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卸倉頡的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦江標寫的 江標日記（上下） 和張洪年的 一切從語言開始都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自鳳凰出版社 和香港中文大學所出版 。
國立政治大學 科技管理與智慧財產研究所 馮震宇所指導 溫家緯的 論音樂著作之定義與實質近似之判斷— 以美國實務判決為出發 （2021），提出卸倉頡關鍵因素是什麼，來自於著作權、音樂著作、著作權權利界線、抄襲、不當挪用、實質近似、普通觀察者測試法、外部及內部測試法、思想與表達二分原則。
江標日記（上下）
為了解決卸倉頡 的問題，作者江標 這樣論述：
江標，字建霞，一作蒹葭，號師鄖，一號苫誃、萱圃，一號師許。生於清文宗咸豐十年，卒于德宗光緒二十五年，年四十歲。光緒十五年（1889）進士，光緒二十年 (1894)參加強學會。出任湖南學政、整頓校經書院，開湖南近代風氣之先，光緒二十三年(1898)刊《湘學報》，組織南學會。戊戌變法失敗後被革職，永不敘用。
論音樂著作之定義與實質近似之判斷— 以美國實務判決為出發
為了解決卸倉頡 的問題，作者溫家緯 這樣論述：
音樂抄襲的問題在美國一直是備受關注的議題，特別是2018年Williams v. Gaye判決做成後，音樂著作的保護範圍以及法院在音樂著作實質近似上之判斷，皆成為實務與學說討論的重心。故本文將以美國實務為核心，並參酌美國學者之見解，首先探討在法律上音樂著作之定義為何，比較現行美國實務過度擴張音樂著作保護範圍之多元認定與學者呼籲應以「旋律」作為劃分保護範圍標準之單一認定；接著回歸我國實務，目前透過判決整理，僅能確認我國法院認為旋律為音樂著作之保護核心，但尚未對其他元素是否能受保護發表意見。在音樂著作實質近似之比較上，本文發現現行聯邦第二巡迴上訴法院採用之「普通觀察者測試法」與第九巡迴上訴法院採
用之「外部及內部測試法」，皆過度仰賴判斷者之主觀評價，且無法有效過濾不受保護之元素，因此本文對現行之測試法進行檢討，並主張捨棄以普通觀察者對兩著作進行整體觀念與感覺測試之實質近似判斷方式。而我國現行實務對音樂著作實質近似之判斷，尚無一套統一的判斷標準，故本文最後乃借鑑美國法之經驗，從音樂著作權利界線的劃分、實質近似之測試方式、鑑定人與專家證人之參與等三方面，提出我國實務將來在面對相關案例時，可以參考之侵權判斷。期盼未來我國法院在面臨音樂著作抄襲之個案時，能在音樂創作與著作權保護中取得平衡，使我國音樂產業蓬勃發展。
一切從語言開始
為了解決卸倉頡 的問題，作者張洪年 這樣論述：
語言學涉獵面其實很廣，舉凡任何和語言甚至文字有關的現象，都值得深入探討和分析。作為語言的研究者，作者相信任何一個人張嘴吐舌，發放聲音，每個聲音、每個詞語、每個句子，都是按著一定的規律組合，表達自己心中想表達的意思；要是在聲音高低、用詞造句方面，略有挪動，那麼表達的意思或語氣也就有所不同。作者的研究重點放在漢語，對歷時和共時變化的觀察、對方言之間的異同、對漢語教學所面對的各種課題，都有精闢的見解。