形象造型講師　　數位美髮電腦製圖講師 　　著作　　染髮達人－－邱麟雅

專業染髮寶典 　　E-Mail：[email protected]　　部落格：blog.yam.com/L510110　　Facebook：fb.me/L510110

女女相繫的牢結─台灣電影之母女關係研究（1983~2005）

為了解決台南剪髮推薦男的問題，作者張嘉倪 這樣論述：

　　本文旨在研究台灣電影所呈現之母女關係，試圖將台灣電影化約其脈絡，而以電影中顯著表現母女情結的文本作為探討對象，並在不同電影文本、不同導演以及不同關係組合的前提上，兼以女性主義批評、電影文化理論以及影像美學、交互文本（電影與文學原著）與泛文本的分析方式，去深入探討女性與整部電影的內外在關係。而研究目的仍在於透過電影文本內的女性互動關係，推估至文本外所反映的社會意涵，端看台灣電影所呈現之母女關係如何反映特定的歷史文化情境，以及如何地歸順或反叛父權？其中母女兩代的行為模式與互動關係又投射了何種時代脈絡、成長經驗與身分認同？　　在研究對象的選擇方面，本研究根據主題的適切性，選取電影文本如下：19

83《油麻菜籽》、1985《我這樣過了一生》、2000《小百無禁忌》、2004《月光下我記得》、2005《青春蝴蝶孤戀花》。而誠如筆者在研究動機處所提及，認為母女關係並非侷限於直系血親的單一倫理關係，而是相互涉入彼此生命之兩個女人的互動；在此前提上，本論文即是將母女關係劃分為直系血親與非親生關係進行探討。　　研究結果發現：相較於「親生母女」始終懷帶著愛與恨的雙向拉扯，非親生母女卻是立基於偶然相繫的因緣以及Rich的「女同志連續體」（lesbian continuum）概念，這使得女性之間不是強勢的佔有與企求，反而代之以無限厚愛的包容。此外，在母女形象與女性成長經驗方面，八0年代的電影仍擅於反映

時代變遷，雖然母親始終依附傳統、恪守母職，然而女兒卻已逐漸習得獨立自主；至於90年代迄今的台灣電影，意不在託寓時代軌跡，反而熱衷於母女兩代衍生的「母性情慾」與「女同愛慾」，此時女性與父權的爭戰退到其次，闡明的卻是主體認同的優先性。最後，在與父權的拮抗方面，因著父權文化在母性與性之間設立了互斥的分界，女性要不就是全心付出的無私母親，要不就是淫猥不堪的魅人蕩婦，一旦她們逾越理想母職的份際，泰半都要遭受懲罰。雖然電影在母女關係作為敘事主軸的前提上，總是不約而同的強調父親（丈夫）的無能、殘障與缺席，但母女之間的扞格卻始終來自於父權有形或無形的介入，遺留了女兒恐母與怨母的徵候。這使得男性本位主義與女性新

興勢力交相運作之下，折衷出現了電影文本中的（性別）曖昧政治，其結果是男性導演強烈認同被授權的陰性，卻又以某種程度的女性反挫為男性焦慮解套。於此，母女結盟對峙於父權的如影隨形，永遠都無定數，更多是兩者不斷磨和與妥協的過程，因之造就了影片中兩性權力的互為消長。