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談余叔岩

為了解決卸妝棉蘭韻的問題，作者孫養農 這樣論述：

　　冬皇孟小冬之師　　京劇老生首席余叔岩 　　生於梨園世家，與「武生泰斗」、「國劇宗師」楊小樓暨四大名旦之首、新「伶界大王」梅蘭芳鼎足而三，並稱「余、楊、梅三大賢」，為中國京劇黃金時代之代表人物 　　書前孟小冬序言寫得古意盎然，卻不失追念之情。所附十餘幀照片，珍貴自不待言。書名由張大千題寫。目次包括余氏家族介紹、叔岩之輔弼、琴師、鼓師、師友、弟子，余氏不同時期的演藝活動、生活及思想、余劇介紹，譚富英等人問藝等等章節，語言簡潔明瞭。加上孫氏親炙親聞所得余氏藝術成就、佚聞故事，有趣有識更有情，無怪乎能成為在當日的「暢銷書」！也是到今日談余叔岩不可多得的必備書！ 本書特色 　　1.本書有余叔岩最

得意的弟子孟小冬作序 　　2.余氏家族介紹、叔岩之輔弼、琴師、鼓師、師友、弟子，余氏不同時期的演藝活動、生活及思想、余劇介紹，譚富英等人問藝等等章節，語言簡潔明瞭。 作者簡介 孫養農 　　其祖父孫家鼐曾當過光緒皇帝的老師。孫養農玩票捧角，不但聽戲學戲，組票房，養伶工，結識許多名伶，與一代名鬚生余叔岩交情最是深厚，余叔岩也就是孟小冬的老師。一九四九年，家道已中落避禍香港，期間孟小冬建議寫本跟余叔岩學戲的書，書名定為《談余叔岩》，於一九五三年在香港出版。

卸妝棉蘭韻進入發燒排行的影片

論廖輝英小說中的女性成長──從迷失到覺醒研究

為了解決卸妝棉蘭韻的問題，作者黃琡云 這樣論述：

廖輝英從八○年代開始，書寫了一系列有關女性婚戀的小說，其致力於描繪傳統女性悲情的一面，及女性在新舊夾縫中如何奮力掙扎，或是不馴服於周遭的不平等現象，以言行舉止表達內在的女性意識。隨著時代的變遷，女性不再以男性和家庭為終身之依靠，她們看盡了舊一輩的女性在婚姻中的無奈與折磨，希望透過教育啟發、前人經驗傳承，努力的開拓屬於女性的一片天，進而開發女性意識，追求人格精神的獨立自主。剖析廖輝英「成長」小說中的女性，可發現女性在成長歷程中總有盲點、痛苦與困惑，經過人、事、物之歷練後，女性有了覺醒的意識，找到真正的自我，掌握生命的意義與價值感。本論文章節之安排如下：第壹章為緒論。說明本論文的研究緣起，以及選

擇「婚戀」為題材之因，並深入探討女性如何在情愛中成長。第貳章進入廖輝英小說的書寫背景，探討時代變遷對兩性關係帶來的影響與改變。除了探究婦運與女性經濟自主外，進一步認知新女性之內外在衝突與其人生前景。第參章將八○年代女性小說崛起的原因與當時的社會背景做一緊密結合，呈現此時期的女性小說所代表之時代性意義。第肆章整理歸納廖輝英小說文本，針對廖輝英筆下迷失於盲目情愛的女性，依婚姻、情愛、傳統觀念與人格精神四個面向做深入的探討。第伍章分析歸納廖輝英小說中不同時空背景下的女性，遭遇挫折與命運的轉折起伏時，深受人、事、時、地、物的影響之心路歷程。這些女性總能沉澱思慮，淨化心靈，將自己提升至更高的層次，更加成

熟、穩重。第陸章是總結。女性在面臨婚戀自覺與省思之後，如何尋求解決之道，該如何在重新思索後，克服心中的障礙，在社會上做定位與角色扮演，乃當今女性一大重要課題。本論文以廖輝英小說中「成長的女性」為對象，輔以同時期與此有關的女性文學作品，期望以文學為主，從文本中探討廖輝英小說中女性的地位、心理、自我意識等範疇，透過女性自身成長的經歷，或是重要他人的影響，對自己的生活處境做一番檢視並自我省思，從認定自我到肯定自我，從中獲得成長。

潤周醫生教你用對化妝品

為了解決卸妝棉蘭韻的問題，作者(韓)姜潤周 這樣論述：

一本獲得專家們一致認可和推薦的書。百分之百解答你關于化妝品的所有疑問，包括那些“不能說的秘密”。 來自韓國的化妝品達人，活躍于蘭芝等多個國際知名化妝品品牌間的專欄作家姜潤周，是韓國使用化妝品種類最多的人，一貫以自己的親身體驗向人們推薦化妝品，深受普通大眾的認可和追隨。她以自己的諸多體驗，告知讀者︰不被別人的評論所迷惑，選擇真正適合自己的最佳化妝品！ 倩碧品牌經理車賢淑︰想把我們的新產品第一時間推薦給她，並渴望第一時間听到這位專家的評價。她，就是姜潤周。相信這本書能夠百分之百解答你所有關于化妝品的疑問！ 《東亞日報》記者金賢秀︰客觀地

告知讀者關于化妝品的一切，包括那些“不能說的秘密”。豐富的知識和生動的經驗之談成為編輯們撰寫化妝品指導文章時最具參考性的資料。現在再也不用經常打電話給她了，因為我已經擁有了這本書！ 皮膚科醫生崔成宇︰姜潤周為我們在浩瀚的信息洪流中指明方向，通過通俗易懂的方式向大眾傳達正確的化妝品信息。專門研究皮膚的專家們也可以將此書作為參考，因為你會發現和患者談論起化妝品或皮膚時會更加容易溝通。 首爾大學動物細菌學博士楊正鮮︰我敢說，越晚知道潤周醫生，你的損失就越大！現在她出了書，我反而覺得有些失落，因為我不能獨享這些美妙的文章了。 姜潤周，可以稱得上是韓國使用化妝品種類最多的

人。她以自己的親身體驗向人們推薦化妝品，不但被普通大眾所認可和追隨，還深受報社記者和美容編輯等業內專家的青睞。她擅長用簡潔易懂的語言來幫助人們了解那些叫法千奇百怪的化妝品，是一位為普通大眾服務的化妝品專欄作家。 本書可以百分之百解答你關于化妝品的所有疑問。 姜潤周，她是來自韓國的化妝品達人，活躍于蘭芝等多個國際知名化妝品品牌間的專欄作家； 她是韓國使用化妝品種類最多的人，一貫以自己的親身體驗向人們推薦化妝品，深受普通大眾的認可和追隨； 她擅長用簡潔易懂的語言幫助人們了解那些叫法千奇百怪的化妝品； 她在網絡上開設的“潤周醫生的化妝品世界”，被譽為最有人氣和最值得信賴的NO

.1化妝品論壇。

收視率控制與電視新聞工作者的抗爭－－以TVBS報導《老少配》與《薛楷莉》案為例

為了解決卸妝棉蘭韻的問題，作者林韋任 這樣論述：

　　電視新聞室內部，收視率是論功行賞的依據。在競逐收視率的惡性競爭環境下，新聞倫理與專業意理反而成為枝微末節，八卦新聞的一窩蜂現象就是個好例子，從老少配到薛楷莉事件，電視新聞工作者有不少脫軌演出，因此本研究欲探究收視率如何影響新聞產製，並以老少配與薛楷莉事件為例。 　　本研究結合布赫迪厄（Pieere Bourdieu）的場域理論與新聞室社會控制理論，運用紮根詮釋法，從訪談與文本資料中結晶出「收視率控制」這個核心概念，並從形塑機制、產製模式與控制與抗爭三個面向來討論。 　　研究結果發現，收視率控制有直接與間接的模式：對主管階層而言，他們會形成每天早上十

點鐘的集體焦慮；對編輯而言，收視率不佳時他們必須提出檢討報告；對主播而言，有人會形成「永遠的自我譴責」－－即使編輯檢討的理由不是主播，還是有人會覺得自己必須為收視率不好負責。 　　相反的，因為單一新聞較難成為收視率起落的關鍵，所以記者較少直接受控於收視率，不過記者會透過稿子的能見度，學習場域內部對於新聞價值的判斷與偏好，也會間接接受收視率控制；另外，組織與組織間透過收視率報告抄襲對手的成功手法，也會間接形塑收視率控制的機制。 　　就產製的模式來看，在收視率控制的形塑下，傳統新聞學的內涵已經改變－－記者追求獨家，但獨家新聞的議題取捨，逐漸偏向八卦聳動；電視

台重視視覺效果，不過八卦議題卻能凌駕視覺取向，即使沒有畫面，電視台也要運用電腦繪圖呈現新聞事件；論述上強調衝突與戲劇性，個人私密經驗與旁觀者的竊竊私語成為新聞證據的重要來源。 　　面對收視率控制，在市場導向的組織內，個人會形成四種不同的心態，一是透過自我說服的過程，主動接受收視率控制；一種是把工作當成「頭路」，服從指令，被動地受控制；第三種是抗拒失敗，於是在達成目標的過程裡滲透進反對立場，雖然妥協，還是取得心理上的平衡；最後一種則是在夾縫中求生存，記者聯合同業封殺新聞、請長官與長官溝通，運用迂迴的策略進行抗爭。 　　另外還有兩種心態，一種是因為電視台收視

率長期居冠，所以不再追逐每日收視率，而是企圖建立「領導品牌」，以建立長期的可信度來取代炒短線，所以，他們可以對抗八卦新聞的收視率控制，因為等到八卦話題過去，觀眾就會回來了。 　　另一種則是長期收視率不佳，失去市場競爭力的電視台，他們反而能夠擁有自由意志，不再跟風，用自己的判斷去規劃新聞，而不是受收視率牽著鼻子走。這種則是被動地跳出收視率控制的遊戲規則。