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把妹達人2：遊戲規則

為了解決動畫瘋 同一 時間的問題，作者NeilStrauss 這樣論述：

想玩遊戲，就要先掌握遊戲規則！ 　　什麼學問可以讓美國大學生爭相投入研究、讓醫生中途轉業、讓社交名流趨之若鶩？是的，就是把妹學！ 　　但是，看過《把妹達人》、《謎男方法》的讀者已經這麼多了，你還需要看這本書嗎？會不會被抓包？作者尼爾?史特勞斯也常被問到這問題，他就目睹過一些才講出開場白就被女生抓包的男人，即便如此，他們還是能要到女生的電話！為什麼？秘訣就在這本書裡…… 本書分成兩個部分： ◆【PART 1】型男生活：30天改造計畫（The Stylelife Challenge：Master the Game in 30 Days） 我也要當把妹達人！ 這一次，把妹故事不是由作者來寫，而

是由你擔綱主演。 尼爾?史特勞斯將歷經四年的把妹經驗，濃縮為30天的改造計畫，幫助了成千上萬不得其門而入的兄弟們約會成功。不只讓他們搞定女人，也搞定了人生！ ◆【PART 2】型男告白日記（The Style Diaries：The Pickup Artist's Companion） 爽到之後怎麼辦？ 這裡的11個故事都真的，尼爾在《把妹達人》沒講的、不敢講的，都在這裡一一告白。與《把妹達人》不同的是，這些故事的重點不在把妹，而是慾望的本質，作者透過日記，自我探討一個甚至連把妹大師都無法回答的問題：爽到之後，要如何面對接踵而至的問題？ 內容包括： 尼爾結婚了！事情就發生在冰島一個喝茫了的夜晚

。 通吃一對模特兒姊妹花…… 搞上人妻…… 藉由採訪某知名音樂家的過程，把到音樂家的孫女，成功引誘對方答應跟他玩3P…… 作者簡介 尼爾．史特勞斯（Neil Strauss） 　　美國暢銷作家、記者、搖滾樂評家，文章散見於《紐約時報》（The New York Times）、《滾石雜誌》（Rolling Stone）、《村聲雜誌》（Village Voice），曾以報導「超脫合唱團」（Nirvana）主唱寇特柯本（Kurt Cobain）的辭世專題獲得「美國作曲家、作家與出版商協會」的迪恩斯．泰勒獎（ASCAP Deems Taylor Award）。著有《把妹達人》、搖滾樂手瑪莉蓮曼森（Ma

rilyn Manson）的傳記《The Long Hard Road Out Of Hell》、以及A片女星珍娜潔美森（Jenna Jameson）的傳記《How to Make Love Like a Porn Star: A Cautionary Tale》以及戴夫納瓦羅（Dave Navarro）的《Don’t Try This at Home》等。現居洛杉磯。 譯者簡介 李建興 　　台南市人，曾任漫畫、電玩、情色雜誌、科普與旅遊叢書編輯、路透社新聞編譯，譯有《情趣玩具101》、《日本動畫瘋》、《謎男方法》、《搞定女人》等書。

動畫瘋 同一 時間進入發燒排行的影片

現象學「存有」觀點探析賽博時間與空間之設定模式 ─以《攻殼機動隊》為例

為了解決動畫瘋 同一 時間的問題，作者鐘敻洋 這樣論述：

動漫畫之文化系統如同人類語言系統結構，主要是透過故事文本及圖像傳遞訊息，其角色符碼形塑出當代社會寫實樣貌，多數相關研究脈絡等同連結社會、心理、視覺及文化之各面向網絡。現今傳播媒介多元，在動漫畫、電影等載體裡，創作者擬造客體角色、故事時空與背景，並經由賽博時間(Cybertime)與賽博空間(Cyberspace)構建，重現人類基於現實與想像所虛擬而出的「世界」。此時，閱聽眾成為閱讀及感受的「主體」，並將「自我意識」投射於賽博時空之中。研究通過現象學(Phenomenology)、鏡像階段(mirror stage)、榮格與鍊金術(Alchemy)等學理論述相合，並透過日本動漫畫發展及創作特徵

、科幻故事(SF，Science Fiction)、賽博龐克(Cyberpunk)、蒸汽龐克(Steampunk)等相關題材，以及社會學(Sociology)、傳播學(Communication studies)、圖像學(Iconology)、時間、空間等研究面向之文獻進行整合。研究目的在於解析「閱聽主體」之實存時間及實存空間，透過敘事載體及文本應用，如何轉換「客體角色」進入「賽博時間」及「賽博空間」之應用模式；並列舉《攻殼機動隊》(Ghost in the Shell，1989-2020)動漫畫、電影版等系列為主要研究文本，研究嘗試說明動漫畫之「客體角色」與「實存時間」及「實存空間」、「賽博

空間」及「賽博時間」相應之處。最後歸納「實存時間」與「實存空間」、「賽博時間」及「賽博空間」特性，並就網路硬體之物理性質，透過「閱聽主體」參與，建構與「客體角色」對應之情感，如何轉移至心理及意識層次。透過研究發現，閱聽眾經由載體連通，「自我意識」將自「實存時空」之「物理世界」轉向，進入「賽博時空」之「意識維度」或「個人宇宙」。《攻殼機動隊》之賽博時空應用手法特色如後。1、客體角色之「實存時間」特性有三：(1)故事時間背景多設定在尚未到達的近未來；(2)故事背景複製現實或虛擬時空；(3)角色意識可自由存儲於網絡或雲端當中。2、客體角色的「實存空間」特性有三：(1)故事空間參考香港或日本之底層生活

的街道場景；(2)生活及建物空間多呈現高端科技應用、低端生活水平；(3)上下階層對立明顯，低下層級嚮往上流生活或載體虛構的生活模式。3、「客體角色」之「賽博時間」特性有三：(1)「賽博時間」為虛擬時間，是創作者為客體角色量訂作的專屬時空；(2)「賽博時間」由心靈意識感受時間之長短；(3)客體角色的「自我意識」成為「存在」的證明。4、客體角色之「賽博空間」特性有四：(1)人體器官可替換各式生化軀體，轉換承載意識的「空間」─賽博格；(2)「賽博空間」多由概念符號及思維觀念構建，並非真實存在；(3)「賽博空間」透過外在載體或媒介虛擬的擬造循環空間；(4)「賽博空間」複製現實，「客體角色」的行為領域、

空間形態與現實空間相近。研究以後述三個面相進行結論與歸納如下：1、「實存時空」與「賽博時空」為閱聽眾之現實情感與潛藏意識之鏡像對映；2、透過載體切換實存與虛擬空間，閱聽眾主體可自由往返「實存時空」與「賽博時空」；3、「自我意識」的沉浸，使閱聽眾個人意識留滯「賽博時空」。研究認為典型「賽博時空」主要建構於「主體」(閱聽眾)與「載體」(客體角色)，以及「實存時空」與「虛擬時空」之上。透過「自我意識」的沉浸，也是造就賽博時空的「實存」的最重要條件；閱聽眾之「自我意識」及「現實經驗」衍生了「世界」，其主體雖未於賽博時空之外消亡，「現象」卻由此界而生。