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囊括萬殊，裁成一相─破體書法創作研究

為了解決北藝大 風評的問題，作者洪松木 這樣論述：

本研究是以「破體」為主題的書法創作論文，從探析「破體」之名，了解「破體」書法的創作意涵。並考察整理完成字體演進終結後，歷來中國與近現代日本書家的「破體」創作現象，從中梳理書家「破體」書法的創變道路，建立「破體」創作模式作為本研究的學理依據。 考察歷來中國與近現代日本的「破體」書作，歸結出「字體相融」、「字體與筆法參合」、「字體相融與筆法參合」和「字體相融與墨法參合」等四種「破體」創作模式。再以此四種「破體」創作模式為主題系列，結合當代書法審美取向，借鑑「現代書法」創作形式與風格表現，以營造視覺性書風為創作主軸，並闡述創作理念與賞析作品風格技法。冀能理論指導與創作實踐緊密結合，彰

顯此一研究的成果與價值。 「破體」書法的藝術形式極具衝擊力和表現力，符合當代展廳追求視覺性書風的審美取向，體現「筆墨當隨時代」的精神。藉由「破體」書法創作研究喚起更多書家從事「破體」書法探索，為當代書藝創變之路注入新氣象，也為筆者今後書藝創作方向，開拓另一發展道路。

1976-1985：大陸文革小說研究

為了解決北藝大 風評的問題，作者黃淑祺 這樣論述：

本論文主要選擇文革結束後，以「文革」此一歷史階段作為主要寫作題材的小說為研究對象。「小說」是中國當代文學中最具代表性的文學形式之一，更是新時期文學的主潮，因此本論文選擇從「小說」這種文體作為觀照文革的視角。文本的時間跨度設定在1976-1985年間，橫跨新時期文學從傷痕、反思、改革到尋根的幾個重要文學階段。第一章導論。在「文革」與「文革小說」相關論述的背景資料分析下，說明主要問題意識與研究方法。第二章則梳理毛澤東思想與其文藝大眾化的成果——毛文體的建構過程以及毛文體在中國當代文學中引起的相關問題。第三章透過新時期初期主要文藝思潮及論爭資料的彙整，重新建構1976-1985年間的文學現場，並指

出現實主義與現代主義在新時期的發展脈絡，以便與第四章、第五章的文本分析互為對照。第四章開始，側重在實際上的小說文本分析。首先討論文學對「文革」苦難的控訴，小說透過愛情、家庭倫理悲劇的指控，召喚大寫的人與「人道主義」。此外，文革作為長達十年的政治苦難，如何在新時期的「時間觀」中被排除於革命時間之外，並以此歷史敘述修復黨國的政治傷痕，並塑造「四化」新人，是此章重點。第五章則討論疾病隱喻與主體修復，分析知識份子、改革新人與紅衛兵／知青一代人在新時期的「新型社會關係」中，如何療癒自身，並在新時期社會中再造主體。然而個人主體並未在黨國的拯救中獲得療癒，文革創傷在一代新人身心留下難以抹除的罪責感。本章並試

圖從紅衛兵小說的文本分析中，探討何以紅衛兵一代人拒絕懺悔，以及懺悔失效的原因，以此說明政治力對文學的規範作用，其結果是造成小說成為一種「不可靠敘述」。第六章為結論，總結全文，並指出並未痊癒的文革創傷在日後的「家常化」以及創傷延宕與固著（fixed）的現象，以此聯繫到1985年以後未竟的文革敘事。